当代世界文学名著鉴赏词典-第142部分

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周的愤怒扣怨气。他的同事们，一个个自私，对他人漠不关心，即便西顿烂
醉如泥，摔倒在石阶上，也不伸手扶他起来。他不满、反感他生活其间的社
会制度、机构，乃至工人组织和社会福利制度，因为他不得不定期从工资中
抽点出来上缴给这些机构。然而，他又不象其当兵的堂兄堂弟，明火执仗地
与国家法律作对，尽管从内心讲，他的反叛决心比他们更强。他18　岁时曾参
军，但他没有象堂兄那样屡屡逃跑，倒装出一副唯命是从的样子，尽管他对
丘吉尔表示出极大的不敬。他不接受强加给他的道德规范和行为准则，只按


快乐原则行事，因此，与已婚妇女、同事杰克的妻子布伦达勾搭，只要杰克
不在，便与她私通。而30　岁上下的布伦达，生活态度也随随便便，只要有享
乐的机会，绝不放过。仅有布伦达还不够，在他因不小心，让她怀上孕之后，
还要勾引布伦达的妹妹、军人的妻子温妮。当布伦达告诉他受孕一事，他满
不在乎，所关心的只是这孩子是不是他的。一次在工人们常去寻欢作乐、借
酒浇愁的酒吧里，他遇到了年方19　的多琳，就因为她年轻、漂亮，于是穷追
不舍，得到了这位天真、温顺的姑娘的爱情，但又从不考虑结婚，而且继续
与其他女人鬼混，他的工作态度，言行举止、所作所为令周围的人看不惯，
多次提出警告，但他只当耳旁风，听不得任何“教训”的话，依然我行我素，
并自认为这样的生活很快乐，这才叫真正的生活。“好管闲事”的布尔太太，
用饶舌妇的方式谴责他，他针锋相对，骂她“母狗”、“妓女”，说她与别
的男人通奸，最后还用更厉害的方式报复她：选择她的屁股作为他的汽枪的
攻击目标。这样，布尔太太因不便将受伤的部位露给警察看而只好哑吧吃黄
连。然而，他得到了报应：军人杰克同几个士兵，在游乐场外，将他揍得鼻
青脸肿，不省人事，幸亏多琳终于找到了他。这次血的实际教训，使他在昏
迷中醒过来后，有所感悟，但劣习仍有所保留，企图蒙骗母亲和女友多琳，
说那遍体鳞伤是马车撞的，从储气罐上摔下来造成的，云云。毕竟他慢慢成
熟起来了，体会到了安分守己忠于一个女人的乐趣，能够在盲目的、一古脑
儿的反叛与他面临的铁的现实原则之间，找到某种平衡。于是，他不再沉湎
于酒的快感，追求女人的乐趣之中，终于去水边垂钩了；于是，他尝到了纯
真的爱情的欢乐；于是，布伦达终于秘密地、成功地将孩子打掉了；于是，
他至少表面上与杰克言和了；于是，3　个月后，他与多琳结婚——他似乎与
这个一直厌恶、反感的社会妥协了。到书的结尾，他于星期天早上，去小河
边钩鱼。他钩上了一尾，但从它的眼神中，他看出了那条鱼想活下去的强烈
欲望。那条鱼就象他自己，吃比自己小的鱼而逃避比自己大的鱼。他感到那
条鱼的命运，完全掌握在他的手上。他发了慈悲，将它放了。但是，他又在
等着下一次机会，这次只要抓住了，绝不会再放掉，因为他得为自己的生存
而斗争。

作品鉴赏《星期六晚上和星期天早上》，是一部情节松散，由一连串
的故事片断构成的小说（全书实际上分两部分，前12　章写星期六晚上，到亚
瑟·西顿挨揍为止；后4　章写星期天早上，主要围绕主人公的转变过程）。
然而它被誉为当代经典之作。我们不妨从以下几个方面考察赋予它名著的特
质：拥有最长的工业文明的英国，在十九世纪就产生了不少以工人疾苦为主
题的批判现实主义的作品，到了二十世纪，也有特莱塞尔、劳伦斯等专注工
人题材的作家。可是，这个优秀的传统，并没有得到很好的继承和发扬。西
利托的可贵之处在于，他拣起了前辈的笔，将这个传统的文学题材提到了新
的高度，成功地塑造了西顿这个反复无常、充满矛盾的现代工人形象，使这
部作品成为“愤怒的青年”文学的晚期代表作。在这个金钱至上的社会里，
为了生存，他15　岁就被迫出卖自己的劳动力；在这个以享乐为时髦的时代，
为了挣到更多的饯，他必须拼命苦干，尽管抱怨这机械的工作要他的命。他
与周围的人格格不入，对一切部不满，模糊地意识到由机器文明所带来的现
行的政治、经济、军事制度道德规范等等，象一张无形的网，把他罩得严严
实实。他愤怒，想反抗，但是，游离于工人阶级之外，看不出工党和保守党
之间的区别的他，只能采取低级下流的手段：纵情声色，滥饮狂醉，崇尚暴


