文艺生活-第177部分

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　　　　这和两人的生活经历有很大关系。

　　　　作为京城人，林晓玲生活在这儿，很难体会外地人在京城的感受，她觉得京城人应该以开放和包容的心态来迎接外地人。

　　　　贾章柯在京城这几年，能够感受到这座城市是排外的，这种感受只有外地人才会明白。

　　　　他们在创作上的分歧实际上是所站的角度不同，也是女人和男人对事物的理解不同。

　　　　这和女生喜欢看言情小说，男生喜欢看武侠小说是一个道理。

　　　　老太太和女孩子的故事不真实么？肯定是真实的，它就发生在京城的某个角落，贾章柯说的边缘群体同样真实存在。

　　　　生活是一块多棱镜，反映出每个人不同的人生。

　　　　大款有大款的生活，普通人有普通人的生活，这都是真实的，不能说残酷的生活才是真实，大款花天酒地的生活就不真实了。

　　　　问题是，你站在谁的立场，你想拍摄谁的生活。

　　　　由于以上的原因，他们很难说服彼此。

　　　　“这样吧，咱们各写各的，写出两个本子来，然后给郑教授看看，谁的本子通过了，拿到了拍摄资金咱们就拍哪一个。”林晓玲建议道。

　　　　“这样也好，双保险，省得落空。”贾章柯同意道。

　　　　这种分歧属于创作上的分歧，在电影学院很常见，并不会影响彼此的友谊。

　　　　林晓玲拿着素材回到宿舍，开始写自己的剧本，思考着怎么样推进情节，对话要符合角色的身份，这是她第一次进行真正意义上的创作，格外的认真。

　　　　经过一番思考，她在稿纸上写下了剧本的名字，《咱们俩》。

　　　　贾章柯以一个外地人的思维想象着如何展开故事，如何来写一个外地人在京城的生活，他感觉到和这座城市的格格不入。

　　　　特别是在冬天的时候，一个人在宿舍里望着窗外的雪花，这种感觉尤为强烈。

　　　　贾章柯的脑海里渐渐有了一些影像，在岁末的京城，一个失业的农民工行走在寒冷的街道上，看着这座繁华的大都市，带着茫然和无助。

　　　　他不知道是该继续留在这里，还是回到自己熟悉的家乡。

　　　　在他眼里，这座城市是如此的冷漠，周围的人是如此的冷漠，社会在发展，可人与人之间的关系却越来越冷漠。

　　　　贾章柯决定了，他想拍的就是这个故事。（未完待续。）

第二百七十二章　科技改变电影

　　　　贾章柯给他要写的剧本起名叫《小山回家》。

　　　　整个故事并不复杂，快到春节了，民工王小山厌倦了在京城的厨师工作，故意制造麻烦被老板给开除了，自由之后，他想找个同乡一起返回老家。

　　　　为此，他在京城里穿梭着，寻找身份不同的老乡，包括建筑工、票贩子、服务员、大学生和发廊的小姐等等。

　　　　通过王小山的不断寻找，把外地人在大都市的生活真实的展现出来。

　　　　他们大多从事着社会底层的工作，收入不高，不过却没有人愿意和王小山一起回乡。

　　　　在大城市工作，至少还能有一份收入，能够寄钱回家，还有生活的希望，如果待在家里也能生活的很好，谁愿意出来打工呢。

　　　　王小山最终没能说服任何人，他在离开京城前，剪掉了自己一头凌乱的头发。

　　　　贾章柯想通过王小山这个人物表达一种游离的生活状态，农民工离开了家乡，在城市里找到了各种工作，不再是农民，可也不算是城里人。

　　　　他们在故乡和大都市之间流动，今天在这儿打工，明天在哪儿打工，过着不稳定的生活。

　　　　这种游离的生活状态让他们缺乏归属感。

　　　　王小山就是这样的人物，他厌倦了在大城市打工的生活，想要回家，可他的同乡们还坚持在大城市里挣扎着生活，期望能够过上好日子。

　　　　随着华国城市化进程的加速，农民工的问题会越来越突出。

　　　　在贾章柯看来，这就是真实的生活。

　　　　这个剧本他写得很快，只用了不到一个星期的时间，很多影像都在他的脑海里。

　　　　这些天他接触到了在京城从事各种工作的同乡，他们说话的方式，他们对于生活的态度，对于未来的迷茫，让贾章柯感触很深。

　　　　他写起来非常的顺畅。

　　　　写完剧本，他召集了电影小组的成员，总共有十几个人。

　　　　这些人来自学校的各个院系，基本上每个小组都是如此，毕竟拍摄一部电影需要的是团队合作，电影学院各个院系的学生联系的会比较紧密。

　　　　大家到齐后，贾章柯站在台上，介绍了写作剧本的缘由，就像是发表演讲一样。

　　　　接着，他一边读着剧本，一边自己表演，一会是这个人物，一会是那个人物，还要解释各个人物之间的关系，让大家明白故事的内容。

　　　　他要从第一幕到最后一幕都介绍清楚，我想怎么拍这个镜头，用什么光线。

