友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
当代-2006年第3期-第88部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
胡周矛盾，沙汀就认为胡风不对。他只是劝周扬，多多去见鲁迅，以消除胡风给鲁迅的蒙蔽。——林斤澜认为，“左联”那段文学史，给文学艺术本身带来的利弊是值得认真研究的，周扬晚年有些反思值得肯定。沙汀一生政治上在周扬这条船上，但他比周扬人性，而且他埋怨过周扬空理论太多。他自己有好作品。林斤澜记得茅盾说的一句话：“沙汀同志的短篇才是货真价实的短篇。”
在成都，四人还没开走，林斤澜找艾芜谈天。林斤澜发现艾芜说话，没有抑扬，没有顿挫，也没有用手势帮助说话，只是平声平调的。甚至没有扭头和抬头，那眼睛好像只是盯着林斤澜的第二个钮扣似的。——艾芜的女儿，花季时节精神错乱，不能出嫁。艾芜也不避讳，照旧平静又温和地说道：“一个家庭有了这种事，阴惨惨的。”好像是说别人家里的事。这是后来在西双版纳说的。
开始在成都刚接触，艾芜就说了一个“顶子”的事情。
“顶子”，是四川话，就是拳头。艾芜说，他和沙汀都是全国人大代表，有一次在北京，人大开小组会，沙汀是组长，主持会议。他因事迟到，走进会场，沙汀未容声明，也不询问，“一个顶子捶在桌板儿上。”
这一拳当然“出格”。人民代表大会是个斯文地方，可以想见沙汀是多么火爆，当时的艾芜是多么的尴尬。当时其他代表总得“哑默”几个拍子，才能缓过来圆场。因为这个会场闹崩闹僵都不好。
林斤澜说，艾芜对前因后果，场面动态，概不叙述。只说了“顶子”的事，语调平淡，神态安详。他略略带出一个苦笑，不作任何解释。
林斤澜说，艾芜后来和刘真也说了这“顶子”。林斤澜第三次听到艾芜说“顶子”的时候，明白这一拳非同小可，虽说起来不带感情色彩，但已是化不开的疙瘩。虽是至交朋友，沙汀这一拳是打到艾芜心里了。
林斤澜说，沙汀勉勉强强地出发，主要是由于他的地位。他在地方吃得好，喝得好，每天晚间一顿老窖白酒。居家外出，都有不招自来的侍候。他用不着“就食”他乡，也无意奔波。黔滇文艺界也是他的天下，他想什么时候走走就什么时候走走。郭小川还小，他的指令沙汀可以不管。
第一站是重庆。沙汀喝过晚酒，立即要听琴书，当地就立马组织。林斤澜１９４０年后在重庆读书、生活了五六年，对川戏有些爱好，但对曲艺琴书不会欣赏，刘真、就是艾芜也不会欣赏，可是大家都得陪着。名角一上台，沙汀戴上花镜，认真又安静。名角唱罢，沙汀当场议论，说这一句好，说这一句改了。
重庆作协也在他的麾下，陪同的都是“长”字号，乘机询问行程，好去安排。不料，沙汀一口回道：
“难（懒）得捡足板儿印。”
大家一震。民间相传，人死后，灵魂须到各处捡回自己踏下的足迹。不想“捡足板儿印”，那么，沙汀的意思，是不想再出去访问了。重庆作协的头头又问身边的艾芜，艾芜却好像什么都没有听见，说，下一站是去贵阳，哪一天，买几张飞机票，自然把沙汀计算在内。他也没有询问沙汀，沙汀明明白白听见，也无异议。
时任重庆市委书记的，正是三十年代“左联”秘书长任白戈。任白戈当年写诗做文，后来偏重做组织工作，逐渐弃文从政。三个老乡老战友现在都回到家乡，市委书记虽说非同等闲，也要“偷得浮生半日闲”，请吃顿名掌勺的特色“便饭”。又坐车兜兜风，聊聊天。林斤澜只能旁听，静静地旁听。他们叙旧中间，说到旧人不在这个运动就在那个运动摔过跤。任白戈碍难沉吟，寥寥数语，适可而止。只是吩咐秘书，下顿如何，再如何。可惜沙汀不泛口福，艾芜不是美食家，反应平平。
林斤澜心想，他们谈文是谈不起来了。他希望他们谈文，谈艺术。
忽然，他们说起了公园，沙汀就说起了公园里的“笔柏”。“笔柏”是一种观赏柏树，枝杈上尖下大，树形好像毛笔头。沙汀说公园（不特指重庆的公园，好像是说所有的公园）的两行笔柏，单调，枯燥，呆板之极，弄得公园即不像寺庙，又不像监狱。
沙汀对笔柏发很大的牢骚。林斤澜就不懂了，公园里有两行笔柏，不是挺好的吗，为什么要发这么大的牢骚？
市委书记走了神。他大约从来没有注意到什么笔柏，公园他大概也走得不多。艾芜诺诺，什么笔柏，他根本没有兴趣，他一句话都不插，任凭这位左联笔友，嚷嚷单调的笔柏，占据了“浮生半日闲”。
