台湾娱乐1971(1-640)-第428部分

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　　　　但毋庸置疑，本片中王梓钧和周润发的演技，绝对是可以拿表演大奖的。太神了
　　　　最难得的是，王梓钧居然敢打破自己一贯的那种英俊潇洒的形象，而去演这种大奸大恶的反派人物，这可是冒着巨大的风险。特别是当今这个时代，无论是大荧幕还是电视上，奸角和正角那都是有严格划分的，你没红还好说，一旦演坏人眼红了，你这一辈子几乎就没有演重要好人角色的可能。
　　　　主要就是观众有先入为主的观念，一看到某某人出场，就知道，哦，这个人是个坏人嘛。以至于后面演好人演得再好，观众怎么看也怎么觉得别扭。


　　　　现场许多人都对王梓钧的这个角色耿耿于怀，不过随着电影情节的进行也都暂时放了下来，也有一些男性观众则是把目光投在了女角色身上。
　　　　“米雪穿上牛仔裤好漂亮啊，以前只看过她穿古装，这次可大饱眼福了。”
　　　　“哪有胡因梦漂亮。干恁娘哟，丰韵**啊，那眼睛能勾魂。我要是高义，我也要**她。”
　　　　“你也太猥琐了吧，这种话也说得出来。”
　　　　“我看都不如那个日本妞，有杀气，有个性，这种妞玩起来才有征服感”
　　　　“没品位”前面两人冲他比了个中指。
　　　　与原片相比，《赌神》的剧本在主要情节上王梓钧没有做什么改动，但在细节方面，在镜头运用方面，王梓钧却有自己的想法。秉承王梓钧一贯的理念，那就是商业片要有一种华丽的真实感。比如拍赌片，那就要叫专业人士来也挑不出什么大错，而不是那种好看是好看，知道底细的人却会说：“切，那电影太假，没有意思。”
　　　　比如《快餐车》里的格斗画面，即便是真正的格斗家来，也只能说某某动作其实可以再简单直接一点，而不是整个推翻。
　　　　所以，王梓钧版的《赌神》，比原著拍出来更装逼，更热血，更煽情，更华丽，也更真实。不是说他比王晶强太多，而是他可以在别人的成品上任意修改，加入自己的东西，并且补足别人不完美的地方。
　　　　高进的睿智与风度翩翩，刀仔的活泼、顽皮和机灵，龙五的冷酷、衷心和身手不凡，高义地残暴、阴狠和不择手段，个个特点鲜明，而且造型抢眼，再加上几位美女的烘托，简直让现场观众领略了一场酣畅淋漓的视觉盛宴。
　　　　直到最终一战，高进巧妙的将计就计，巧妙赢得赌局，并且借对手新加坡赌王之手干掉出卖自己的堂弟高义，而新加坡赌王也因谋杀罪被逮捕，可谓是圆满的胜利。首映式现场响起一片欢呼声，同时也有一些女观众默默地表达着自己的不满。因为她们对王梓钧演坏人恨不能接受，你演就演嘛，演一个情有可原、被逼无奈走入歧途的坏人还好，至少能让人同情。但你居然演一个坏到如此彻底无法原谅的反骨仔，怎么对得起自己的粉丝？
　　　　首映式无疑是很成功的，从放映厅出去的观众除了少数王梓钧的粉丝外，个个兴高采烈地谈论着刚才的剧情。
　　　　特别是某些嗜赌的人，对片中那精彩的赌术唬得是即崇拜又羡慕，心想要是自己会两手，以后岂不钱财无忧了？不过他们想要学却又不知道找谁当师父，只能佩服片中那个刀仔运气好。
　　　　接下来的几天，港台两地的娱乐媒体都报道了《赌神》首映的情况，绝大多数对此片进行了正面的高度评价。
　　　　《明报周刊》上一位影评人写道：“首先要承认，这是一部彻头彻尾的商业片，并且烂赌是不好的，希望不要有人因为看了此片而走上赌博的道路……
　　　　在王梓钧刚刚要宣布自己在筹拍新片的时候，许多人认为王梓钧会继续拍功夫片赚钱。我也曾经一度这么认为，因为上一部《快餐车》赚得太狠了，只在香港就捞去700万港币，比票房榜第二的《天才与白痴》整整高出近三百万票房。
　　　　不过王梓钧显然是不拘一格的天才，这一点琼瑶对他很了解。《赌神》里虽然也有功夫，有枪战，但其主线却是赌术。李翰祥的《骗术奇谭》开启了骗术类型的电影，而王梓钧这部《赌神》同样精彩无比，想必接下来一段时间，恐怕台湾和香港的许多导演都会加入到拍摄赌片的行列来。
　　　　说了这么多闲话，我们来谈谈这部影片本身。首先，它从题材上就是个突破，无论是《骗术奇谭》，还是《鬼马双星》，这两部电影的侧重点都在老千的骗术上，而王梓钧却别开蹊径，将原本于市井间所不齿的赌术摆上台面。看了《赌神》之后，我承认自己被里面神乎其神的赌术所震惊了，甚至某一刻都有点手痒，想要去赌场体验一番。王梓钧有这个能力，就像看了他的《喋血孤城》想要去参战报国，看了他的《人鬼情未了》想谈恋爱一样。
　　　　不过王梓钧的本意，显然不会是想教唆人进赌场。就像《鬼马双星》里，许冠文不是叫人去当老千一样，他在解决的时候让骗子千来的钱被人骗光，正是说明一个不劳而获、恶有恶报的道理。
　　　　王梓钧在《赌神》的立论，显然要比《鬼马双星》高上一筹。高进被人称为赌神，不仅仅是因为他的赌术精湛，而是他的人品高尚，同时也有自己坚持的原则。他肯不顾危险帮日本人报仇，这叫侠义；可以为朋友赢回输了的钱，同时丢下几十万给赢钱人的人，这叫人情与规则。王梓钧在电影一开始就拍这两个剧情，不是没有原因的，他就是要告诉观众，高进是一个赌术高超，同时有具有侠义心肠，具有人情味，同时遵守道上规矩的人……
　　　　至于在演员方面，不得不说，王梓钧的眼睛太毒了。作为伯乐，他发掘了周润发这匹千里马，甚至为了捧周润发，不惜牺牲自己的形象演奸角，来给周润发当绿叶。而周润发也没有辜负他的希望，在片中的表现简直脱离了表演发愁，几近于艺术。我在看周润发的戏份时，有种欣赏艺术品的感觉。至于王梓钧的角色，我不想多说，此君已脱离人类的范畴。周润发来演那个反面角色如果演得好，我不稀奇，但王梓钧的形象太深入身心了，他这种一贯的正派形象居然能把坏人演得让观众咬牙切齿、破口大骂，我只能说佩服……”
　　　　台湾的《影响》杂志却是从另一方面来探究这部电影：“业内人士一直在讨论一个问题，那就是如何把握电影的艺术性与商业性。有人认为这是对立的，想要艺术就不能商业，那会让影片的格调下降，充满铜臭味。也有人认为，商业片不需要艺术，只需要观众和票房认可。
　　　　对于此，鄙人有些浅薄的看法，那就是将艺术与商业溶为一体，并且靠导演本身的控制能力来把握他们的度。
　　　　艺术电影，区别于那些只追求视觉刺激的纯商业电影，但也仅仅是区别而已。一部艺术片想要获得成功，就必须得到观众的认可。观众认可的多少，就可以视作其商业度的高低。
　　　　一些纯艺术片，它只能到电影节上去拿奖，不可能走进大众影院，因为大众看不懂，或者没耐心看懂。而一些纯商业片，却像一堆湿海绵，挤掉了水就没什么干货了。看片的时候热闹，第二天起床就把情节忘得七七八八。
　　　　纯艺术片缺少资金来存活，纯商业片没有长久生命力，而从电影发明至今，纵观电影史，那些经典影片，无不是艺术和商业完美结合的产物。
　　　　导演就像一个烹饪大师，放多少油、放多少盐，才能烹制出美味可口的食物。而我们的许多导演就是蹩脚的厨师，回顾我们台湾去年一年上映的电影，其中有大半的影片，恐怕导演自己都不知道自己想表达什么，纯粹是拍了看着热闹，吸引观众掏钱包。艺术性，抱歉，没有，整部片子完全没有任何思想；商业性，抱歉，也没有，他们不知道该从什么地方真正的抓住观众的心，而是跟风拍摄去抓观众的眼球。
　　　　抓住眼球很容易，你一丝不挂上街裸奔，保证很多人看你。可抓住人的心，那就要有真功夫了，首先你自己就要真诚，即便是骗别人的心，也要在骗上花功夫用心。
　　　　只会抓观众眼球的导演，终究是做不长久的，你裸奔一回有人围观你，但你天天裸奔，人们只会嘲笑你神经病，一笑置之。就如同你的电影可以骗观众掏一次腰包，但再而三的，观众就不会买你的帐了。
　　　　我们台湾还是有很多导演会抓人心的，最具代表性的就是李行和王梓钧。不过他们却有些分别，在艺术与商业性的融合上，李行更偏向于艺术，而王梓钧更偏向于商业，或者，这也是王梓钧的片子票房一直更好的原因之一吧。

