友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
变身古典女神-第159部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
这对于CN市场来说可是难得一见的景象，同时对于CN市场来说也是相当重要的强心剂。
李芸熙不负众望的在前半场演奏会中，把一些经典曲目表现出远超水准的效果，这还是和最近沈武寰的调教密不可分。
李芸熙的技术在这一刻真正的进入了顶尖领域，绝不会出现之前那种莫名其妙放弃练习的情况。
可以说她完成了修炼的重要一部分，那正是肉体和精神的高度统一。
这直接带来的效果便是音乐的情感共鸣更加的直接。
观众沉溺在她细腻的感情之中，甚至忘记了自己身在何处。
中场休息结束后，接下来《克莱采》将正式开始首演。
登台之前，沈武寰拉住了李芸熙的手，看着舞台上的灯光，问道：“我们俩多久没有一起登过台了？”
“呿，我俩有一起登过台吗？”
“当然有，就那次演奏《爱之忧伤》的时候，你忘记了？”
“那不算，今天才是我们的第一次。”
沈武寰想了想，那确实不能算是标准的古典音乐会，既然老婆大人说不算，那就不算吧。
“行，那让我们来迎接我们的第一次吧，你愿意陪我走到曲终人散吗？”
李芸熙拉过她另外一只手用几乎是喊出来的声音高声道。
“当然！”
第二百零七章 贝多芬《克莱采》（上）（）
《克莱采》作为贝多芬第九号小提琴奏鸣曲，虽然标注是sonata（奏鸣曲），但却使用着近似于协奏曲的谱曲方式。
在贝多芬的九首小提琴奏鸣曲中，只有五号奏鸣曲“春天”是和它近似的谱曲方式，这两首也是贝多芬小提琴奏鸣曲之中最著名的两首。
同时《克莱采》也被称之为浪漫主义时期艺术表现力最丰富的小提琴奏鸣曲。
没有之一。
这首曲子由沈武寰和李芸熙共同演奏再适合不过了。
既不会让小提琴太过突出，以至于让人忽略了钢琴的表现力，也不会让沈武寰抢走了李芸熙音乐会的风头。
这也是李芸熙当时看到乐谱就想到了的。
这首曲子共分为三个乐章，演奏时长约在40分钟左右，称得上是一首标准的大型音乐会乐曲。
其“技巧”难度并不高，事实上小提琴、钢琴在帕格尼尼、李斯特之前，音乐主要是以音乐的表现力为主，这就注定了演奏者并不用刻意追求技巧上的升华，反而应该注重自身修养。
这样的曲子就像是一面照妖镜，无论你的“技巧”如何超凡入圣，在乐曲演奏中，能不能得到观众们好的反馈，就要完全看艺术底蕴了。
当然这对沈武寰来说没有任何问题。
李芸熙虽然差了点，但她细腻的感情处理仿佛就是天生为了古典音乐而生的一样。
这也为她演奏这首曲子打下了基础。
在观众的掌声之中，《克莱采》的首演正式开始。
沈武寰将“加农炮”架在肩膀上，右手持弓，回头看到李芸熙对着她点了点头，两人相视一笑。
接着沈武寰拉响了琴弦。
沈武寰和李芸熙，在乐章的开头，轮流呈现了一段3/4拍的优美旋律。
随后，两人的演奏开始加快节奏，情绪也渐渐激烈起来。
钢琴和小提琴的音色交织在一起，错落别致的音符没有丝毫混杂，保证了每一个音符都能准确的传达进观众的耳朵里。
她们两人就像是一同生活了数十年的夫妻共同下厨时一般的默契。
在感情升华到了最顶点时，由沈武寰引出第一乐章的主题。
此时调式变为A小调，2/2拍。
整个音乐的情绪延续了之前的激荡，速度非常快。
沈武寰小提琴随着音乐的激荡，仿佛炸裂开来，辉煌的高音，仿佛要穿透天花板。
李芸熙钢琴也不段的交相伴奏，并不打算让沈武寰把全部的风头全部抢走。
接着小提琴以快板断奏结束了第一主题演奏。
紧接着进入了第一乐章进入了连接部。
随后的发展让人充满着宁静和祥和的气氛。
钢琴和小提琴的音色交织在一起，就像是在晨风中沐浴着朝阳的牧童，吹响着牧笛。
那片刻的安宁却在下一刻被连续不断的急促音符打断。
沈武寰演奏的张力完全爆发出来，快速的中弓，和音符的饱满程度让人瞠目结舌。
连下面坐着的无数慕名而来的演奏者们都额角冒汗。
其中当然也包含着首音的那些小提琴教授们。
这可和在操场上那随手拉出来的《无穷动》完全不在一个水平线上。
“加农炮”超越常理的音色和沈武寰对艺术的表现力，让他们浑身发抖。
什么样的人能够拥有着超越凡人的技巧的同时，还能够拥有着如此恐怖的精神力量？
