王力 诗词格律-第10部分

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　　（二）单调、双调、三迭、四迭　
　　词有单调、双调、三迭、四迭的分别。　
　　单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过的长短句罢　了。例如：　
　　渔歌子＇5＇　　＇唐＇张志和　
　　西塞山前白鹭飞，　　　桃花流水鳜鱼肥。　　　青箬笠，绿蓑衣，　　斜风细雨不须归。　
　　如梦令　　　＇宋＇李清照　
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！　
　　双调的词有的是小令，有的是中调或长调。　双调就是把一首词分为前后两阕＇6＇。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字　数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。　不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做〃换头〃＇7＇。双调是词中最常见的形式。　例如＇8＇　：　
　
　
　　
　
　　　踏莎行（彬州旅舍）　　　＇宋＇秦观　
　　雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？　
　　鹧鸪天　　　＇宋＇辛弃疾　
　　壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡碌｛　左为革｝　，汉箭朝飞金仆姑。追往事，　　　叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。　
　　贺新郎（送胡邦衡待制赴轮荩？　　＇宋＇张元干　
　　梦绕神州路。怅秋风连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兎。　　　天意从来高难问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听金缕。　
　　（〃雁不到书成谁与？〃依词律应作一句读。　）　
　　像《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其它各词，　前后阕字数基本上相同。　
　　三迭就是三阕，四迭就是四阕。三迭、四迭的词很少见，这里就　不举例了。　

第二节　词韵，词的平仄和对仗　
　　（一）词韵　
　　关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平　上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名　词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把　诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考＇28＇。　
　　（甲）平上去声十四部　
　　（1　）平声东冬，上声董肿，去声送宋。　
　　（2　）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。　
　　（3　）平声支微齐，又灰半＇29＇；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。　
　　（4　）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。　
　　（5　）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。　
　　（6　）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。　
　　（7　）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。　
　　（8　）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。　
　　（9　）平声歌，上声哿，去声个。　
　　（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。　
　　（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。　
　　（12）平声尤，上声有，去声宥。　
　　（13）平声侵，上声寝，去声沁。　
　　（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。　
　　（乙）入声五部　
　　（1　）屋沃。　
　　（2　）觉药。　
　　（3　）质物锡职缉。　
　　（4）物月曷黠屑叶　
　　（5　）合洽。　
　　这十九部大约只能适合宋词的多数情况。　其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。　其中有语音发展的原因，也有方言的影响。　
　　入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆　秦娥》、《念奴娇》等。　
　　平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。　
　　只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已　经开始了。　
　　（二）词的平仄　
　　词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是　七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出　来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不　粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗　颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），　但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字　注云〃可仄〃。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》　都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不　粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是　对立的。　
　　不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、　八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。　
　
三字句。三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平　平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如〃须晴日〃，平仄仄如　〃俱往矣〃，仄平平如〃照无眠〃。两个三字律句用在一起如〃青箬　笠，绿蓑衣〃。　
　　四字句。四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄　仄平平。平平仄仄如〃天高云淡〃，仄仄平平如〃怒发冲冠〃。两个　四字律句用在一起如〃唐宗宋祖，稍逊风骚〃。如果先平脚，后仄脚，　则如〃乱石穿空，惊涛拍岸〃。　
　　六字句。六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄　起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。　仄仄平平仄仄如〃我欲乘风归去〃；平平仄仄平平如〃红旗漫卷西风〃。两个六字律句用在一起如〃今日长缨在手，何时缚住苍龙。〃　
　　八字句。八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第　五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字　一般都用律句。第三字用仄声的如〃引无数英雄竞折腰〃。第三字用　
平声的如〃莫等闲白了少年头〃。　
　　九字句。九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。　一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如〃浪淘　尽，千古风流人物〃。　
　　十一字句＇30＇。　十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如〃不应有恨、何事偏向别时圆〃。又如〃不知天上宫阙、今夕是何年。〃　
　　词中还有二字句、一字句、一字豆＇31＇。　现在再分别加以叙述。　
　　二字句。二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），　而且往往是迭句。如〃山下，山下〃。又如王建《调笑令》，〃团扇，　团扇。……弦管，弦管〃。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：〃千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。〃　
　　一字句。一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。　
　　一字豆。一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，纔不至于误　解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如〃望长城内外〃，　望字是一字豆，〃长城内外〃是四字律句。这样，〃长城内外，惟余　莽莽〃和〃大河上下，顿失滔滔〃就成为整齐的对仗。　
　　特种律。特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是〃平平仄仄〃，但是特种律句则是〃仄平平仄〃（第三字必平）；仄脚六字律句是〃仄仄平平仄仄〃，但是特种律句　则是〃仄仄仄平平仄〃（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依　《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律　句。如〃马蹄声碎，喇叭声咽〃，〃苍山如海，残阳如血〃。《如梦　令》的六字句也常用特种律句。如〃宁化、清流、归化，路隘林深苔　滑〃，〃直指武夷山下〃，〃风展红旗如画〃。又如〃昨夜雨疏风骤，　浓睡不消残酒〃，〃却道海棠依旧〃，〃应是绿肥红瘦〃。　
　　拗句。大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌　用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如〃一时多少豪杰〃，　〃一樽还酹江月〃），《水调歌头》前阕第三句上六字（如〃不知天　上宫阙〃），后阕第四句上六字（如〃一桥飞架南北〃），都是〃平　平平仄平仄〃，就都是拗句。　
　　总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了＇32＇。　
　　（三）词的对仗　
　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。　
　　固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少　见的。　
　　一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两　句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，　第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后　阕头两句。　
　　《沁园春》前阕第四五六七两联，如〃望长城内外，惟余莽莽；　大河上下，顿失滔滔〃。后阕第三四五六两联，如〃惜秦皇汉武，略　轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚〃。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对＇33＇。　
　
　
　　
　　　凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前　后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。　但是这些地方用不用对仗完全是自由的。　
　　词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对　仄，以仄对平。如〃千里冰封，万里雪飘〃；又如〃望长城内外，惟　余莽莽