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文娱抗日上海滩-第137部分
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陈天从地下室离开后，便钻进了别墅旁小花园的古力盖中。下水道里一切妥当。只有一点让陈天觉得有些可惜——日本人搜罗到的古玩珍品着实不少，唐宋元明清一应俱全。不但有瓷器，还有青铜器，字画和几件一看之下就让人挪不开眼睛的玉器。甚至还有些金银首饰之类的东西。这些东西太多太杂。而陈天的时间有限，不可能一次运一件走。只能大体的分门别类后，装进几个包裹里。却难免磕磕碰碰中，有些细小的损伤了。
不过，即便是有些微损伤也比落在日本人手里强得多。陈天回到家中，仔细检视，发现这些古玩的损伤并不大，随手往床底下一放。便不再管了。并非陈天不想对这些古玩加以保养，而是他根本就不会保养古玩。如果要是请人的话，则动静太大，极容易走露马脚。所以，还是一动不如一静的好。
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想必上一次和余生闹得上海滩鸡犬不宁，陈天这次潜入日本宪兵队偷古玩则悄无声息。仿佛水滴沧海，毫无波澜。只有夜无光收到陈天传来的讯息，知道事情已经办妥。于是安下心来。
陈云裳和李香兰关系好起来后，万世流芳这部电影也很快拍完。毕竟是日本人重视的电影，资源倾斜下，质量和速度便都有了保障。而万世流芳上映后也不负日本人的期望，很快的红火了起来。
卜万苍和马徐维邦等人的功力很是值得称道。而李香兰也凭借着卖糖歌和戒烟歌迅速的在上海滩红了起来。如果说，原本在满洲映画还只是地区性的明星，那么随着卖糖歌和戒烟歌，随着万世流芳在全中国的广为传播，李香兰如今已然是上海滩乃至全中国数得着名号的明星了！
日本的造星计划算是成功了大半。而在万世流芳大火之后，日本人还想趁热打铁，给李香兰举办一次个人演唱会，让李香兰的名气更进一步。她日本人的身份是日本文化侵略中国的无双利器。一旦李香兰的名气到达一定的高度，再揭开其身份的隐秘，就会让中国人对于自己的文化大失信心。日本文化的进驻，便是名正言顺了。
可是日本的算盘虽然很好，但是中国人也并不是无法反抗。在万世流芳的记者招待会上，有一个面孔陌生的记者直言问道：“李香兰，你不是中国人吗？为什么演出支那之夜白兰之歌那样侮辱中国的电影？你中国人的自豪感到哪里去了？”
这个时候，李香兰其实可以坦白自己日本人的身份。如此，这些侮辱和诋毁就都不存在。不过，李香兰似乎从来没有认为自己是单纯的日本人，面对如此责问，也没有理直气壮的反击，反而道歉到：“那时我年轻不懂事，现在很后悔。在此向大家赔罪，再不干那种事了。”
中国人一向讲究放下屠刀立地成佛，知错能改善莫大焉。侵华的日本人和背叛中国的汉奸有的是，可唯有李香兰一人当众道歉。如此胸怀，实在难得，只能报以掌声。经此一事，虽然李香兰的所作所为并不是完全按照日本军部的安排，但名声不但无损，反而更上了一层楼。
第一百四十六章 歌者（二）第二更（）
因此，日本军部也没有多插手此事。只是让李香兰好好准备演唱会，多找几个才子，多写几首好听的歌。而这才是李香兰的拿手好戏。不过，说到好听的歌，李香兰立刻就想起夜无光曾经唱给她听的那首天空之城。
那首天空之城简直是她有生以来听过的、最为契合其心中幻象的歌句。更难得的是，原本的填词便是全日文的。最适合她来歌唱。
于是，她叫来夜无光：“夜君，你能告诉我实话么？上一次你唱给我听的那首天空之城，究竟是谁做的曲？是谁填的词？这个人如今还在上海么？”
夜无光笑道：“淑子，你怎么就知道这首歌不是我写的呢？”
“呃夜君，这个很好判断的，上一次你唱的天空之城，跑调了好几处。虽然我是第一次听到这首歌，但是是不是唱跑调了，我还是能听出来的。夜君擅长的是中国的文章典籍，和对时事的洞察分析，对乐理真的是很不擅长呢”
夜无光大囧。尴尬道：“好吧，我承认，这首歌并不是我写的，是我那个去了美国的妹夫余生写的。你知道的，他是个文艺天才！”夜无光在说起余生的时候，表情有些异样。他还清楚记得，余生在离开前，送给他一个记着十几首日文歌的破破烂烂的本子的时候，表情有多诡异。夜无光也曾问过余生，送给他的这十几首歌是干嘛用的，余生非常干脆的回答：“这是送给你泡妞用的！”
夜无光当余生是在开玩笑，却不想到今日种种全在余生的预料之内。
李香兰眼睛一亮：“扫戴斯乃！原来是余生君，我听过他写的万里长城永不倒和敢问路在何方，虽然并不适合我唱，但确实是很好听的歌！夜君有谱子么？还有其他的歌么？”
