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光棍之歌-第9部分
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我悄悄地走到西屋，趴门缝儿一看，只见一家人围在一张炕桌前，双手合十，两个拇指交叉成十字，各个口中念念有词，是什么：在天……父者，……我等望尔，今日予我，我日用粮……尔免我债……陷于诱惑……乃救我于凶恶……最后一句听得非常清楚是：阿门！我太不明白了，这一家人嘴里念的好象是文言文，什么意思？是干什么用的？又见他们各个在头上和胸前划着十字，我才明白原来这家人是信天主教的。因为，我在过去看的外国电影《牛虻》里见过。
他们念完后，就听张老头喊：“李师傅，过西屋吃饭来。”
炕上放着两张桌子，两盘盐拌萝卜条，没油没酱没醋，饭盛上来，给我一碗是黄黄的小米干饭。其他人，不分老小，一律是萝卜缨子小米饭，米粒少得可怜。
上有老下有小，只有我一个人吃净米净面，使我于心不忍，难以下咽。虽然是师傅，却没架子，。因为我一贯遵循自由、平等、博爱的人道主义精神，况且我从小学到高中毕业，接受的都是正统教育，我的家庭也和睦温馨，故此，没有吃独食，不管别人的坏毛病。
这饭我实在吃不下去，就说；“这饭我不能吃，要吃就吃一样的。”
翠花这才说了话：“你是手艺人啊。”
“有老有小，哪能我一个人吃净米饭？”我把给我做的一小盆黄小米饭倒在另一大盆饭里，用筷子搅合掺匀。我给自己盛了一碗。
“这还像话？”翠花爹说。
我说；“这才像话。”
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我吃了一口，嚼了嚼，涩，咽下去，扎嗓子，无滋无味，如同嚼蜡。1960年饿肚子的时候的情景又出现在我的眼前，那时，就是这种饭，我能狼吞虎咽地吃上五碗，像吃山珍海味，因为有的人家连这个还吃不上呢。是花生皮或者玉米核儿磨成面蒸的窝头。然而，现在是1972年呀，在这穷山沟里居然还有吃这种饭的人家，不能不让我惊异。
那么此时我的角色应该怎么表演呢？像这家的人那样风卷残云，以显示自己能吃苦，具备劳动人民的本色？还是故意吃不下，以显示北京郊区农村生活的优裕？我选择了介乎两者之间。我让翠花给我泡上米汤，吃一口，用米汤往下冲，摇摇头，皱皱眉，就用这个动作表情将一碗饭冲进肚子里面了。
我的心里真苦，因为这饭，使我尝到了劳动人民的疾苦，使我觉得，我国的人民太善良，太厚道；太能忍耐了。几乎到了麻木不仁的程度。而我却要乘人之苦，来实现自己的目的，解决没有老婆的问题。而不是用自己的聪明才智解除人民的贫苦，太可悲了。
角色心里又很甜，因为我看到了这一家人特别是翠花的赞赏的眼光，这显然是因为我发自内心的人道精神使她对我有了好感。
可是角色觉得，人们更看重物质和现实，还必须继续扮演下去，否则，尽管人们赞赏、同情，仍不能达到目的，这是事实证明了的。
“不吃了？"；翠花爹说，"；出门在外，别饿着，好歹要吃饱。”
“是不是吃不下去？”翠花问。
角色抓住这个机会，引导到对自己有利的话题中去：“有点儿。在我们北京郊区，一口人一年分一百斤麦子，五十斤大米，其他是谷子豆子玉米等杂粮。平均口粮360斤，我家工分多，还有工分粮，粪分粮，能吃到500斤。再说，油水也大，省粮。”虽然这番话里有水分，但因为说的自然，合理，他们还是相信的。
“净米净面？太好了。我们这儿，一年才240斤口粮，只有过年时才分2斤白面，当香油吃。”翠花大哥说。
“李师傅几口人？”
“四口。父母，一个弟弟。”
“啊！全是劳力。”
“几间房？”
“哥俩，一人三间，两处院子。”
“年终能分多少钱？”
“分红500元，喂猪卖300元。”
“啊，我家五年也挣不了这么多。”翠花妈惊奇地说。
角色慎重而吹牛地回答着。已经意识到话题将向何处发展。果然……
“找下对象了吧？”翠花妈问。
“说了几个，都看不上。”角色面不改色，心不跳。
“喝，眼光还挺高啊。”翠花说。
“为啥？”翠花爹问。
“人不漂亮。”角色想来个一石二鸟，“平原的人都不好看，不像这里，高山出俊鸟。”
“多大了？”
“26岁。挑眼花了。耽闪到这岁数。”
“啥成份？”
“贫农。”
“想在这里找一个媳妇？”
“我是来耍手艺的。不过，碰上合适的也可以考虑。就一个条件；必须漂亮。”
“为啥？过日子还看人样儿？漂亮管啥？吃不得，嚼不得。”
