一世富贵-第855部分

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，小心被馆阁官员记恨。

　　　　说话是几家娱乐公司的核心，长篇故事最能吸引人，其他的唱曲之类，都是点缀。

　　　　告别了田况，徐平转到了房里，看看柳三变最近忙得怎么样。

　　　　徐平到房里的时候，柳三变正懒洋洋地躺在榻，吃着果子，听陈小娘子和崔六娘子弹唱。得了通报，猛地从榻下来，向进房的徐平行礼。

　　　　看了看冠帽歪斜的柳三变，徐平暗暗摇了摇头。这位还真是当惯了才子，好歹这也是官方场合，也不注意一下形象。不知道的，还以为这里是青楼妓馆呢，要是让大相国寺的和尚们看见，肯定要说闲话。和尚们虽然只认钱，但在寺里太过份他们脸也过不去。

　　　　坐下，柳三变等人请过了茶，徐平问道：“有些日子了，你们的新曲怎么样啊？”

　　　　柳三变躬身道：“省主，已经完结，只是一些小地方需要多练一下。两位小娘子唱得还过得去，若是有闲，你不妨听一听。”

　　　　“不必了，我做别的还好，曲子却怎么也听不出个好坏来。若是练得顺了，便在这两天台去演吧。好与不好，还是要在台演过了才知道。”

　　　　柳三变的两位小娘子应诺，颇有些跃跃欲试的样子。

　　　　这个年代底层娱乐的唱实在太过单调了，鼓词之类，都是一首曲子翻过来覆过去连续唱几遍，没有变化。天天如此，很容易失去耐心。所以瓦子里唱曲的，大多都是有几分姿色的小姑娘，不然吸引不到听众。至于人聚会请女妓唱曲，也都是小令，慢词已经非常罕见。对于娱乐活动来说，只是一个点缀，做不了正餐。

　　　　徐平前艺谈不什么艺术修养，但最少知道民间有戏曲，历史有杂剧和套曲，这个年代知道这些也够了。把柳三变找来，是发挥他的音乐特长，把现有的曲子连接起来形成套曲。套曲是由很多首曲子组合在一起，慢词还要长了许多。有了长度，便可以向里面填充故事，不再是抒发一时的情感。有了故事，能吸引住观众。

　　　　曲子有宫有调，不是可以随便组合的，杂乱无章既无法演唱，也无法伴奏。哪些曲子可以组合，怎么衔接，怎么变调，都要有专业的音乐知识。简单地讲，这是诸宫调，算是原始的戏曲。有了这条路线，有了专业的人才，很快可以演化成戏曲。

　　　　柳三变带人做的这一套曲子，讲的正是邕州刘小妹的故事。选这个题材，徐平是经过反复考虑的。这故事有穷人翻身，有坏人拉仇恨，有民族融合，还有历久弥新最吸引人的爱情故事。当然，这个故事也是歌颂徐平自己的功绩。做了事，有功劳，也不用一直那么谦虚，老是不好意思说，倒被人看轻了。

　　　　然而徐平最看重的，这是蛮族下层人民翻身，并主动与汉化融合的过程。所谓的民族融合，主流当然是少数民族汉化的过程，这是历史的主流。虽然也有唐朝那种汉族胡化的民族交流与融合，但安史一乱，也让原人民认清了这样做的后果是什么。

　　　　当边疆少数民族或主动或被动地，配合央王朝推翻原来层的统治，成为国家名义下的编户齐民，摆脱贵族奴仆的身份，这种民族融合与交流会非常顺利，这样收为国家直辖的土地会牢固，这些土地会真正成为这个国家的一部分。而反过来，当少数民族的百姓开始被别有用心的人蛊惑，鼓吹并无原则地美化那些历史曾掀起叛乱的本民族人物，把他们吹成本民族的英雄，这民族开始离心离德，这些土地有分裂的危险。

　　　　远的有河湟吐蕃，近的有党项，都是活生生的例子。心向国家，自然会谴责那些野心家的分裂国家的行为，而鼓吹他们带领本民族反抗央朝廷的压迫，则已经不把自己当成这国家的一员了。因为单纯讲压迫，他们本民族的奴隶主对下层的压迫远远大于央王朝，实际大部分时候央王朝对这些地方都是输血的。鼓吹并美化本民族的叛乱者，是分裂行动的前奏，这种进程无一例外，只有成功与不成功而已。

　　　　括土为丁与改土归流，虽然不能算是边疆民族的阶级解放，但却实实在在地打破了他们本来的奴隶依附关系。下层人民会真切地感受到由此带来的好处，直观地感受央朝廷对他们意味着什么，使他们心甘情愿地融入到这个大家庭来。

　　　　这个故事不仅仅是一个传，而是真切地表明一种民族政策，这种政策不仅仅是在西南蛮族，也将在西北各地推行下去。这套曲子，正是要把这样的民族政策做到广为人知。

　　　　开这些娱乐公司，徐平最在意的不是赚多少钱，而是借此占领意识形态的阵地，并引导社会的舆论。能够做到这一点，初期由三司补贴也毫无问题。

　　　　看了柳三变呈来的套曲目录，徐平仔细考虑这些故事节点，以及这故事可能会传递出来的信息。至于用的哪一宫哪一调，徐平不懂，也没有兴趣研究。

　　　　可惜柳三变没有田况的悟性，不住地向徐平介绍着从哪一曲到哪一曲，为什么这么衔接，曲调的变化，由此带来的音乐的美感。徐平对这些犹如牛嚼牡丹，只能随口敷衍。

　　　　故事还是从徐平第一次见到刘小妹的那一刻开始，曲词是由柳三变所写，虽然他号称多用世俗俚语，但在徐平眼里还是太雅了些，不够通俗易懂。没办法，除了他也没有合适的人才了。瓦子里的艺人也能写词，但那不是通俗易懂的问题，而是太过低俗露骨，难登大雅之堂。面对着市井小民可以满篇粗话，不住地拿男女之事调侃，舞台却不能这样做。三司开的公司里如果演出这种节目，捅朝堂只怕会满朝哗然。

