曹文轩天瓢-第2部分

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童文学作家、青春文学教父的形象出现。先一脚踏入到成人情色小说的领域，不知道是不是因为个人经历的变故的原因。一般读长篇小说都是当作作者的自转来阅读，这多少有点窥私欲。　　　　
　　　　我写了篇题目是《曹文轩的情色世界》的文章，虽然有点吓人，但我感觉到还是很恰切的。（刘震云插话说：标题有贼光。）　　　　
　　　　这是一部具有诗性的书，唯美的书、湿碌碌的书，时间跨越半个世纪，搀杂着阴谋和爱情的对人性本质的理解。曹老师桃李满天下，写这部小说其实给自己定了一个很高的起点，好像是裁判下场踢球了。作品难度很大，选材也是取自于他熟悉的生活，盐城的自小丰富的生活经历是对作品的最好积累，把题材处理成了类型化的阶级斗争。由于个人趣味不同，审美上的执拗，成了目前的样式：宏大的，唯美的浪漫小说。　　　　
　　　　《狼图腾》是硬朗的，《天瓢》是俊秀妖娆的，尽现风流。杜元潮不像是人，像是个仙。一般的基层干部是满身的泥，黄板牙，叼着烟卷，颐指气使的模样，但南方的干部白白净净、斯斯文文的，这在文学当中是第一次出现，很有新意。　　　　
　　　　但是杜元潮在坟地边上对新寡的做爱，不符合中国人的习惯，曹文轩老师的小说的美学趣味与中国传统，欧美的不同，更接近于日本的美学传统，《原氏物语》、春上村树都体现了悲哀、绝望的美。曹老师在日本工作过，作品里对日本的美学风格的接受超过其他的人。对女人身体的把玩和气味的欣赏和别人大不一样，先奸后娶，偷情，对女人的身体也是随风潜入夜，，喜欢在熟睡的时候的女人的身体，安静的、柔软的，就像是大地。在新寡给丈夫的上坟处，野性被击活，占有欲得到了最到的满足，似乎插上了胜利的锦旗。这在其他的日本作品中有类似这种怪异情欲的描写。　　　　
　　　　但本小说荏苒是一部具有范本意义的小说，大量生动细节的描写，使得作品能够极其唯美地呈现。　　　　
　　　　由于是老师，缺点就不太好说。感觉上曹老师有自恋的倾向，作品中的杜元潮就像是曹老师的化身，干净、书生气质，当艾绒离开他，他的才气、多情、狠心、疯狂、单纯、执拗、、、、就像是写他自己。　　　　
　　　　九九归一，越看越像是曹老师。


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　　　　《天瓢》读起来很亲切，因为跟曹老师的老家住得很近。很多的描述都很亲切真实，仿佛又回到了那里。总体感觉有如下几点：　　　　
　　　　1这是一本奇书。首先题目就很奇怪，好像天那么大的瓢在浇水，很独特。（曹老师解释题目的由来，是在家里的一个小硬纸板上不经意得来的，很偶然，当时苦思冥想，征集了很多的名字也没有找到合适的，最后得来却在刹那间。）　　　　
　　　　2书中描写了近十几种动植物的交媾场面，我也生活在那个地方，怎么就没有看到过呢？也就是在动物配种站里看到过公猪和母猪的交配，感觉很奇怪怎么会有这么多如此细致入微的描写。　　　　
　　　　3写的是中国历史。从土改到文革，虽然没有正面地写，但农村的变化和权力的更替跟经济的关系，让人感到深刻、震撼。地主的孩子永远斗不过农民的孩子，雇农有当地主的梦，打败地主孩子后，还要继续当地主，让自己的情人继续当地主婆，虽然没有剧烈的阶级场面斗争的描写，但通过人物都表现出来了。　　　　
　　　　4唯美主义的美学小说。这不仅仅在日本有，这其实在我们中国古代早就有这一脉。对女性美学的探究和审美方法，早在法国小说《美里美》也有，残酷、残忍、死亡的一种冷酷的美学风格的展示。小说延续的是前苏联的美学模式，夸大自然的冲击力，追求着古典和浪漫。像画家绘出的水边庐烟，一副美丽的画面，跟书中的场景很温和，苍凉、孤独。　　　　
　　　　5江苏的细节描写。曾经的江南美学没有这么大的气派，苏北美学和苏南美学不尽相同，地域文化对水的理解和追求也很不相同。　　　　
　　　　6这是可以作为范本的小说。唯美、宏伟、细腻的场景描写是写小说的人学习的典范。郭敬明虽然书的发行量最高，但在某些地方也可以多多借鉴曹老师的写作精华。


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　　　　1、看过电影中对雨的描写，美的文学范本。充满诗意，象征和景物的描写，一片风景是一个环境，对雨象征性的描写，雨的抑郁和哀愁。这些有关的雨的描写在古代比比皆是，现代写雨的已经不是特别多了，在小说中的133页、179页等，有很多经典的对雨的描写，每个段落都是赏析之作，象征性的修辞，提供一种经验，同时可以让人关注到人物的心情。　　　　
　　　　2、主题上是飘忽的，爱恨情愁，内在的，生动的。美丑善恶有一种平衡感，例如对雨的象征是很好的描写，　　　　
　　　　3、题目让人感到意境不美，。可以改命为《雨世界》未被采纳。倔强的修辞姿态的描写，细腻、明亮、简洁，语言更省劲，简约些更好。　　　　
　　　　4、修辞形式和理念上的伸展，有小说人物上的控制，《百年孤独》写大屠杀这样的小说在中国就很可能出不来，读张抗抗的短文“在一个绝对正确的人物之上，有一个绝对正确的人道主义”应该有一种光和明亮的东西，提供一种力量的支持。


