王力 诗词格律-第8部分

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�。轮台东门送君　去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。　
　　（〃折〃、〃雪〃，屑韵。〃来〃、〃开〃，灰韵。〃幕〃、　〃薄〃、〃着〃，药韵。〃冰〃、〃凝〃，蒸韵。〃客〃，陌韵：　〃笛〃，锡韵。陌锡通韵。〃门〃、〃翻〃，元韵。〃去〃、〃处〃，　御韵。〃路〃，遇韵。御遇通韵。）　
　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。　
　　（四）古体诗的平仄　
　　古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有　明确的规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。　但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成　一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显　越好，以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不　但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以　从两方面看拗句：　
　　（1　）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：　
　　（a　）平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。　
　　（b　）平仄平。　
　　（c　）仄仄仄。　
　　（d　）仄平仄。　
　　（2　）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，　还有第四、第六字都仄或都平。　
　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，　即〃胡天八月即飞雪〃，〃忽如一夜春风来〃，〃狐裘不暖锦衾薄〃，　合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即〃北风卷地　白草折〃，〃千树万树梨花开〃，〃散入珠帘湿罗幕〃，〃将军角弓　不得控〃，〃都护铁衣冷难着〃。　
　　现在再举一个例子：　
　　岁晏行　　　杜甫　
　　岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射燕　鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。　高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，　割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。　刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？　
　　在这一首诗中，只有两个律句（〃今年米贱大伤农〃、〃万国城　头吹画角〃），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句　是三平调。　可见不是偶然的。　
　　当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这里不详细讨论了。　
　　（五）古体诗的对仗　
　　古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用　了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏　行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只　用了一个对仗，即〃将军角弓不得控，都护铁衣冷难着〃，也还只是　一种宽对。并且要主意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不　同：　
　　（1　）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：〃老翁逾墙走，老妇出门看。〃　
　　（2　）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：〃攀枝摘樱桃，带花移牡丹。〃又如岑参　《白雪歌》：〃将军角弓不得控，都护铁衣冷难着＇73＇〃。　
　　古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在　他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯自然，　不受任何束缚就好了。　
　
　
　
　　　（六）长短句（杂言诗）　
　　我们在第一节里讲过，古体诗有杂言的一体。　杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，　所以杂言算是七言古诗。　
　　杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感　觉。　最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。　现在试举他的一首杂言诗为例：　
　　蜀道难　　　李白　
　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何　茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横　绝峨眉巅。　地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。　上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援＇74＇。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。　扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹＇75＇。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林　间。　又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石　万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，　一夫当关，万夫莫开。　所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于　上青天，侧身西望长咨嗟。　
　　（七）入律的古风　
　　讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所　有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人　们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体　诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但　不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。　我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：　
　　滕王阁　　　＇唐＇王勃　
　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷　西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外　长江空自流！　
　　这首诗平仄合律，粘对基本上合律＇76＇，简直是两首律诗连在一　起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，　四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古　风，基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：　
　　燕歌行　
　　＇唐＇高适　
　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。　男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。　校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨＇77＇。　战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日簟�兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后＇78＇。　少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何　有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来　岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军＇79＇！　
　　这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：　
　　（1　）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。　
　　（2　）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。　
　　（3　）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。　
　　（4　）仄声韵与平声韵完全是交替的。　
　　（5　）韵部完全依照韵书，不用通韵。　
　　（6　）大量地运用对仗，而且多数是工对。　
　　就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），后来　白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），　后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的〃元　和体〃，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。　
　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体　裁，其中有些体裁相互显示着很大的差别。　杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较　多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古　风。　从各种不同的角度去看各种〃古风〃，纔不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。　
　
　
　　
　
　　

　　＇1＇　六言诗是很少见的。　
　　＇2＇　也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。　
　　＇3＇　参照下文第43页。　
　　＇4＇　郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。　
　　＇5＇　《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。　
　　＇6＇　刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗是罕见的，这里不谈。　
　　＇7＇　我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可以参看　下文各节所举的例子。四支，张巡《守睢阳诗》，43页。五微，苏轼　《寿星院寒碧轩》，36页。十灰，杜甫《春日忆李白》，39页。十三　元，林逋《山园小梅》，20页。十四寒，杜甫《月夜》，29页。十五　删，陆游《书愤》，23页。一先，王维《使至塞上》，27页。二萧，　
毛主席《送瘟神》（其二），30页。四豪，卢纶《塞下曲》，51页。　五歌，杜甫《天末怀李白》，32页。六麻，杜牧《泊秦淮》，50页。七阳，杜甫《闻官军收河南河北》，42页。十蒸，苏轼《郿坞》，51页。十一尤，李白《渡荆门送别》，29页。窄韵不举例。　
　　＇8＇　扬炯《从军行》：〃牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。〃〃龙庭〃就是〃龙城〃。这里不用〃龙城〃，而用〃龙庭〃，因为〃城〃字是　八庚韵，〃庭〃字是九青韵。　
　　＇9＇　李白有一首《访戴天山道士不遇》也是首句用邻韵，还有李颀的《送李回》。但是这种情况不多见。　
　　＇10＇胜，平声，读如升。簪字有z　ān　、z　ēn　两读，分入覃侵