万万想不到，沙汀没完。沙汀越说越兴奋，越说越上升，文章做到人文观念那里去。说什么不是人的地方，更不用说人的公园……不免叫人想起“五四”的战斗口号：“人的文学”。云云云云。林斤澜被他搞得非常糊涂，几十年来想不通，沙汀为什么要生笔柏这么大的气。
林斤澜说，沙汀若当运动员，爆发力是够的。若当小学生，和“多动症”沾边。他安静不下来，就是在咫尺之地，也不住地走动，打呵欠，说土话，常常指手画脚，逼近对方。他不耐听人说，爱自己说。爱用手指头，指头戳及对方胸口，对方只好后退。有时林斤澜已经退到角落，不可再退，可沙汀的指头还是戳过来，便只好挺着。有时屋小人多，大家只好“促膝”。沙汀说得兴奋，但又张不开手，就打拍子一样拍自己的大腿。一拍再拍，有时竟拍到邻座的腿上去，他却浑然不知。有时还抓住人家的膝盖头摇两摇，人家是晚辈，让又让不开，也只好挺着。
艾芜温和之极，对林斤澜和刘真客气、细微而周到。
林斤澜对我说：“艾芜可能不喜欢我的小说，在访问期间一直没有跟我谈小说的事。也可能认为我是主跟沙汀的，他没必要插嘴。沙汀看来看过我几篇小说，我到西南来，他可能又过了一下眼。”林斤澜说，他在五十年代中期，写过一个短篇小说，叫《草原》。写几个当年开发北大荒的“支边青年”（七十年代“知青”的前辈），赶着一辆大车，穿过洪荒草地。这篇东西得到好评，当年没有评奖，可上了权威性质的选本，林斤澜觉得已成正果，好像功德圆满，不再去考虑它了。
沙汀问：
“你写《草原》，胖姑娘怎么不见了？”
原来《草原》开篇一段，一个胖姑娘要上车跟着走，赶车的小伙子不让，胖姑娘留下了。以后这一天的路程，没有胖姑娘的事，再也没有提起。
林斤澜说：
“她没有上车啊。”
沙汀说：
“你是写小说呀。后面要再提到，找个什么事儿，一句什么话，哪怕捎带两句，也是个下落……”
沙汀说着，他的右手在空气中，迅速转圈，转圈。林斤澜盯着圈圈，听沙汀嘴里小声又连声说：
“画圆了，画圆了嘛……”
林斤澜在散文《事故》中说：
“我一震，仿佛不经意的时候，眼面前的窗户纸，捅开了一个窟窿。
“沙汀的迅速画圈动作，现在想起来，也还在眼前画圆。在我学习写作，特别是写短篇的摸索中，渐渐有了‘结构’的念头，有了‘完整’的愿望，当前不只是一个画圆。”
这个关于结构的细节，二十多年来，我听林斤澜说过不止三次四次，想见给他印象之深刻。林斤澜是极重结构的小说家，在这里可能找到某种答案。他受益了。
另一日，沙汀和林斤澜喝小酒。就是晚饭前先喝一点。沙汀喝的酒，一般是茅台，差一点也是泸州老窖。他在住处小茶几上摆酒杯，酒瓶就放在茶几和沙发下的角落里，像是藏着。林斤澜说，喝酒人喜欢把酒瓶放在手脚碰不到的地方。何为？不光是安全，是热爱它了，有时就得把它藏一藏。这大概是小别胜新婚吧。
沙汀给林斤澜斟上酒，谈起林斤澜“大跃进”时期写得《山里红》。《山里红》中写到黑夜里走路，没有月色，没有星光，可是夜黑浓淡不同，层次不一。可以感觉出来这是岩石，那是丘陵，大树和小树林。有的地方发灰，那是道路，闪白是水沟……
沙汀夸奖写得好。并用寻思的口气说：“好像还没有见过这样写黑夜的。”
两人没有停杯。沙汀喝高兴了，脱鞋，盘腿沙发上，如坐蒲团。两肘或一肘支膝盖，支或不支都上臂摆动，下臂来回如鱼游水中，两手或伸拇哥或握空心拳，是四川“袍哥”的经典姿势。这时的沙汀，出语零碎，不能成句。思路散漫，不能成章。但，沙汀清楚着：
“你……撞到山里红树上，山里红，果子，落了一头……败笔！你那山里红是野生的吗？不得，是果树，栽培的，你撞不到树干，你，早叫枝枝叶叶挡住了……”
林斤澜的原文，是《山里红》的结尾：
老羊倌这才明白，早就错过了岔路口。连忙叫了声“回见”，撤身往回走，忙中有错，这瘦长个子撞在一棵山里红上了。树上的红果，劈头打脑掉了下来。老羊倌管自走路，独自眉开眼笑。他踩着墨般黑，迈过发白的黑，推开挤开发紫发蓝的黑。一边伸手到衣领里、怀里，摸出一个个山里红，往嘴里扔。这种红艳艳的果子，不等吃，只要一看见，一摸着，就让人觉着甜酸，酸甜。觉得漫山野岭，都是有滋有味的了。
再一天，一个电影制片厂的文学组到宾馆里访问他们，当然也约稿。当时没有电视剧，电影叱咤风云。彼此初次见面，漫谈一番，文学组的人告辞。刚刚带上门，同住一个房间的沙汀立即问林斤澜：
“你要写电影剧本？”
林斤澜答道：
“还没有想法。”
沙汀用完全是武断的口气说：
“你不要写！”
林斤澜愣住了。沙汀伸出手指头顶住林斤澜的胸口：
“你……�
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！