　　　　在电影学院，经常出现类似的场景，想要获得大家的认同，就要卖力的说服他们。

　　　　他们这时候虽然还是无名之辈，不过能够考入电影学院的学生，都有点心高气傲，你要是没有真本事，谁愿意理你啊。

　　　　贾章柯讲完后，大家开始提问，问题都非常直接，也可以说是挑刺。

　　　　贾章柯会一一作出回答，互相讨论，在这个过程中把剧本更为完善，也可能因为得不到大家的认同而放弃。

　　　　这都是很正常的现象。

　　　　就算是林晓玲写好了剧本，也要有这个演讲和讨论的过程，你想要组建自己的摄制组，就要得到整个团队的认同。

　　　　这不像是踏入社会之后，花钱就能请到专业的工作人员。

　　　　如果把《小山回家》的剧本放到市场上，估计没有影视公司愿意投资，因为内容太过灰暗，通过审查的希望不大，拍出来也没法上映，投资得不到回报。

　　　　不过这儿是电影学院，这帮学生还怀着激情和理想，觉得拍摄这样的片子才是艺术。

　　　　在贾章柯的一通解说下，剧本获得了大家的认可，接下来就是拍摄资金的问题了。

　　　　筹集资金有两条路子，一个是得到学校的支持，一个是自筹资金。

　　　　事实上，电影学院的学生都不太穷，尤其是大三大四的学生，他们会出去找活干。

　　　　贾章柯就给影视公司写电视剧剧本，不署自己的名字，替人做枪手。

　　　　林晓玲给华国电视台拍摄纪录片都是如此，导演系给人拍广告的同学不少，能赚不少钱。

　　　　贾章柯自然想获得学校的资金支持，不过电影学院的拍片补助是针对导演系的同学，这是导演系学生的毕业作品。

　　　　作为文学系的学生，贾章柯没有申请这项补助资金的资格。

　　　　他要么是自筹资金拍片，要么就是通过林晓玲来申请拍摄资金。

　　　　与此同时，林晓玲还在写着剧本，《我们俩》的故事情节说起来简单，但真要写好比较困难，尤其是要把四季交替和人物的感情变化融合在一起。

　　　　《小山回家》更像是一部纪录片，《我们俩》则是一部剧情片。

　　　　这两部片子都涉及到了外地人在京城的生活状态，但拍摄的角度和处理的方式截然不同。

　　　　一部冷漠的让人觉得寒冷，一部充满了温情和感动。

　　　　每一年电影学院导演系都会拍摄不少的毕业作品，大多数学生的短片都不会出现在影院里，基本上都会留在电影学院。

　　　　一直以来，电影都是一种昂贵的艺术，因为拍电影要花很多钱。

　　　　在国内，以前只有国有电影制片厂才有权利拍电影，现在虽然民营影视公司也可以参与其中，但对于个人来说，拍电影仍然是一种奢侈的行为。

　　　　比如一台摄影机一天的租金就要一两千块，一台纳格拉的录音机一天租金是五百块。

　　　　不过这种情况在一九九五年七月有了改变。

　　　　日本一家公司推出了一款叫做数码摄像机的新产品，也叫做dv，这个机器可以用来拍摄影像，非常的灵巧和轻便，拍出的素材能够转换成录像带。

　　　　虽然一台数码摄像机的售价高达四千美元，不过为电影行业带来了一次重大的变革。

　　　　就算是一个普通人，经过简单的学习，就能掌握拍摄技巧，从此拍电影不再是一项高大上的行业，不需要到电影学院进行系统的学习。

　　　　只要对电影有兴趣，拿起手中的数码摄像机，就能记录身边的生活，从而走上导演之路。

　　　　科技改变电影行业，正是从这一刻起，国内的独立电影获得了蓬勃的发展。（未完待续。）

第二百七十三章　投资

　　　　《卧虎藏龙》的剧本完成后，林子轩给陈导明，俞菲鸿和张纪钟分别送去了一份。

　　　　小说和电视剧的剧本，以及电影剧本有很大的区别，写小说可以充分发挥想象力，写出一些奇特而瑰丽的场景，或者绝妙的武功招式。

　　　　但剧本要拍摄成影像，牵扯到拍摄资金和技术，就不能那么的随心所欲。

　　　　原著读者往往会骂改编的编剧毁了原著，其实编剧心里是有苦说不出。

　　　　编剧为了尽可能的拉长剧情，还会添加新的人物，写一些看起来无关紧要的情节，这是因为编剧并不能真正的左右剧情，导演和投资商才是最终的决策者。

　　　　林子轩要求《卧虎藏龙》的剧本要尽可能的忠于小说，在小说的基础上丰满人物的性格。

　　　　这是为以后拍电影做准备，先让故事里的人物深入观众的内心，获得观众的认同感。

　　　　他虽然没有直接参与剧本的写作，却一直都有和编剧讨论剧情。

　　　　现在的剧本大体上符合他的要求，故事内容很平实，每个人物的性格鲜明，就连配角都有自己的特色，算是一个质量上乘的本子。

　　　　不过，好的剧本只是一部电视剧成功的基础，其他因素也非常重要，比如导演和演员。

　　　　林子轩和华国电视台的导演张纪钟见