0408 吸血鬼-第3部分

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这个由D。　L。　Ashliman这位匹兹堡大学教授编辑的网站去看看相关的论述史载
和散文诗篇。
　　　　「幻灭童话」的故事背景是描写通往仙境阿卡迪亚（Arcadia）的门已经关
闭，所有的小仙子（Faerie；　Changeling）只好留在人世间，过着一种在现实与虚
幻间求生存的日子。关於这个游戏我以後再做更详尽的介绍。
※　历史与虚幻的迷离国界－「黑暗世界的历史系列」（Storyteller　Historicl　
Series）
　　　　既然整个系列都从历史文化的某些片段截取了某些精神或时代意义，像是
千年潜藏中吸血鬼在欧洲中古时期黑暗纪元的过度兴盛无法无天，以及末日怒
吼里印地安文化的传承与失落，那麽白狼出版公司为何会以相似的游戏系统套
上历史的外衣也就不难理解了。
　　　　曾经有人问起马克雷恩海根整个系列的彼此关联性，以及是否预先设计好
等等。他的回答则是：「对，全部都是预先计划好再按期推出的。我不太愿意公
开地说出来，但如果你想在角色扮演游戏界赚钱的话，你必需提供够大够多的
世界资料让玩者不停地支持你。因此我的构想就是每年推出一个主题游戏，然
而彼此又能互通有无，这就是我最後领悟出的概念。」
　　　　也正因如此，在五套架构在黑暗世界的游戏还没完全推出之前，马克就开
始了他历史系列的行动。最先问世的当然是吸血鬼的分支「黑暗纪元」（Vampire：　
The　Dark　Ages；　V：　TDA），时代背景便是十二世纪黑暗纪元的欧洲，玩家扮演的
吸血鬼不再贩毒械斗混俱乐部，转而与宗教法庭审判异教徒、女巫猎人、炼金
术士、十字军东征、圣堂武士的贪渎与腐败、黑死病和圣芳济教会等为伍。以
城市为活动范围的故事也从芝加哥、柏林和蒙特娄转换到君士坦丁堡。
　　　　第二套「西部沦亡史」（Werewolf：　The　Wild　West）於去年夏季推出，回溯
到当年狼人称霸一方後来却绝迹西部的辛酸血泪史。由此可以更明确地发现设
计者对西部主题的强烈质疑与省思。当我们看到一张张描绘Garou与Wyrm惨
烈搏斗，而Wyrm的穿着就像西部牛仔头戴宽边帽手持双左轮的时候，真会不
禁汗颜。
　　　　「天人交战」的历史版本也已经於今年五月上市，名为「巫士圣战」（Mage：　
The　Sorcerers　Crusade），时代背景设定在科技与魔法界定逐渐模糊的文艺复兴时
期。与天人交战不同的是，现代的魔法师为了保存固有传统而和日新月异的尖
端科技奋战不懈，当时则恰恰相反。科技被视为异端邪说的时代即将结束，　　
金术也逐渐发展出合理定律。这是一个魔法登上巅峰的璀璨时刻，却也是科技
抬头的关键时期。
　　　　「灵恸湮灭」的历史版本预定於明年夏季出版，名为「生死交关」（Wraith：　
The　Great　War）
※　无远弗届的游戏魅力－改编自黑暗世界的纸牌游戏（Card　Games）
　　　　自从四年前革命性的纸牌游戏「魔法风云会」（Magic：　The　Gathering）问世
之後，整个游戏界便掀起了一阵纸牌热。各家公司纷纷抢搭纸牌游戏列车，推
出种种不同题材的游戏，从「模拟城市」（Sim　City）到「银河飞将」（Wing　
mander）一应俱全，可谓包罗万象应有尽有。直到近两年理察加菲尔取得
专利之後，一些不赚钱的小游戏才慢慢销声匿迹。
　　　　白狼公司也不能免俗地加入了这场热潮，首先授权给制作「魔法风云会」
的Wizards　of　the　Coast公司制作以「千年潜藏」为题材的游戏。原先取名为「千
年圣战」（Jyhad），後因容易遭人误解而更名为「吸血鬼：永恒之争」（Vampire：　
The　Eternal　Struggle，笔者的一位外国朋友戏称为Vampire：　The　Extremely　
Stupid）。这部作品由理察加菲尔制作，在规则设定及美术价值上均有可观。然
而因为过於复杂，市场反应不如理想，成为一套典型叫好不叫座的游戏【注14】，
更导致两公司间关系破裂。
　　　　於是白狼公司将目标转移到他们另一套广受欢迎的游戏「末日怒吼」上，
推出了「仰天长啸」（Rage）这款以狼人为题材的纸牌游戏。没想到销路更差，
只推出了两套延伸系列「狼族传承」（Legacy　of　the　Tribes）和「丛林圣战」（War　
of　the　Amazon）和两本相关书籍後就没有下文了。
　　　　大约是同一时期，白狼公司也以另一套游戏「幻灭童话」为背景设计了一
种创新的纸牌游戏。他们将之称为「冒险纸牌游戏」（Adventure　Card　Game），
标题则是「失落记忆」（Arcadia：　The　Wyld　Hunt）。游戏不但分为故事、人物等