余生送给夜无光的那个破破烂烂记着十几首歌的本子早已经裂开，变成一页页纸。被夜无光随手夹在文件中，夜无光随手抽出两张，递给李香兰。两张纸上的歌，一个标题是天空之城，另一个标题是漫步人生路！
李香兰大喜过望，接过这两张纸，仔细看着上面记载的简谱和歌词，合着拍子，低声哼唱起来。天空之城这首歌李香兰已经听过，所以，冲击已然没有那么大，而漫步人生路这首歌李香兰却从未听过，其如同山风海雨静立窗前般的意境，让李香兰一时沉迷其中。
所谓中日文化的同根同源，品位相同，其实并非虚言。在后世，中国原创的流行歌曲被日本歌手翻唱成日文歌曲，或者日本原创的流行歌曲被中国人翻唱成中文的曲目，都是常见的事情。后世中国乐坛经典的流行歌曲中，有许多曲目，源自日本，诸如邓丽君的漫步人生路、我只在乎你，王菲的容易受伤的女人、人间，诸多版本的千千阙歌，陈慧娴的飘雪等等。仔细统计下来，怕是会有成千上百首之多。
而这些曲目，无论是在中国还是在日本，都算得上是大红的曲目。由此可见中日两国对于文化品位的相似处之多。
夜无光并不知道，余生给他的这十几首歌，在后世，都是可以代表一个时代，大红过好几年的歌。以漫步人生路这首歌而言，其日文原名是ひとり上手。原唱是日本的才女中岛美雪。
这个一辈子未婚的文学院才女，对于情缘和人生的感悟非比寻常。并且，能够用音乐表达出来。自一九八零年，创作出ひとり上手之后，便风靡日本乐坛。即便听不懂日文的人，在听到这首歌的时候，也能听到曲调中的风雨意韵，和情缘相守中流连不绝的温暖。仿佛自风雨中归来，回家时推门而来的暖意。
而到了一九八三年，这首歌被中文歌后，号称“十亿掌声”的邓丽君翻唱成中文粤语。而后，席卷中国大地。而有这首歌压轴的同名唱片也很快成为白金唱片。
对于这样一首歌，即便其中间隔着几十年的时空，作为一代歌者的李香兰也能清晰的感知到其中蕴含的力量！看着手中的那张纸，一时竟是痴了！在低声哼唱两三遍后，便大声的唱起来：“私帰る家は，あなた声する街角”
一遍唱完，虽然歌调中还有生涩的地方，但是李香兰却如同饮下烈酒一般兴奋，对夜无光说道：“夜君，余生君确是才华惊人！如果有机会，我真的想见他一面！如果，夜君同意，我就用这两首歌作为演唱会的压轴歌曲了！”
夜无光当然不会反对。当然，他也惊异于余生的才华，余生在临走前，把本子上记着的歌通通教了他一遍。可如今夜无光能随口唱出来的，也不过只有天空之城一首而已。他并不是音乐天才，其余几首歌的调子早已经印象不深。却不料在懂行的人眼中，随便拿出来一首便有如此巨大的震动！
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就在李香兰准备演唱会准备的如火如荼的时候，由日本宪兵队启运的几十箱文物已经运抵日本。虽然日本军舰大多是以运送侨民的信件和寄回日本的钱财为名义，运送这些物资的。但是，当这几十箱文物到达日本之后，被送达的目的地却是日本的各大博物馆，门阀世家和日本天皇的皇宫。
日本人虽然侵华，但是其自秦朝开始的，向中国学习的东西深入骨髓，怎么都是抹除不掉的。日本博物馆，对于中国的文物古董也是格外的喜爱。即便到了后世，有许多源自中国的文物在日本，都被奉为日本的国宝！
所以，在这几十箱古董文物启运封箱之前，日本的各大博物馆就已经将这些文物分配好了归属。可是当这些日本人，撕下封条，打开箱子时，却发现箱子里根本不是什么中国古董，而是一块块散发着下水道气味的泥土和碎砖！
第一百四十七章 芬达（一）第一更（）
消息报上去，期望着从中挑几件宝贝充实皇宫的日本天皇大怒：“八格牙路！这是怎么回事！”
日本人的天皇在二战的时候，在日本地位极高，影响力极大。虽然日本也有明治维新，但是日本人之所以将这一场维新变革冠以明治的名字，就是因为日本人，包括后世的学者，很多人仍旧将这一场决定日本今后命运的变革成功归功于明治天皇！
自明治维新以来，日本虽然也号称是君主立宪制度，但是，这种制度与英国人的君主立宪制度截然不同。英国人的君主立宪，君主由掌控国家的人变成了单纯的国家象征，一个类似于吉祥物的存在。虽然富有，但是并无权力。
日本的天皇，不但是国家的象征，而且是日本神道教的最高领袖，号称是日本创世神话中，创世之神天照大神的后裔。从日本神话中的神武天皇至后世，一共经历一百多代。虽然开头的许多代与神话传说有关，根本无法考证，但是能考证的也有百代之多！
而在日本，�
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