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王大伦的演艺生涯-第202部分
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榴莲飘飘比站台早一天首映，老乡嘛，大家都要相互捧场，就连平日里很忙是市山尚三也跟着一块来了。
相比还未首映的站台，榴莲飘飘的放映场次不多，显然不太看好这部电影。也确实，直到开场，影厅里不能说小猫两三只，但冷清是肯定的。
放映之前有个小小的发布会，陈果、秦海路等一众主创纷纷上台亮相，实在是因为人不多，气氛有点尴尬，各自没说几句话就草草结束了。
跟以往看惯的港片不同，榴莲飘飘的剪辑手法挺独特的，尤其是在观影的时候，王大伦明明感觉自己在看一部描写妓。女的记录片时，它就会突然穿插一段式的蒙太奇当觉得故事情节离生活太近，显现的尽是苦涩甚至咸腥时，它又将镜头拉开，平静地讲述人生的诗情和禅意。
秦海路演的阿燕是一个学了九年京剧，却在内地没有出路，不得已来到旺角理智地化身为妓。女挣快钱，并给自己定下做到双程护照到期的期限。在所住小巷结识同样来自大陆但是非法入境的少女阿芬后，她被阿芬在逆境中的乐观与单纯打动，两人在异乡成为朋友。
返回牡丹江小镇换作另一种身份决定好好生活时，阿燕发现周围世界已与她所理解的大不相同，见识到现实中另外的在港时的残酷与无情而心生失落，而当收到阿芬寄来的榴莲时，各种复杂滋味涌上她心头。
影片分为上下两个段落，前面是拍香港，后面是拍东北。不得不说陈果作为一个香港人把东北拍的一塌糊涂，比老贾拍汾阳还要实在，简直就是叹为观止。王大伦为此还特意问了问老贾的感觉，老贾摇摇头，吐出两个字“过了。”
但不管怎么说电影的寓意还是不错的，榴莲勾勒出现实一种它是丑陋的、棘手的、臭不可闻的，回味起来却又是香甜的。榴莲飘飘，飘过他乡与故园，飘过未来与过往，其中的苦涩与甘甜弥散于现实的空气中，又碰触到人世的冰冷，终于凝结成雪，飘落下来。。
第一百九十二章 站台首映（）
第二天，站台首映。相比前一天的榴莲飘飘，显然不论是影厅规模还是放映场次，主办方给予的待遇完全不同。
王大伦跟着老贾、余力威以及两位制片人市山尚三和雅各布站在影厅门口笑脸迎客。没错，就是迎客，除了观影的观众，应邀而来的片商就是二十多位，这可都是财神爷呀！
此次入围的二十部影片，最引人关注的影片除了金狮奖呼声很高的美国电影当夜晚降临时还没有首映，还有就是站台，自然而然的受到了广大媒体的关注，长枪短跑的来了一大堆。
陈果带着秦海路他们来的时候，看着门口围着的记者，售票厅前排起的长长的购票人群，脸上苦涩的表情明显。很显然他对自己的影片能否得奖已经信心不大了。
“贾导演，恭喜，恭喜！”
“陈导演，小秦，欢迎，欢迎！”
老贾今天难得穿了一身笔挺的西装，头发也让王大伦帮着着实打理了一下，脸上兴奋的表情难以抑制。容纳三百人的影厅里，除了留出的前几牌的嘉宾座，差不多已经坐满了。就连下一场的票也已经卖出去了不少。
相比小武在柏林的冷遇，如今可以用大热来形容。更关键的是站台在他的心目中始终是他的第一部电影，他还曾告诉过王大伦，站台就是他心中的一块石头，不完成它，他是无法开始新的工作。
“你们这儿真热闹，开来我们是没啥希望了。”秦海路凑到他身边小声道。感慨之余，这姑娘眼睛里闪着满满的羡慕。
也难怪，这姑娘头一次拍戏就被大导演相中出演女一号，接着又来参加威尼斯电影节，在开幕晚宴上见识了形形色色的，以前只能在电影上才能看到的大明星，无疑是充满了幻想。但昨天冷清的首映着实让她看清了现实。
“其实你演的很好。”王大伦笑了笑道，昨天看完首映，陈果带着她接受记者的采访，临走时没顾上打招呼。
秦海路抿抿嘴没吭声，她昨天也是刚刚才看到自己在银幕上的表演，说实话她心里还是很骄傲的。回想起拍戏时的点点滴滴，还有之前为了演好角色甚至还专门到那种地方去观察了半个月，个中滋味只有自己知道，但想想现在一切都是值得的，或许假以时日她拍的电影也会象站台一样受欢迎。
时间到了，首映的流程基本一致，主创在银幕前一致排开，主持人介绍并简单回答记者几个问题。相比老贾有些结巴，参加过三次电影节的王大伦则显得很熟门熟路。
回到座位，灯光暗下，银幕亮起。
整部电影王大伦只看过上半部分，据说后来在整部片子剪辑的时候又做了不少的修改。
