当代世界文学名著鉴赏词典-第18部分

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部长回答说，他是去北海道公出，在列车上遇到安田辰雄的，并且在同一车
厢内还见到了北海道地方政府的职员稻村先生。为此，三原纪一又讯问了稻
村，稻村回答说：“直到小樽，我来见到过安田。”至此，三原纪一感到有
了一线光明，他确信：21　日清晨，安田辰雄胄定在博多的香椎海滨湖畔。并
断定！安田是在小樽乘上楢藻号列车的，安田所说的旅行路线是伪造的，他
可能乘飞机到了小樽。安田巧妙地耍了时刻表的把戏，这是三原所夫曾料到
的由飞机和铁路构成的路线。于是，三原纪一马上讯问了日航事务所，然而
在乘客名单中，来发现任何安田辰雄可能伪报的名字。三原的调查又一次受
挫。在三原四处碰壁的情况下，老刑警鸟饲重太郎给他来了一封信，鼓励他
继续调查下去。三原纪一深受鼓舞，经过一段顽强的努力，整个案件的全貌
终于真相大白。××省以石田部长为首有个贪污集团，石田部长为了灭口，
指使经常来往于该机关的安田辰雄杀死佐山宪一和石田部长的情妇阿时。石
田部长不仅捐使安困作伪证，而且为庇护安田，亲自提供安田不在现场的伪
证。安田的妻室亮子抱病卧床是假象，实际她是杀人的共犯，三原纪一在写
给老刑警鸟饲重太郎的信中，关于香椎海滨湖畔系人现场的情景，是这样描
述的。安田在毒死呵时后，喊道：“喂，亮子”。“哎，在这里。”亮子在
黑暗中回答。这表明亮子那里也得了手，她也毒死了佐山宪一，佐山已经倒
下去了。于是，安田便抱起阿时的尸体，把她放到佐山的身边。

作品鉴赏长篇小说《点和线》是日本推理小说进入一个新的发展阶段
的里程碑。推理小说即侦探小说。日本侦探小说的创作始于1889　年黑岩泪香
的《残忍》，二次大战前已有相当大的发展，1935　年前后出现了以甲贺三郎
为代表的推理小说本格派，主张推理小说要排除文学因素。关于推理小说的
定义，江户川乱步解释为“用推理的手段，层层解开案件的难解之谜。”因
此，本格派推理小说总是按照陈旧的套路，故布疑团，循序释谜，缺乏生活
实在感和社会现实性。战后的推理小说，基本上按本格派的路数发展起来的。
而《点和线》则把小说的重点移到人物犯罪的动机及其社会原因上来。日本
著名评论家平野谦说：“松本清张的作品给推理小说吹进了新风”。《点和
线》致力于老刑警鸟饲重太郎和他的后继者年轻搜查官三原纪一勤干职守的


顽强性格的刻画，颂扬他们崇高的职业道德观念。老刑警在给年轻搜查宫的
一封信中说：“搜查官的信念就是决不放弃案件，要坚持到底。”这两个人
物外表是平凡质朴的，他们总在默默无闻地工作，但在他们身上，却闪射出
并不外露的内在的精神风采。小说通过这种顽强形象的塑造，有力地揭露和
批判了官厅中腐败的人际关系和官商勾结所犯下的无耻罪行。为了表现这一
鲜明的主题思想，小说主要采取了下述艺术手段，也可说这是《点和线》所
取得的主要艺术成就。首先，结构严谨，表现了作家高超的艺术概括能力。
小说以机械工具商安田辰雄1　月21　日晨在不在香椎海滨湖畔杀人现场为纵
线，展开情节，突出侦破与反侦破这一主要矛盾冲突。这不仅是表现主题，
加深思想内容的需要，而且也造成了小说的悬念，使读者不忍释手。佐山、
阿时被害，本来已按单纯的殉情事件处理了，但老刑警又发现了新的疑端。
三原纪一按照老刑警的线索追查下去，第一次碰壁便是石田部长为安田作了
伪证，证明安田是在去小樽的列车上，而不在湖畔现场。三原纪一第二次碰
壁是安田虽然乘飞机去的小樽，但在乘客名单中找不到安田的名字，连一个
伪造的名字也没有，因此也证明不了安因是杀人后，马上飞去小樽的。关于
这些悬念，读者会怀着强烈的兴趣读下去。引起读者的兴趣，本来是文艺作
品所必须的。然而那些结构松散、情节弛缓、内容平庸之作便作不到这一点。
这里可见作者艺术概括能力之高下。关于这一点，松本清张本人也说：“所
谓趣味，并不是一味盘算役读者所好而写出来的，它来源于作家充实的内在
思想，把这种内在思想反映给读者，使读者有所感受。就是说，必须是作家
和读者能共同享受的本质上的东西。”这段话的意思很明显，就是只有经过
艺术概括，才能写出事物的本质，只有本质上的东西，才能引起读者的兴趣。
其次，生活气良浓厚，给人以现实感。小说在叙述老刑警鸟饲二次勘察香椎
海滨湖畔殉情现场时作了细腻的景物和心理描写。小说写道：“在西日本铁
路的香椎车站下车后，十几分钟便到了湖畔现场。从车站走来，路旁的房屋
廖廖无几，再往前便是松林，这林间小路也很短，前边便是乱石磷峋的海边，
并有一块填海造成的土地。海面虽已泛出春色，但春寒未过，凉风阵阵，习
习袭人。志贺岛躲在浓重的雾霭中。鸟饲站在现场，心中突然泛起疑团，他
想，殉情者大多都选个风景优美的地方，温泉宾馆或是旅游盛地。这个地方
看去海面虽还优美，但这乱石嶙峋的海边还不如选一块嫩草如茵的地方呢”。
这段描写给人以景物的实在感和生活的现实感。再次，语言简练朴实，通俗
易懂。基本语言格调是尽量使用日常语言。同严谨的结构一致，使文章具有
了紧凑感。松本清张自己说：“文学作品应以拥有广泛的读者为目的。”这
正是松本清张小说的出发点，也是形成自己语言格调的根本原因。

