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b小调旧时光-第20部分
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“我是方老师的学生，还在音乐学院旁听呐。”小号手用练习过无数次的反讽语调说道。
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12时光倒流（动物般女孩归来） （5）
“他能教你什么，他只是一个书呆子。”她说。
很多次，方骚一个人在电声乐队排练厅写曲子时，安琳也要出门。她声称去“燕莎”或“赛特”买东西，但直到晚上十一二点才回来。她和小号手去使馆区一带的舞厅、酒吧、饭店，流连到深夜才恋恋不舍地道别，坐着“波罗乃兹”汽车回家。
方骚没有指责过她，因为他认为自己骗了她。他不知道为何不能对安琳坦白自己给电声乐队作曲，她根本就没热爱过古典乐。骗她的行为说明，他只想骗自己。
小号手不在外面幽会，小号手坚持让方琳去他的住处。安琳自然答应了。
那天晚上，方骚等到半夜，也没等到安琳敲门。他不知道到到哪儿去找她。一直到第二天晚上，安琳还没回来。情急之下，方骚去了小号手家里，他只有这么一个可以求助的朋友。但来到那幢建国门外的公寓才发现，小号手家根本没人，门打开着，屋里近于空空如也，值钱细软被席卷一空。浴室门口放着一双红色高跟鞋，方骚一眼认出，这是安琳新买的。
小号手也消失了。他和安琳一起私奔了。
下面的结局造成培育魔手的计划彻底流产。方骚发现那个事实以后，精神被摧枯拉朽地弄垮了。他想也没想就走上了方予之先生的老路。爬上四层楼，从琴房的窗户跳下去。只是在跳的时候，他忽然感到胸膛中的那股力量又涌动起来，仿佛所有悲愤到了现在才爆发。
摔到楼下的地面之后，他忽然感到那股力量从体内脱壳而出，顺着那声撕心裂肺的喊叫“啊——”直飞天际，无影无踪。没有发育完全的魔手失去了寄生之处，飘散在人世之间，再也无法找回。
这一次来舔血迹的土狗大概是先前那条的孩子，它咂巴咂巴味道，觉得似曾相识，并仿佛事先知道一样，乖乖地趴在地上，等着方骚爬上去，再跳一回。
两个小时之后，方骚才又爬上了四楼阳台，一个猛子扎下来，砰地一声脑袋着地。当土狗刚想上去正式开始美餐，却看到地上的尸体站了起来，并且彻底改变了模样，变得高大而阴郁，头发半秃，鼻梁高耸。他无可奈何地叹了口气，拍了拍身上的尘土。
土狗始料未及，它的父辈没见过这种情况。站起来的人还没看见它，它就垂着头，夹着尾巴，假装刚好路过一般，一溜烟跑掉了。
上述是方骚或拉赫玛尼诺夫另一版本的传记，也是培育魔手计划失败的详细经过。拉赫玛尼诺夫共用了一个星期的七天夜晚，才陆陆续续地对我讲完。每天晚上，我们保持着固定的姿态，一个坐在钢琴椅上，一个坐在床上，一手香烟，一手啤酒，相视而谈。无论怎么看，他还就是拉赫玛尼诺夫，一点伪装的痕迹都没有；但所说的那些离奇的、根本不合逻辑的事情我也必须相信，因为他的语调和他的长相一样，绝不藏有半点虚假。
当讲述告一段落，他会随意为我弹上几曲，有时还和我四手联弹。尽管水平相差甚远，但与他合奏，依然美轮美奂，魔手的力量大概如此。了解这一点后，我更加无法怀疑他所说的话。
但他告诉我的事情中，总有一点使我感到生硬，那就是安琳其人。照拉赫玛尼诺夫刚开始的说法，她绝不同于凡人，并与魔手存在着奇妙的共鸣状态，因此才能吸引到半痴呆的方骚，但在随后的讲述中，安琳变成了一个水性杨花、庸俗不堪的小资产阶级女性。一前一后的反差太大了，简直判若两人。我只能认为拉赫玛尼诺夫在讲述中隐藏了有关于安琳的实情。
“本着实话实说的的原则，你应该向我解释这一点。”最后一天夜里，我对他说。
“我并没有隐瞒什么。因为我一直在从方骚的角度来讲，安琳在方骚眼中就存在着这样大的反差，这也是促成方骚自杀的原因。当我恢复真身，进行调查以后，才发现安琳是我没见过、也没想到过的奇特人物。只有她才能成为我计划中的变数，并且她的存在背后蕴含着巨大的隐情。”
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12时光倒流（动物般女孩归来） （6）
“事实上，安琳并未和小号手私奔，她只是借用了这个名义，从方骚的生活中消失了而已。”拉赫玛尼诺夫继续说，“她去小号手家的那天晚上，借口去浴室洗澡，从此就再没出来过。两个多小时后，小号手拉开门进去找她，才发现她早已无影无踪。之后他找了一整天，也没找到她。当时所有流行音乐人都被公安机关列为潜在的流氓犯，一年一度的严打总会抓进去一批人，所以小号手非常害怕警察为此找上门来，他干脆趁演出的机会逃亡国外了，前五六年才回来。”
