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王力 诗词格律-第14部分

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  在词谱中,有些五字句无论按语法结构说或按平仄说,都应该认 为一字豆加四字句(参看上文第三章第二节)。特别的后面跟着对仗, 四字句的性质更为明显。 试看毛主席《沁园春。长沙》:〃看万山红徧,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。〃又试看毛主席《沁园春。雪》: 〃望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。〃按四字句,应该 是一三不论,第一字和第三字可平可仄,所以〃万〃字仄而〃长〃字 平,〃红〃字平而〃内〃字仄。这里不能按律诗的五字句来分析,因 为这是词的节奏特点。 所以当我们分析节奏的时候,对这一种句子应该分析成为〃仄平平仄仄〃,而于具体的词句则分析成为 〃看万山红徧〃,〃望长城内外。〃这样,节奏单 位和语法结构还是完全一致的。 
  毛主席《沁园春。长沙》后阕:〃恰同学少年,风化正茂;书生 意气,挥斥方遒。〃也有类似的情况。 按词谱,〃同学少年〃应是平平仄仄,现在用了仄仄平平是变通。从〃恰同学少年〃这个五字句来 说,并不犯孤平,因为这是一字豆,加四字句,不能看成是五字律句。   不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛 主席《沁园春。长沙》前阕:〃问苍茫大地,谁主沉浮?〃后阕: 
〃到中流击水,浪遏飞舟。〃《沁园春。雪》前阕:〃看红装素裹, 分妖娆。〃后阕:〃数风流人物,还看今朝。〃其中的五字句,无 论按语法结构或者是按平仄,都是一字豆加四字句。〃大〃、〃击〃、 〃素〃、〃人〃都落在四字句的第三字上,所以不拘平仄。 
  五字句也可以是上三下二,平仄也按三字句加二字句。例如张元 干《石州慢》前阕末句〃倚危樯清绝〃,后阕末句〃泣孤臣吴越〃, 它的节奏是〃仄平平平仄〃。 
  四字句也可以是一字豆加三字句,例如张孝祥《六州歌头》: 〃念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!〃其中的〃念腰间箭〃就是这种情况。 
  七字句也可以是上三下四,例如辛弃疾《摸鱼儿》:〃更能消几番风雨?〃又如辛弃疾《太常引》:〃人道是清光更多'2'。〃 
  八字句往往是上三下五,九字句往往是上三下六,或上四下五, 十一字句往往是上五下六,或上四下七,这些都在上文谈过了。值得 注意的是语法结构和节奏单位的一致性。 
  在这一类的情况下,词谱是先有句型,后有平仄规则的。例如 《沁园春》末两句,在陆游词中是〃有渔翁共醉,溪友为邻〃,这个句型就是一个一字豆加两个四字句,然后规定这两句的节奏是〃仄平平仄仄,仄仄平平〃。又如《沁园春》后阕第二句,在陆游词中 是〃又岂料而今余此身〃,这个句型是上三下五,然后规定它的节奏 是〃仄仄仄平平仄仄平〃。在这里,语法结构对词的节奏是起决 定作用的。 

第二节 诗词的语法特点 

 由于文体的不同,诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律 诗为字数及平仄规则所制约,要求在语法上比较自由;词既以律句为 主,它的语法也和律诗差不多。这种语法上的自由,不但不妨碍读者 的了解,而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。 关于诗词的语法特点,这里也不必详细讨论,只拣重要的几点谈 一谈。 