（平献明）


远藤周作海和毒药（1957）

作者简介远藤周作（1923　一），日本战后第三批新人派作家。生于东
京巢鸭。父亲是银行家。远藤周作3　岁时曾随父母移居中国大连市，10　岁回
国。12　岁时接受天主教思想并成为教徒，此时他正在滩中学读书，对当时中
学进行的军国主义教育极为不满，成了一名“劣等生”。1943　年考人床应义
塾大学文学部预科，战后转入该文学部法文科，在学期间他崇拜天主教作家
的作品，并以天主教文学为中心，开始了文艺评论活动。1948　年在《三田文
学》杂志上发表了《天主教作家问题》。为研究天主教文学，1950　年7　月去
法国留学，1953　年2　月因病回国。他是战后第一批出国留学生。远藤周作的
前期创作深受天主教思想影响，1954　年11　月在《三田文学》杂志发表处女
作《至乐园》。1955　年7　月发表的《白种人》获芥川文学奖。1956　年1—6
月在《新潮》杂志连载发表《小青葡萄》1957　年6—10　月在《文学界》杂志
连载发表的《海和毒药》，获新潮奖和每日新闻出版文学奖。后期则发表了
不少通俗作品。1959　年3—8　月在《朝日新闻》连载的小说《傻瓜先生》，
具有相当的幽默感。此外还著有《我抛弃的女人》（1964）、剧本《黄金国》
（1966）和《蔷薇馆》（1969）、历史题材的长篇小说《沉默》（1966）等。
《沉默》主要描述了1628　至1857　年江户幕府采取“踏像”的办法镇压基督
教的暴政。幕府官吏令教徒从圣母玛利亚和基督的画像上踏过去，以示同基
督教的决裂。当时来日本传教的神父，为拯救日本无辜信徒，自己脚踏了圣
像，他坚定他说：“我就是为了让你们践踏，才来到这个世上的。我是为了
分担你们的痛苦，才背上十字架。”这种形式上的叛教行为实际上是一种勇
于献身的真正信仰。这部小说获谷崎润一郎文学奖。远藤周作1958　年曾出席
在苏联塔什干召开的亚非作家会议。

内容概要战争末期，胜吕二郎、户田刚二人都是F　医大第一外科的研
究主。他二人在导师第一外科主任桥本教授和柴田副教授、浅井宏助教的指
导下工作。此时桥本主任正在同第二外科主任争夺该医科大学医学部长的职
位。原医学部长的亲属田部夫人需要作肺成形手术，当时她的病情较轻。桥
本主任认为这享有助于自己争权，便积极主张为田部夫人手术。柴田副教授
认为通过这次手术可以提高研究水平，而且对研究主胜吕来说这是第一个患
者，很重要，也主张作这次手术，并说，如果现在不作，拖过半年，那时手
术的成功率就很低了。浅井宏助教认为这次手术是自己在第一外科巩固地位
的好机会，恰巧这时另一名助教在军队内短期服务尚未回来。因此，他也鼓
吹说应该马上手术。户田刚对胜吕二郎说：“在这个时代，谁都会死，躺在
病房里遇上空袭也会死。即使死在手术刀下，还能为其他两肺尽是空洞的患
者创造点儿医疗经验，拯救更多患者的性命。”护士上田信原来已同一位患
者结了婚，随丈夫去了大连。后因子宫切除同丈夫离了婚，又回到F　医大。
有一天桥本夫人白种人希路妲领着孩子来医院，上田信刚向那男孩伸过手，
希路妲却说：“你不要碰他！”上田有种强烈的受辱之感。正在这个时候，
日本西部军区送来了一名美军俘虏，供医院作活人解剖用。桥本得意地接受
下来。这样，如果田部夫人的肺成形手术失败，死在手术台上，再加上美军
俘虏的活人解剖，那就是接连发生两次手术死亡事件，对第一外科相当不利，
于是便把田部夫人的手术期后延了。不料田部夫人来等到手术的那一天，由
于病情恶化，死在病房里。美军俘虏活人解剖是1945　年2　月25　日午后3　时


开始的。主刀桥本教授、柴田副教授，第一助手浅井宏，第二助手户田刚，
第三助手胜吕二郎。手术目的是肺切除，要查明支气管断口的至死界限，以
解决支气管切开的允许量问题。胜吕望着前来围