“那么她的真实身份是什么呢？”我问，“她的行为看起来似乎预谋已久，难道她与方骚的相爱也是假的？”
这个问题让拉赫玛尼诺夫沉默半晌，过了一会儿他才慢慢说道：“相爱是真的，起码方骚这样觉得。”
“起码你也觉得。”我说。
他看了我一眼：“但她的身份却一直是伪装的。围绕事情的前因后果想来，她接近方骚，打乱事情发展步骤的目的只有一个。”
“你认为是魔手？”我说。
“对，就是魔手。”他说，“她也是一个知道魔手这一存在的人。我想她接近方骚也是经过了周密计划，并且在方骚自杀之后迅速抢走了失散的魔手。”
“这么说她料定方骚会自杀了。”
“是，可见她和我一样，对方骚的性格了如指掌。但还有什么人需要魔手呢？”
“但你为什么需要魔手呢？”我反问他。对于拉赫玛尼诺夫的真实身份，我没有办法不存有怀疑。
拉赫玛尼诺夫平心静气地说：“以后你就会知道了，只要等着事情进一步发展就可以。”他总是这么无动于衷地拖过去。
另外，安琳其人和她的消失，总让我感到与动物般的女孩极其相似。也许她们之间存在着某种亲缘关系？或者完全是巧合？既然拉赫玛尼诺夫找上了我，看来不可能是巧合。我问：“安琳消失以后，就再也没有露过面？”
“对。”拉赫玛尼诺夫似乎看出了我的想法，语气中增加了某种安慰，“此后世上再也没有她的消息，而且我运用时空穿行也无法找到她。但你不用担心，你的女朋友即将出现。”
“什么？”我紧张起来，盯住拉赫玛尼诺夫说，“你为什么不早告诉我？”
“以前你又没问过我，并且我只是在今天才确认了自己的感觉，知道她不久就要回来了。”
“你是怎么察觉到的？”
“和时空穿行性质相同的感觉。”
他不再说话，双手放在钢琴上开始弹奏《帕格尼尼主题狂想曲》的舒缓乐章，也就是贯穿电影《时光倒流七十年》的旋律。我也默默抽完了手里的烟，和他一起合奏起来。他弹第一声部，我为他低音伴奏。我们遍复一遍地弹着，只要有魔手在，弹再多遍也不会觉得乏味。但弹琴时，我清楚地听到了自己的怦怦心跳。
不知弹了多久，大概已经将近黎明，我诧异为什么今天没有忽然睡着。以往总是那样，而醒来时他已经不见了。正这样想时，他突然手离开键盘，站了起来。我自己的琴声登时变得干涩无力，较之方才的音色差之千里。我听到他走到背后，拉开了房门，对外面说了一句话：
“我仿佛在哪儿见过你。”
我回过头去，看到动物般的女孩站在门口。
13动物般女孩归来（重释维纳斯之乳）（1）
“我仿佛在哪儿见过你。”这是拉赫玛尼诺夫对动物般的女孩说的第一句话。此话曾在生活中已被重复过无数次，大多数情况下都是流里流气的小青年对素不相识的姑娘说的。
动物般的女孩仰面看着拉赫玛尼诺夫的眼袋，依然面无表情，默不作声。我仿佛在梦中一般，软绵绵地站起身，从拉赫玛尼诺夫身边闪过去，一把攥住她的手腕。她肢体的质感迅速传遍我全身，使我如同灌了热水的暖壶或上了色的黑白画般充实。
她随着我走进屋里，做到钢琴椅上。我兀自抓住她的手腕不放。
窗外的夜景从漆黑变成深蓝，并逐渐发亮。动物般的女孩抬头看看拉赫玛尼诺夫，抿住嘴唇，眯起眼睛。果不其然，她像墨汁浸透宣纸一样，重现在我面前。我也想对拉赫玛尼诺夫说点什么，但他低着头思索，沉默不语。
一片寂静之中，动物般的女孩把头放在我肩头，闭上眼睛，仿佛就要睡着。
窗外越来越亮，第一缕阳光已经探头探脑，若隐若现。拉赫玛尼诺夫在门口向
我摆摆手，转身走了出去。脚步在走廊响了几声，随即杳无声息。这是我第一次在阳光的陪伴下看到他，也是第一次在清醒状态下看到他走出门去。
门关上以后，我紧紧搂住动物般的女孩，一气倒在床上。我们一动不动地躺了几个小时，连是否睡着都无从知道。
等到恢复意识，已经是中午时分，阳光充斥大地，连地板都闪闪发亮。我手里还有她的手腕，这让我安下了心。侧脸看去，她的脸近在咫尺，眼帘低垂，鼻翼一呼一吸，仿佛某种年幼的动物正在冬眠。但我刚凑过去要亲她，她的眼睛就像忽然亮起的电影幕布一样张开了。
“我哪儿也没去。”她说。
“我知道你哪儿也没去。”我用力攥了两下她的手腕说。
“我是说这些天我哪儿也没去，一直在北京，只不过不知道是否应该再接近你。”
“为什么？”
“你应该已经看到原
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