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“哈哈哈……”角色突然大笑起来，“改朝换代啊，您瞧，我的个子不高，人模样也差，下一代儿孙可不能像我这德行，那怎么办呢？全凭娶个漂亮媳妇改改呀？哈哈，你们说，对不对？”
“哈哈哈哈……”众人都笑了。
角色明白，这句故意说的幽默自嘲的话，起了融洽感情的作用。角色想，话就到此适可而止吧。不能再继续谈下去，因为时机还不成熟。于是便说：“闲着没事儿，我给你们说个笑话吧。叫《丢驴吃药》。”
这是一段单口相声，很能逗人开心大笑。在这偏僻的山解里，人们天一黑，听完广播就睡，根本没有什么娱乐。角色要故意充当一个滑稽演员，以戒除人们的戒心。
嘻嘻，哈哈，笑声果然不断。
五。可叹！找个柴禾妞儿做老婆还要施计用谋（5）
5．第二天这家人去生产队干活的干活，去学校上学的上学，只有我一个人在院子里织席。猪圈在圈里，鸡关在窝里，羊放在山上，没有任何干扰，只有几只小鸟在树上鸣啭，一只松鼠在笼子里撒欢。
我一边织席，一边想心思。从这家人不锁门不锁柜的迹象看，角色的表演显然起了让人相信的作用。这不但没有给我带来惊喜，反而使我哀愁。人家那么信任我，而我已经变成了两面人，其实是阴一套阳一套的，谎话连篇的野心家。我所受的教育不允许我这样做，冷酷的现实又逼我走这步路。文学应当用真善美爱去陶冶读者的心灵与情操。作家也应当是真善美的正直的人，怎么能是野心家呢？我的良心在受谴责，恰如蚕在吃着桑叶。
况且，这闺女值得我费这么大的劲儿吗？她怎么能够是我的知音，理解我的个性和价值呢？
一个声音说：“你要寻找爱情。”
一个声音说；“你只能找个老婆。”
作为一个老婆，张翠花还是很合适的，年轻漂亮，勤俭朴实，能干健壮，是个农村姑娘里的上乘人物。
但是作为爱人，作为朋友，她的言谈举止，知识结构，处世为人，脾气秉性，气质风采，就远远不是我所向往的了。
一个声音说；“这不是你心目中的意中人。”
一个声音说；“就是这么一个柴禾妞儿，你如果不瞒和骗恐怕还不行呢。难道时势不是这样？否则，你跑到这偏僻的小山沟干什么来了？
我想；可不可于找一个折中的办法呢？
那就是：先瞒先骗，然后，时间长了，通过了解，等到建立感情以后，再说出实情。那时她已被我的人格气质好心所俘虏，这样，恐怕她也就不会嫌我岁数大了，不会嫌我是右派子女了。她得到了一个好丈夫，我得到一个老婆，只要能够给我烧火做饭生孩子，将就凑合算了。
翠花回来三次。一次是站在我旁边看我织席；一次是给我往席上放了两个柿子；一次是换了一条不带补丁的裤褂和一双绣花鞋，在我面前走了几回。这次我还闻见了一股茉莉花香，大概是她刚刚擦了雪花膏。
我故做视而不见，听而不闻，我又进入角色之中。
角色捕捉到了爱的信息，但故意使自己有一种神秘感，因为他知道神秘的东西具有挑逗性，能够造成此时无声胜有声的效果。
下午，翠花干脆没有去队上干活，头发梳得溜光，坐在我的旁边绣一只花鞋。我想：真是天高皇帝远，这绣花鞋要是在我们那里早当作“四旧”被付之一炬了。还有什么天主教徒就是不打成反革命也要被打成残渣余孽，挨批挨斗啊。
沉默，只听见秫秸靡子响和她的故意的咳嗽声。
“哎呀！”她尖叫了一声。
角色知道她这是故意用针扎了手，以引起我的注意。女孩的心是这样细腻，她似乎也进入了角色。这些细微的动作怎么能瞒得过呢？
角色见时机已经成熟，忙搭了茬儿：“怎么啦？”
“你看。”她挑着左手的小指，说：“疼死我了。”
左手的小指上有一滴鲜红的血，像一多红花骨朵开在白树枝上。
角色忙掏出手绢给她扔过去，以示关怀。但是他的心里却极想给她吹，给她擦，可他忍住了。他也听人家在侃大山的时候传授过泡妞儿的密笈就是尽量肌肤亲热，据说能够使女子的感情迅速升温。但是他更知道火候不到是要吃夹生饭的。
她趁机跟我搭了话：“你这个人真逗。”她咯咯笑着，“你拉，你拉，看你怎么拉，我非告你去不可……哈哈……”她学着我的普通话，说着做天晚上我讲的笑话《丢驴吃药》里最引人发笑的那句话。
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角色说：“你的记性真好。”人们都爱听奉承话。
“好啥？哪像你们大地方的闺女各个识文断字，我可一天书都没有念，只在扫盲班里认了几个字�
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