此时站在台上的沈武寰周身就像是升起了一个巨大的黑洞，要将所有人的意识统统吸入洞中，方才罢休。
而那些和钢琴有关系的音乐人则目瞪口呆的听着这首曲子。
他们已经搞懂眼前这一幕到底是干什么的了。
沈武寰的小提琴固然优秀无比，但李芸熙显然也不是这场演奏中的配角。
她的钢琴同样让人无法忽视。
钢琴的演奏也完全是一首标准的乐曲形式，丝毫没有比小提琴差的感觉。
按照以往的眼光，钢琴伴奏就是钢琴伴奏，让钢琴伴奏和小提琴一起在舞台上发威是非常不可取的。
钢琴在舞台上用和小提琴同样丰富的表现力来演奏的话，那不成了打架吗？
可眼前的这一幕颠覆了他们的三观。
钢琴和小提琴的声音交织在一起，丝毫没有任何不和谐的地方，甚至在沈武寰火力全开的同时，李芸熙也在全力演奏。
她们甚至不需要眼神交流，只要音符一升起，就知道对方想要表达着什么样的意境。
“这两个人。。。”
他们已经没有言语去形容这种默契到底是怎样的了。
事实正是如此，这首曲子要求的默契绝非是普通钢琴伴奏能够胜任的。
越默契，给乐曲的加分也就越高。
而沈武寰和李芸熙这一对的演奏，正如前面所说的那样，默契度爆表。
小提琴音色在钢琴声浪之中，一往无前。
两者如同融合在一起了一般。
两人时不时的交换伴奏，已经让人猜不到这到底是一首小提琴曲目，还是一首钢琴小提琴二重奏曲目了。
连接部结束，转而进入副部。
副部和主部形成了鲜明的对比，在连接部的过程中，奏鸣曲的复调以a…C…e的形式展开，转而在副部第二部分变成E大调。
在最后又转为e小调，以主部第二部分的快节奏断奏进行收尾。
展开部又以副部第三部分的方整形重复乐段为主题素材，全面展开，使整个的调性得到了发展。
整个展开部共变化大小调性共计13个，短短150个小节里，有这样繁复程度的调性变化，简直可以冠绝奏鸣曲！
在两百多小节的再现部之后。
第一乐章终于进入了尾声。
整个音乐的情绪在短瞬之间安宁了下来。
音符在主和弦上徘徊，仿佛飘荡在宁静海湾里的小船。
小船被解开了捆绑在码头的绳索，随着宁静的海风自由自在的在海面上飘荡。
可还没等它享受这份宁静的感觉时。
狂风暴雨便来袭了！
交错袭来的小提琴和钢琴，以极快的速度奏响最后的十六个小节。
最后的十六个小节，也是让人窒息的十六个小节！
在平静之中，突然爆发出来的强烈感情，将暴风雨前的宁静表现的极为透彻。
几乎在分毫之间，便结束了演奏，让观众们有一种强烈的窒息感，像被遏住了咽喉一般！
第二百零八章 贝多芬《克莱采》（中）（）
第二乐章一整个乐章都是采用变奏曲式进行写作的。
整体呈F大调，2/4拍子。
共计有一个主题和四个变奏。
说到这里肯定有很多人会好奇了。
这首《克莱采》不是奏鸣曲吗？为什么第二乐章要用变奏曲来写？
那这首曲子到底是奏鸣曲还是变奏曲？
要解释这个还是要从奏鸣曲的结构来说起。
巴赫确立了近代独奏奏鸣曲（古典奏鸣曲）的结构形式，包括四个乐章：第一乐章快板、奏鸣曲式；第二乐章慢板、三部曲式；第三乐章慢板、小步舞曲或诙谐曲；第四乐章快板回旋曲或回旋奏鸣曲。
后来经过了海顿和莫扎特的发展，在贝多芬的手里进入了成熟期。
贝多芬被人称为交响乐之王，并不单单是因为他在交响乐上的成就。
实际上从这首集大成的《克莱采》中就能初见端倪。
贝多芬将奏鸣曲的在发展规模上更加接近交响曲结构。
同样也说明了奏鸣曲曲式本身只要第一乐章是奏鸣曲式的即可，后续的几个乐章并不会影响它的整体曲式。
就像奏鸣曲写着F大调，但其中变调用过几十回，命名时依然会用到主题调性一样的道理。
这点在二十世纪初奏鸣曲的新名字中得到了极好的诠释。
“奏鸣套曲”，人们是这么叫它的。
整个第二乐章的主题部分为单三部曲式结构，旋律优美且富有歌唱性，宛如天使的歌唱。
共分为三段。
皆有两种乐器交替演奏。
手段，是钢琴四部和声织体走出，反复循环的重复乐段后，小提琴进入。
就像是随手递过餐盘一样轻松写意。
沈武寰和李芸熙在这段时间里的练习得到了收获。
整体和声虽然简洁，但主属交替的演奏方式却充满了新意，让人无法知晓这一刻到底是谁获得了场上的掌控权。
中段由首�
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！