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　　　　在干旱的北方，春天没有雨，感谢曹老师给我们送来了20几场的好雨，犹为珍贵！　　　　
　　　　这是一本能够提高读者整体审美品位的书，值得好好地推荐。应是一本能够长期滋润读者心情的好书。现在看什么书都是寻求一种刺激，看的时候都是心中一紧一紧，感官的刺激，但不经典耐久，《天瓢》却是一部唯美经典的大作！　　　　
　　　　看小说有一种文化上亲近感觉，都是南方人，感到小说有以下几个特点：　　　　
　　　　1把水写到了极处。书名一开始有排斥，但最后感觉到很切题。书中的几十种雨几乎收集了天下所有的雨，向海绵一样吸收了所有雨的精华。　　　　
　　　　2有神性的共存。雨神，对自然的崇拜，无处不在，雨神笼罩覆盖生活的全部。现在水资源短缺，水有三种功能：灌溉；饮用；洗涤。非使用功能：审美。江河湖泊，杭州人说“晴湖不如雨湖，雨湖不如雾湖”，负面的作用：是泛滥。水灾，破坏。把水写得透彻，三角立体的构架把小说撑了起来。　　　　
　　　　对水的运用，象征强烈的情感灌溉和生命灌溉。是那么得充盈丰满，爱情的河水贯穿始终，不断地清洗污浊，清晰作品、人物，对当代文学是个清洗，是洗涤灵！水灾、权利、仇恨、历史的轮回很多都是跟水有关系。　　　　
　　　　3春风化雨。把现实的历史、大的事件做技术上的处理。是作者在认识上首先完成“化”字，怎样把中国的历史，40年代的杜体现中国革命三年抗战以后到现在的历史过程，化解不掉的都放在雨中来表现。不是现实主义，大雨磅礴，润物细无声，大与小的结合，把政治、历史化为人性的良知。诗化和雨的人格化，这值得评论家们好好研究。　　　　
　　　　4小说的隐寓象征性还不够，雨是有寓意的。各自盘旋、落下、消失，小说结尾的部分追赶吃毒粮食的鸽子，前后呼应，洁白的，飞翔的意向，象征生命的本质。艾绒的孩子被水毁灭，采芹的房子最后毁于大火，哪个时候哪里去了，一切都已是绝望的悲哀，水此刻是缺席的，揭示了水在一定程度的水的无能。　　　　
　　　　水可载舟也可覆舟。　　　　
　　　　5非常美的书。喜欢春风化雨，被化掉的那些东西。曹老师不仅是当权派，而且还是“造反派”的意思，颠覆了很多写雨的作品。杜元潮这个人物到最后还是一个好男人，值得思考和品位，美不仅仅是爱和善良组成，丑恶、虚假坏依然是那么得美，有趣。　　　　
　　　　“春雨贵如油”、“好雨知时节”、“水滴石穿”，看起来阴柔的东西却折射出乡村历史大的变迁，把所以大的事情都装进去了，隐没在雨雾中。　　　　
　　　　《天瓢》里的雨写得很奢侈，以后不知道怎么写雨了。雨水能够催生很多的芽、苗，这本书给文学界带来了新生的苗木，希望明天就能下雨，希望书能卖得好，《天瓢》这雨能够一直下下去。


相关书评郭敬明：没有年龄界限的美文范本

　　　　我是个80年后的晚辈，没有资格评价老师的作品。看过作品感到很佩服和震撼。年轻人一般喜欢时尚，fashion的东西，喜欢追求潮流，农村题材对年轻人是有隔阂的，因为没有切身的体验。但我感到小说中文字模糊了年代，背景。年轻的读者完全能够被作品中优美的文字所吸引。　　　　
　　　　外面有人说我的语言很华丽，但我觉得曹老师的语言才是真正的华丽。看作品的时候，眼睛前面会出现很多的色彩，很光滑很有质感。年轻人现在喜欢追求另类，标榜独特，堕落、叛逆在很多作品中出现迎合，美化了很多丑恶的东西，比如说男女关系，吸毒。小资化的一种倾向。　　　　
　　　　这部作品属于写作中的范本。以后我的写作还要朝这个方向继续努力。


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　　　　伟大的作品大家都有共同的认识。今天我也为曹老师捏了一把汗，如果完全相信今天在座的说的每一句话，也是一件危险的事情。　　　　
　　　　这是一部很不一样的小说。从故事、人物都不是新鲜，以前的作品能看得到。但曹老师给故事了一个新的意境，这是小说的价值所在。曹是个很独特的作家，“新浪漫主义”的代表，这样的作家还没有。　　　　
　　　　唯一的地方是写得“刻意”了，打磨得过于精致。但这是一本好书。在市场上应该会有好的表现。


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