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梅兰芳画传-第5部分
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梨园世家·学艺登台上海之行
梅兰芳二十岁（1913年）时第一次赴上海演出，也是他第一次离开北京城出远门，家里人不放心，由伯母胡氏陪同，还有琴师茹莱卿、化妆师韩佩亭以及两个跟包的一同成行。
梅兰芳此行是应上海“丹桂第一台”老板许少卿的邀请，王凤卿挂头牌，梅兰芳挂二牌。当时王凤卿包银，每月三千二百元，梅兰芳每月包银只有一千八百元。王凤卿是王瑶卿的弟弟，比梅兰芳大十一岁，他与王瑶卿一同学艺，先学武生，后改学老生。曾向清末京剧老生三大流派之一汪桂芬（另二人是谭鑫培和孙菊仙）学过不少戏，熟练掌握了汪派剧目的独特技巧，光绪末年，王凤卿被选入升平署，到民国初年已名盛一时。许少卿是冲着他的名气，盛情相邀的。当时梅兰芳在北京已有点名气，但上海人并不了解他，因而梅兰芳的包银与王凤卿的包银，几乎相差一倍。
梅兰芳在“丹桂第一台”三天青衣的打炮戏码是《彩楼配》、《玉堂春》和《武家坡》，十一月四日这一天，对梅兰芳来说很有意义，是他第一次登上上海舞台演出的日子，也是他红遍上海的起点。梅兰芳的戏码排在倒数第二，北京称为“压轴戏”。“大轴戏”是最后一出，由王凤卿主演。三天戏过后，许少卿连连称赞梅兰芳的表演，观众的评价也很高，不愧是来自北京的第一青衣花旦。
上海滩演戏的角儿，都讲究唱“压台戏”，也就是北京称的“大轴戏”。因为梅兰芳已受到观众的欢迎。王凤卿就向许少卿建议，安排一个机会给梅兰芳唱“压台戏”。王凤卿是真诚地想在艺术上鼓励和扶植梅兰芳。
梅兰芳听说要唱“大轴戏”，就考虑演什么戏？专重唱工的青衣戏，恐怕难以胜任，大家一致主张演刀马旦的戏，因为刀马旦的扮相、身段都比较生动好看，决定演《穆柯寨》，当即又请同来的武功老师茹莱卿为之练习了几天，终于在11月16日晚场，《穆柯寨》演出了。这是梅兰芳第一次在上海唱大轴戏。
《穆柯寨》演出，收到良好效果，接着又在茹莱卿、朱素云、王蕙芳等人帮助下，上演了头二本《虹霓关》，梅兰芳开创了在同一剧目中一人演两个不同行当、不同扮相、不同演法的先例。头本中演东方氏，二本中演丫环。继而又在王凤卿帮助下，演出了《枪挑穆天王》。三出刀马旦应工的新戏演过之后，反映极佳。
梅兰芳、王凤卿在上海原签订一个月合同，将期满时，戏园老板许少卿恳留再续半个月，因为戏园子生意非常好，希望生意再创新高。王凤卿表示愿意，梅兰芳也没再说什么，于是续签了半个月口头协议。合同演完后回京。从此，梅兰芳与王凤卿开始了长达十八年的合作，在长期合作中，俩人亲如兄弟，从无隔膜。直到1931年“九·一八”事变爆发，梅兰芳从北京迁到上海居住，王凤卿因身体不好未能同行，他的儿子王少卿却留在了梅兰芳身边，为他操琴多年。
梅兰芳第一次上海之行，收到了良好效果，并接受很多新生事物，使他在改革创新上，有了信心和勇气。回京以后，首先在旦角化妆上，进行了改革。当年北方的旦角，不讲究画黑眼圈，淡淡的画上几笔就行了。片子贴的部位，又高又宽，往往会把脸型贴成方的，如果在鬓边贴出一个尖角，内行叫“大开脸”。头上再打个“茨茹叶”，这就是标准的青衣扮相。既死板，又呆滞。梅兰芳就采用了南方的旦角化妆法，把眼圈画得相当黑，加上一吊眉，眼睛显得格外好看有神。并根据个人的脸型，在适当部位贴上片子，观众看了就有美的感觉，为演出增加了光彩。同时也为北方旦角的化妆开了先河。
在上海时，梅兰芳观看了欧阳予倩等组织的“新剧同志会”上演的反映现实生活的话剧（当时叫文明戏），如《家庭恩怨记》、《热血》、《社会钟》等一些进步的戏剧，梅兰芳受到了启发。又在北京看到天津南开中学话剧组演出的《一元钱》，并参加了座谈。也受到影响，这就增强了他编演时装新戏的决心和信心。
梨园世家·学艺登台试演时装新戏
梅兰芳1913年从上海回到北京后，产生了新的想法，觉得过去唱的老戏，都是取材于古代，离现实生活较远，如果直接取材现代的时事，编写新剧，看戏的人会更感亲切，收效比老戏更大。他的�
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