不同包装，而且是以类似角色扮演【注15】的方式来进行。反应普普通通，共
有两套延伸系列问世：「疯狂君主」（King　Ironheart's　Madness）和「猛狮出闸」
（Arcadia：　The　Lion's　Den）。
※　【注14】理察加菲尔的另一部作品「网路争霸战」（Netrunner）同样是备获
好评，但不卖座。「魔法风云会」的游戏深度其实是远远不及其他许多游戏的，
但它拥有绝佳的亲和力，而且简单易学，才创造了今日的游戏奇迹。其他像
改编自恐怖角色扮演游戏Call　of　Cthulhu的Mythos也是变化多端，甚至可以
自行设计冒险，然而还是无法让消费大众广为支持。
※　【注15】着名的幻想画家苏珊凡坎普（Susan　Van　Camp，曾为魔法风云会画
过不少插画，例如「威如力狼」）也曾经设计过一款纸牌式角色扮演游戏「殛
龙风暴」（Dragon　Storm），但既不叫好也不叫座。
※　漫漫长夜中的哥德礼赞－独特的世界观
　　　　看过以上简介之後，相信各位一定已经能够大概了解白狼公司这一系列游
戏的独到之处：
　　　　第一，他们在主题选择上独具慧眼。既非龙与地下城或中古大地等魔幻风
格，亦非星际大战等科幻式手法，更跳脱传统恐怖题材的Ravenloft【注】和Call　
of　Cthulhu。哥德庞克式风格是一种广为人知的次文化，之前没有人想到可以将
恐怖、阴沉、华丽和虚幻融合得如此成功，马克证明了他的真知灼见。
　　　　第二，他们颠覆了传统角色扮演游戏互助合作同心协力的铁则。如前所述，
千年潜藏中的吸血鬼是相当泛政治化的斗争性生物。游戏不再是与敌人　　杀到
一半还有队友可以帮忙补血，而是被敌人打得奄奄一息时死在同伴手中。游戏
中第一个简单的故事指引便是教导玩者「不能相信任何人」。在这种敌暗我明，
为达成共同大目标而勉强结合，却仍需时时提防身旁的同伴背後捅自己一刀的
紧张气氛是没有任何游戏能够做到的。昔日惯於和队友同甘共苦的玩者往往是
吸血鬼群中的第一个牺牲者，只有最懂得韬光养晦的玩者方能生存。
　　　　第叁，他们标榜的是故事导向的游戏主体。这一系列的游戏，不论是架构
在黑暗世界的作品或是其历史系列，都使用了所谓的「故事叙述」系统
（Storytelling　System）。游戏的主持人也不再叫做地下城主，而是「说书人」
（Storyterller）。每一部作品和产品型录录都开宗明义地揭示了游戏的主旨：「扩
展角色扮演的无限可能性和重新提倡说故事的风气」，他们成功地唤醒了潜藏在
每个人心中对表演的欲望，让想像力已逐渐为现实所消蚀的人们重温孩提时代
轮流讲述故事的欣喜之情。在故事发展的过程中让参与者自然而然地彻底融入，
规则和骰子仅是辅助性的工具，绝非主导。因此你绝对见不到此类游戏沦为空
泛的掷骰子窠臼。
　　　　第四，游戏中阴谋与冲突层次的提升。曾经有人问及黑暗世界系列和其他
市面上的恐怖游戏有何区别，例如Call　of　Cthulhu和龙与地下城的分枝「魔域
传奇」（Ravenloft）【注16】，以及马克父亲对於这些游戏的看法（他是个牧师）。
马克表示黑暗世界不仅仅是游戏，而是一个世界中发生的一场场真实故事。游
戏的主体虽然颇受争议（什麽？你是说我儿子现在扮演的是一个吸血鬼？），但
其诉求却非暴力吸血等行径，而是在绝境里的高贵人性。当已经没有人能够约
束你的行为举止，你是会不顾一切扬弃所有道德教条，还是在险象环生里出污
泥而不染？当你心爱的人随时光流逝而逐渐衰老，你会甘愿百年孤寂，还是让
她也堕入万劫不复的永恒沉沦？这些都是很值得我们去仔细探讨的东西。
　　　　基本上整个黑暗世界系列的游戏在题材上都是比较偏向美国化，一般其他
国家的玩者（尤其东方玩家【注17】对吸血鬼和狼人更是没什麽概念），可能
会因文化差异的关系而较难接受。
　　　　原本我对庞克风格相当反感，但是接触久了之後发现游戏只是用它来当背
景，而且书中也表示玩者可以随个人喜好任意增减哥德或庞克的比例。所以您
可以玩得很哥德，也可以玩得很庞克，任君选择。接触得越深入，越会发现其
中蕴含的阴沉中有华丽，颓废中有人性。千万不要因为文化的隔阂而放弃了这
一系列风格独具的作品。
　　　　关於各个游戏的深入论述，以後我再陆续为各位介绍。
※　【注16】「魔域传奇」（Ravenloft）是龙与地下城的一个分支系列，是以不死
怪物系为主的恐怖类设定。国内目前有新竹RPG爱好会的Ravenloft团。
※　【注17】「千年潜藏」和「灵恸湮灭」均有以民间传说为背景的相关书籍，
分别是「东方血族」（Kindred　of　the　East）和「黑玉皇朝」（Dark　Kingdom　of　
Jade）。包括日本和香港等地的吸血鬼传说（这些地方有吸血鬼吗？算了，东
方文化老外是不会懂的），以及以秦朝为背景的设定（插图看起来很像秦汉时
期的兵马俑）。
◎永夜的尽头：千年潜藏限量豪华版发行