影片开始于一九七九年县文工团一次慰问演出，在公社大礼堂里，表演唱火车向着韶山跑，夸张的动作，样板的台词。这场演出，仿佛给已经结束的毛时代作一个注脚，一个时代已经过去了，另一个未知的时代正在到来。演出结束，在老式班车里，团长在清点人数，几个所谓的主角用喊“到”的方式逐次出场，昏黄的灯光下，大多只闻其声，未见其人，他们本就是一群普通到随时都能被历史淹没的人，一声“到”已经足够说明他们曾经存在。
远景或者全景拍摄的影片前期，固定镜头，少有移动，单调、沉闷，或者还有一种宁静，一种黎明前的死寂。改革开放之初，暗流涌动的表面是波澜不惊。影片后期，镜头也不知不觉鲜活起来，也似乎昭示着这个世界已经彻底骚动，宁静已变得不合时宜。
日子很平淡，平淡到犹如大多数老百姓的生活一样。然而看似平淡地背后，还是随着文工团的改制承包发生了变化，尹瑞娟没有选择和剧团一起走南闯北，独自留在了县城。崔明亮和张军，钟萍他们一起踏上了走穴演出的道路。拖拉机颠簸着缓缓驶出长年生活的县城，他们背身而坐，注视着身后的场景一点点远去，我想他们是带着满腔热血和无限憧憬走出汾阳的，或许崔明亮还带着一缕失恋的伤痛和一颗倔强的心。第一场演出，在蕲家庄，庆祝村庄通电，村干部在台上说“，永远跟着**”，这个时候已经变得那么不合节拍了，台下群众用闹哄哄来回应村干部的“永远保卫党。中央”。从他们踏出汾阳县城，自谋生路的一刻起，这个世界再也不是从前的那个世界了，一切都在悄然而深刻地发生改变。
年复一年，演出的车队由拖拉机换成了东风曲目由希望的田野变成了路灯下的小女孩传统乐器换成了电声设备剧团也荒诞地更名为深圳霹雳柔姿乐团，且一再更名，以致团长介绍自已的剧团时，连名字都讲不利索二勇成了访美归来的“摇滚巨星”吸收了“红粉双娇”咪咪、哈哈小姐一群年轻，充满激情的灵魂，在弥漫着煤灰的山西大地辗转飘荡，兜兜转转。
站台旋律第一次出现的时候，汽车在干涸的河床抛了锚，司机和团长下车检查，崔明亮爬进驾驶室，百无聊赖地找了盘磁带插进汽车录音机里，熟悉的旋律随之飘出。
长长的站台漫长的等待
长长的列车载着我短暂的爱
喧嚣的站台寂寞的等待
只有出发的爱没有我归来的爱
哦孤独的站台
哦寂寞的等待
远处传来火车轰鸣声，崔明亮第一个反应过来，跳下驾驶室一边呼喊一边奔向火车，年轻人喊着叫着跳下车斗，紧随其后，失心疯一般地狂奔。等他们气喘吁吁地爬上铁路桥，火车已经夹带着汽笛声远去，望着远去的火车，凝固在他们脸上的是兴奋，是渴望，还是一丝失落和怅然若失。
站台的时代是改革开放风生水起的十年，是思想空前解放的十年。影片没有刻意突出恢宏的时代背景，没有堆砌年份变迁，却处处别具匠心又不动声色地让人感受时代的心跳，切到历史的脉搏崔明亮妈妈帮他们缝改喇叭裤、电影院里上映的印度电影流浪者、三人在张军家听收音机里邓丽君的美酒加咖啡、理发店里广播中越战争法卡山前线新闻、那一年只播到一半的美剧加里森敢死队、钟萍第一次烫头后广播里五中全会为刘。少。奇平反、张军广州探亲归来拎着的四喇叭的录音机，在医院堕胎时广播里建国三十五周年阅兵、北京军区司令秦。基。伟那宏亮的声音、专辑87狂热，及至影片最后渴望的旋律响起，青春的面孔只是略添沧桑，一个时代却已永远结束。
站台少有吸引眼球的戏剧性，平凡如你我的青春。崔明亮和尹瑞娟从表白到朦胧相恋再到分手，崔明亮永远歪着脑袋，内心翻滚，却永远一幅玩世不恭钟萍毅然出走，张军扯着他的公鸭嗓吼了一晚上成吉思汗，随后的镜头里悄然留起来了长发，蓄起了大胡子，叼一支烟，总是一个人凝望着远方，不是“文艺工作者”的标新立异，个中滋味，只有自已体会。影片没有刻意渲染激烈的情感冲突，没有用故事去浪漫那段年轻的岁月，更没有刻意去营造悲剧气氛，甚至很难说谁才是故事的主角，在时代和历史面前，人人渺小。那一代人在时间的流逝中随波逐流，也面对着社会悄然而来的种种变化那一代人在现实和理想中游走，理想很远，远到譬如乌兰巴托，现实很近，近到崔明亮表弟手中的生死合同那一代人，不愿随波逐流却又如此地马不停蹄。
当青春的激情被十年的颠沛流离耗尽，当年轻的梦想被兜兜转转也走不出的荒芜围困，他们在迷茫中归于寂静，不是选择，因为他们根本没有权利选择，看似自已在行走每一步，其实时代的阴影无处不在地影响甚至决定人们的生活，本是笃定终生的张军钟萍，却因为一次那个年代特有的抓嫖事件而分崩离析。每一次小人物生活的小插曲都往往伴着广播里国家大事的发生，时代在翻滚，个人�
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