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　　　　艺术性，说得最浅显直白，那就是能让人感动，不能触动人心的那不叫艺术品，那是工业品。《赌神》一片中，艺术性在情节上占的比例很小，无外乎友情、爱情之类。不过在电影画面的运用上，这一次王梓钧却是非常用心，一些赌场明明很常见的人和常见的动作、表情，经过王梓钧的艺术处理后，居然能紧张、吸引人到大气都不敢出。整部电影下来，每一个画面都有一种莫名的张力，王梓钧对电影的掌控力已经达到了大师的程度。甚至我可以说，他的《人鬼情未了》虽然好看，但对电影画面的掌握上仍有一些缺憾，如果换成是现在的王梓钧来拍，其质量绝对会更上一筹。只从这一点来说，王梓钧的导演能力已经达到了黑泽明那种级别，他能令一个普通的镜头让你窒息。
　　　　至于《赌神》的商业性，可能已经不需要我来分析了，从头到尾到处是毫不掩饰的商业元素。听说王梓钧还在拍片前拉来上千万的赞助费，而赚这笔钱只需要在电影里露几个商标或者产品。我想，对于王梓钧如何大肆运用商业元素而不招人烦，我们的一些导演是学不会，但拉广告赞助这点，恐怕他们会学的很快”
　　　　果然学得很快，王梓钧还没拍片就拉到巨额广告赞助费的事情一经传出，顿时惹得不少