　　　　说三分和讲刘小妹故事的套曲，便是徐平定的今年的压轴曲目，要撑起三司的新产业来。只要做到这些故事蕴含的思想被广为接受，公司不赔钱，便足够成功。

　　　　：

第303章　崇善州进士（）　
第303章　崇善州进士

　　　　这是大宋第一组民间世俗套曲，也是舞台演出的第一出戏，当陈小娘子在台咿咿呀呀唱起自己的身世，便哄动了汴梁城。戏好不好还在其次，这种艺术形式是前所未见的，精致包装的故事，配优美的唱词，加千娇百媚唱曲的小娘子，一下子吸引了京城百姓。连一直对徐平在三司搞的这些不以为然的人，都对这套曲子起了兴趣。

　　　　桑家瓦子，田况对身边的彦博、吴育、周铨等人道：“这一套曲子，说的是徐谏议在邕州，括土为丁，这一个蛮人女子身逢其会的故事。这女子虽无大功德，但因她一言多少族人成了朝廷治下的编户齐民，受其恩惠。她去世之后，被立庙祭祀，朝廷也有封赠。”

　　　　馆阁读，对这些典故自然熟知，众人纷纷称是。虽然演这一套曲子，不免有徐平为自己歌功颂德之嫌，但立意正确，词典俱佳，别人也说不出什么来。与说三分不同，这套曲子是真正的雅俗共赏，馆阁官员们终于结伴前来观看。

　　　　说三分倒也不是不好，只是这群馆阁官员对《汉》、《三国志》熟得不能再熟，一两个演义故事听听热闹也罢了，长篇大说事，跟正史还多有不同，他们难接受了。对这一点田况也很无奈，只能找几个谈得来的官员，好说歹说帮着自己完成任务。

　　　　此时正史的三国与说三分的三国完全是两个系统，以武庙为例，十哲仅有诸葛亮一人，曹操、刘备和司马懿因为是帝王身份，不在其。名将，则是魏张辽、邓艾，蜀关羽和张飞，吴周瑜、陆逊、吕蒙和陆抗，入宋之后的乾德元年，又把邓艾、关羽和张飞退掉。这份名单，跟说三分以及与其一脉相承的《三国演义》差异极大。除了十哲的诸葛亮之外，三国故事其他猛将显然在历史并没有地位。故事最弱的东吴，在武庙占了最多的位子，名将辈出的魏和蜀反而人少。至于故事风光无限的吕布、马超、赵云等等猛将，则根本没有资格进武庙。

　　　　这种巨大的差异，让熟读史的馆阁官员很难接受说三分的故事，反而是一众禁军的武将听得津津有味。五代以来的战争，跟历史不一样的军制，使武将的个人武勇突出了出来，而这正是说三分的拿手好戏。故事反映了现实，说三分突出武将个人武勇的特点，本来是本于这个年代的军制，已经与历史真实相去甚远。

　　　　刘小妹的套曲不同了，那是一个边疆的故事，天生有神密感。官府对蛮地的括土为丁，则是政治正确。柳三变的艺术才能确实无人可，词曲俱佳。这些加在一起，才能对饱读诗的馆阁官员产生足够的吸引力。他们的创作热情，只怕只会放到套曲。

　　　　馆阁官员对这套曲感兴趣，瓦子里重要的消费人群禁军兵卒可不买账。一个小娘子在面咿咿呀呀地唱，既不说些荤话提神，也不卖弄些风情惹人兴奋，不时还有几个男人出来叽哩哇啦唱一通，实在让人觉得气闷。这戏开演没几次，便没什么军卒来看。

　　　　只有在最后排的位置，一直有位禁军的武将在那里，次次不拉，正是高大全。

　　　　他以为邕州的故事已经那么过去了，没想到有一天，会以这种形式重现出来。台的陈小娘子跟刘小妹相去甚远，唱曲的声音更是与刘小妹的声音没有丝毫相像，但他是觉得当年的那个蛮族女子，在台通过这样一种形式活了过来。

　　　　每次这出戏演，他都静悄悄地一个人来，一个人听，一个人看，一个人走，默默地咀嚼那段过去的故事。他不需要跟别人分享，这段故事是属于他一个人的。

　　　　说三分和刘小妹的套曲在京城的各个瓦子不断地演出，为京城的百姓增添了娱乐。并没有用多久，这两个故事已经耳熟能详，不管是高官显贵，还是贩夫走卒，都能按照自己的方式说一说这两个故事。不知不觉间，这故事走进了京城百姓的生活。

　　　　秋天在这种热闹过去了，几乎是在一夜之间，黄叶满地，冬天突然间来了。

　　　　这天徐平从衙门回来，正与秀秀逗