力。这一切实际上是他愚昧地、笼统地反社会心理的外化。社会没有给他接
受良好教育的机会，他因此不能树立远大的人生理想，更无法获得发展自我
的机会。于是只有凭借原始的生命力，为求得生存和寻找快乐而惹是生非。
这样一种恶劣的环境和心境，又给予他保全自我和利用法规的本能。而且，
当他最终意识到自我力量的不堪一击时，他又能与社会妥协，直至良心发现，
与人为善。但是，他骨髓里的“弱肉强食”观念，又保不准将来他会不会“反
社会”。他是当代社会的怪胎，却是地地道道的、曾经风行一时的“反社会”
的英雄，是他那一类人的代表。由此看来，这部作品是忠实于时代精神的。
作者一反传统工人小说手法，没有将“工人”作为纯洁朴实的代表苍白地置
于受剥削压迫的位置上，而是深入到他们的悲惨生存环境中，去探究他们的
矛盾心理，并不加粉饰地提炼出血肉齐全、令人信服的真实形象，加强了作
品悲喜剧兼有的艺术感染力，对社会的揭露批判精神，更是力透纸背。这部
作品语言生动活泼，大量运用工人的口语、俚语和俗语；富有强烈的节奏感，
将读者带进工人的工作、生活、思想、语言环境之中。西利托无疑深受其前
辈劳伦斯的影响。稍一比较，便会发现，这两位作家，有很多相同之处：他
们是同乡，都是诺丁汉人；他们的眼光，都投放到家乡处境悲惨的工人身上；
他们都认为，资本主义的工业文明扭曲了人性。相形之下，西利托的这部作
品，在很多方面，超过了劳伦斯。劳伦斯过分醉心于心理分析学说，因此，
他笔下的工人形象并不怎么丰满，倒有心理分析学的图解之嫌，并且都成了
遭压抑了的性的牺牲品。而西利托的这本小说，既注重人物的生活环境，又
注重人物的内心世界，从而更能揭示现代工业文明对于人的压抑和个人无力
抗争，只能妥协的命运。西顿这个人物，体现了作者对英国资本家与工人之
间的关系和对工人阶级的现状与本来的矛盾认识，这种矛盾使得他又象劳伦
斯一样，不能给予他所同情的工人阶级设想出一个光明的前景，因此他笔下
的工人们只好继续处在弱肉强食的社会中。

（郭洋生）


哈罗尔德·品特看管人（1960）

作者简介哈罗尔德·品特（1930—）是英国当代著名剧作家，荒诞派
戏剧的代表人物之一，生于伦敦东部哈克尼一个犹太人的家庭，父亲是女装
裁缝，家境不够富裕。他的整个青少年时期，都是在第二次世界大战的阴云
下度过的；而在伦敦东区，他亲眼看见了工人生活的实况。这些都对他后来
的创作产生了潜在的影响。1948　年，品特到英国皇家艺术学院学习，1950
年开始写作，并参加剧团演出，1956　年和女演员维维恩·麦钱特结婚，1957
年，他写出第一个剧本《一间屋》，从此成了专业作家，但有时仍参加演出
或担任导演。在法国荒诞派戏剧的影响下，他积极进行新的戏剧实验，向英
国的戏剧传统挑战，很快便引起了人们的注目。他的作品新颖精炼，形式多
样，有独幕和多幕舞台剧，也有电视剧和广播剧；主要作品有《一间屋》
（1957）、《升降机》（1957）、《生日晚会》（1958）、《看管人》（1960）、
《侏儒》（1961）、《搜集证据》（1962）、《茶会》（1965）、《归家》
（1965）、《昔日》（1971）和《虚无乡》（1975）等。其中三幕剧《看管
人》曾于1960　年作为最佳剧本赢得晚会标准戏剧奖和纽约报纸同业公会的专
栏奖，可以说是他最成功的剧作之一。正是这一剧本确立并巩固了他作为戏
剧家的地位。两幕剧《归家》1967　年获百老汇剧评家奖。品特除剧本外也写
诗，还改编过电影剧本。1973　年，品特获奥地利欧洲文学奖。

内容概要《看管人》是部三幕剧，剧中只有3　个人物、米克，28—29
岁，是个成功的小商人，阿斯顿30　多岁，是米克的哥哥，因接受电击疗法而
变得迟钝，无法工作；戴维斯是个流浪的老头儿，穷困潦倒，沾染了不少坏
的习气，又懒，脾气又坏，又软弱，又爱骗人。米克给阿斯顿买了一所被弃
置不用的破旧房子，其中只有一间能住，即使这一间也常常漏雨，所以“天
花板上桂着一只桶”。第一幕开始，阿斯顿把戴维斯带到房子里，出于同情，
让他住在那里：阿斯顿和戴维斯进门，阿斯顿在先，戴维斯在后。。阿斯顿
穿一件旧的粗花呢大衣，里面是一套薄而破旧的深蓝色细条子单排扣衣服，
一件毛衣，一件退色的衬衫，带上一条领带；戴维斯穿一件旧的褐色大衣，
不象样的裤子，一件背心汗衫，未穿衬衣，穿着便鞋，。。戴维斯脱掉他的
大衣和长裤上床，“试试他的体重和身长”。第2　天早晨，阿斯顿抱怨他晚
上说梦话，他却诬说是隔壁的黑人：“我没有叽哩咕噜说话”，“我没有做
梦，我一辈子从来没有做过一次梦”，“我告诉你实话，也许是他们，黑人”，
“你听到的是他们。隔壁。也许是他们黑人在发出声响，隔墙传过来的。”
阿斯顿出门，