(一)不完全句 
 本来,散文中也有一些不完全的句子,但那是个别情况。 在诗词中,不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言,要在短短的几 十个字中,表现出尺幅千里的画面,所以有许多句子的结构就非压缩 不可。所谓不完全句,一般指没有谓语,或谓语不全的句子。最明显 的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组,就算一句话。例如杜 甫的《春日忆李白》中两联: 
清新庾开府,俊逸鲍参军。 
渭北春天树,江东日暮云。 
 若依散文的语法看,这四句话是不完整的,但是诗人的意思已经 完全表达出来了。李白的诗,清新得像庾信的诗一样,俊逸得像鲍照 的诗一样。当时杜甫在渭北(长安),李白在江东,杜甫看见了暮云 春树,触景生情,就引起了甜蜜的友谊的回忆来,这个意思不是很清 楚吗?假如增加一些字,反而令人感到是多余的了。 崔颢《黄鹤楼》:〃晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。〃这里 有四层意思:〃晴川历历〃是一个句子,〃芳草萋萋〃是一个句子, 〃汉阳树〃与〃鹦鹉洲〃则不成为句子。但是,汉阳树和晴川的关系, 芳草和鹦鹉洲的关系,却是表达出来了。因为晴川历历,所以汉阳树 更看得清楚了;因为芳草萋萋,所以鹦鹉洲更加美丽了。 杜甫《月夜》:〃香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。〃这里也有四层意 思:〃云鬟湿〃是一个句子形式,〃玉臂寒〃是一个句子形式,〃香 雾〃和〃清辉〃则不成为句子形式。但是,香雾和云鬟的关系,清辉 和玉臂的关系,却是很清楚了。杜甫怀念妻子,想象她在鄜州独自一 个人观看中秋的明月,在乱离中怀念丈夫,深夜还不睡觉,云鬟为露 水所侵,已经湿了,有似香雾;玉臂为明月的清辉所照,越来越感到 寒冷了。 
 有时候,表面上好像有主语,有动词,有宾语,其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》:〃岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。 〃这不是两个意思,而是四个意思。〃云〃并不是〃披〃的主语,〃日〃也不是〃挂〃的主语。 岭上积聚了晴云,好像披上了絮帽;树头初升起了太阳,好像挂上了铜钲。 毛主席所写的《忆秦娥。娄山关》:〃西风烈,长空雁叫霜晨月。〃〃月〃并不是〃叫〃的宾语。 西风、雁、霜晨月,这是三层意思,这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫, 是在霜晨月的景况下叫的。 
 有时候,副词不一定要像在散文中那样修饰动词。 例如毛主席《沁园春。长沙》里说:〃恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥 方遒。〃〃恰〃字是副词,后面没有紧跟着动词。 又如《菩萨蛮》(大柏地)里说:〃雨后复斜阳,关山阵阵苍。 〃〃复〃字是副词,也没有修饰动词。应当指出,所谓不完全句,只是从语法上去分析的。我们不能认 为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面, 很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点,就是诗的语 言要比散文的语言精炼得多。 
(二)语序的变换 
 在诗词中,为了适应声律的要求,在不损害原意的原则下,诗人 们可以对语序作适当的变换。 现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。 
 七律《送瘟神》第二首:〃春风杨柳万千条,六亿神州尽舜尧。〃第二句的意思是中国(神州)六亿人民都是尧舜。依平仄规则是〃仄 仄平平仄仄平〃,所以〃六亿〃放在第一二两字,〃神州〃放在第三 四两字,〃尧舜〃说成〃舜尧〃。〃尧〃字放在句末,还有押韵的原 因。 《浣溪沙。1950年国庆观剧》后阕第一句〃一唱雄鸡天下白〃, 是〃雄鸡一唱天下白〃的意思。依平仄规则是〃仄仄平平平仄仄〃, 所以〃一唱〃放在第一二两字,〃雄鸡〃放在第三四两字。 
 《西江月。井冈山》后阕第一二两句:〃早已森严壁垒,更加众 志成城。〃〃壁垒森严〃和〃众志成城〃都是成语,但是,由于第一句应该是〃仄仄平平仄仄〃,所以〃森严〃放在第三四两字,〃壁垒〃放在第五六两字。 
 《浪淘沙。北戴河》最后两句:〃萧瑟秋风今又是,换了人间!〃曹操《观沧海》原诗的句子是:〃锓缦羯椴ㄓ科稹?依《浪淘 沙》的规则,这两句的平仄应该是〃仄仄平平平仄仄,仄仄平平〃, 所以〃萧瑟〃放在第一二两字,〃秋风〃放在第三四两字。 


语序的变换,有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积 极的意义,那就是增加诗味,使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》 (第八首)〃香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤皇枝〃,有人认为就是 〃鹦鹉啄余香稻粒,凤皇栖老碧梧枝〃。那是不对的。〃香稻〃、〃碧梧〃放在前面,表示诗人所咏的是香稻和碧梧,如果把〃鹦鹉〃〃凤皇〃挪到前面去,诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇,不合秋兴 的题目了。又如杜甫《曲江》(第一首)〃且看欲尽花经眼,莫厌伤 多酒入唇〃,上句〃经眼〃二字好像是多余的,下句〃伤多〃(感伤 很多)似应放在〃莫厌〃的前面,如果真按这样去修改,即使平仄不 失调,也是诗味索然的。这些地方,如果按照散文的语法来要求,那 就是不懂诗词的艺术了。 
(三)对仗上的语法问题 
 诗词的对仗,出句和对句常常的同一句型的。例如: 王维《使至塞上》:〃征蓬出汉塞,归雁入胡天。〃主语是名词前面加上动词定语,动词是单音词,宾语是名词前面加上专名定语。毛主席《送瘟神》:〃红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。〃主 语是颜色修饰的名词,〃随心〃、〃着意〃这两个动宾结构用作状语, 用它们来修饰动词〃翻〃和〃化〃,动词后面有补语〃作浪〃和〃为 桥〃。 
 语法结构相同的句子(即同句型的句子)相为对仗,这是正格。 但是我们同时应该注意到:诗词的对仗还有另一种情况,就是只要求 字面相对,而不要求句型相同。例如: 杜甫《八阵图》:〃功盖三分国,名成八阵图。 〃〃三分国〃是〃盖〃的直接宾语,〃八阵图〃却不是〃成〃的直接宾语。韩愈《精卫填海》:〃口衔山石细,心望海波平。〃〃细〃字是 修饰语后置,〃山石细〃等于〃细山石〃;对句则是一个递系句: 〃心里希望海波变为平静。 〃我们可以倒过来说〃口衔细的山石〃,但不能说〃心望平的海波〃。 毛主席的七律《赠柳亚子先生》:〃牢骚太盛防肠断,风物长宜 放眼量。〃〃太盛〃是连上读的,它是〃牢骚〃的谓语:〃长宜〃是 连下读的,它是〃放眼量〃的状语。 〃肠断〃连念,是〃防〃的宾语:〃放眼〃连念,是〃量〃的状语,二者的语法结构也不相同。 由上面一些例子看来,可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一 切形
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