重生之歌神-第965部分

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1。总规则：让盗梦或者种梦的对象到你的梦中来，让对象的潜意识在你设计的梦境中“自然地”朝你诱导的方向展现，从而获取秘密。

2。秘密所在的位置是符合心理暗示的。比如保险柜、密码箱等，这个是盗梦团队事先设计好的；但是，保险柜与密码箱里面的东西——也就是目标脑海里具体的秘密——是目标潜意识自我投射的。说白了，无论是盗梦还是种梦，都是创造一个让目标展示意识或潜意识真相的情境或氛围而已。

3。通过“焖鸡”连接起来的人都得出现在梦幻时空中。说白了是大家都是演员，一个都不能少，你跑龙套都行，但你必须在梦境现身。如果四个人连着“焖鸡”而只有三个人出现在梦境中。那就不成为同梦机制了。

4。梦境空间的设计与创造，由建筑师（architect）完成。您把这个过程想象成拍电影时场景设计与搭设就很容易理解了。建筑师设计好梦境之后。把相关设定“教给”各层梦境的主梦人。

5。同梦人的分工。柯博团队内部的分工暂且不谈，任何一层梦境，都有一个“主梦人”，也就是片中台词提及的决定“是谁的梦”（whose…dream…it…is）的问题。

目标对象不能成为“主梦人”，“主梦人”只能是柯博团队成员；“主梦人”可以在一定程度上操纵梦境的环境设定（片中亚瑟在酒店设置、伊姆斯在雪堡创建排气管道，都是这么干的；但改动的痕迹不应大到颠覆建筑师的整体设计）。

潜规则二：梦幻时效。

人梦中感知的时间。是大大地长于实际做梦的时间的。

比如你可能梦见了一天的生活，实际上做那个梦的现实时间只不过几分钟而已。

多重梦境下，现实中的几小时，就可能意味着底层梦境的n年。

影片给这种“时滞效应”做了精准的设定（1小时梦幻时间相当于5分钟现实时间；多重梦境下，逐层递增）。这只是方便爱钻研的人计算多重梦境中的时间流逝，你我平常做梦可没这么精确。

人在做梦时，永远无法感知梦何时开始；即使你在梦中“意识到”你是在做梦，或者你醒来后拼命回忆，都是无法确切记得梦开始的一刹那。（这点观者都应该有强烈的经验感受；这也成为对电影可以“更狂野”读解的依据）

潜规则三：梦境互动。

这点设定也是有常识支持的。

最常见的：现实中的你尿急了，梦境中你很可能到处找厕所（当然，也不排除某些同志在梦中泄而快之、或者在梦中找了半天厕所终于找着了之后泄而快之——都等着醒来被羞辱吧）；现实中的你脚被老公压住了，梦境中的你可能变成了被大石头压住脚的欧阳克……

片中药剂师“现实”中的尿急导致梦境中的“下雨”，上层梦境的飞车转向导致下层梦境重力失衡（杯子里水平面倾斜、吊灯倾斜），这些都是例子。

潜规则四：醒梦机制。

常规多重梦境下，影片只明确说明了：如果在梦中死去的话，就会在现实中醒来（证据，开头针对斋藤的双重梦境中。第二重梦境的柯博开枪打死亚瑟，亚瑟就在第一层梦境中醒来）；但没有说明如何在现实中“扰醒”做梦者，可以假定一切常规手段（比如抽耳刮子、剪鸡鸡等）都能让做梦的醒来，就像我们经验熟悉的情况一样，不一定需要特殊的kick。当然，最普通的是等镇静剂（sedative）退效、或者终止“焖鸡”运行就可醒来。

特殊多重梦境下。因为要产生超过两层的梦境的前提，就是使用强力的镇静剂好产生一种类似“沉沉下坠”的感觉以便能下落到多层梦境里。这个可以形象地理解为浅水层与深水层——要想潜得深，就得身系重物。片中的镇静剂就相当于那个“重物”。

要摆脱镇静剂的“拖累”而从梦境中醒来，需要特别的kick。

片中药剂师约瑟夫同学解释了，他设计的镇静剂保留了内耳平衡功能的敏锐，所以只要上层梦境（最上层就是“现实”了）身体的物理位置突然失衡，就会从下一层梦境中“醒上来”。从影片情节的演进来看，要想上层梦境的kick有效，还需下层被kick的人在下层梦境中是醒着的；否则。就用不着设定“连环踢”（synchronized…kick）了。

所以，在影片可以看到，当上一层梦境准备制造kick的时候，都会通过倒计时音乐给下一层梦境唯一醒着的那位老兄（同时也是下一层梦境的“主梦人“）提个醒，好让他马上唤醒同层做梦的人好大家一起“往上醒”。

这里尤其值得注意，考虑到很多人有梦中自由落体忽然醒来的经历，可能很容易将kick的机制理解成“梦中失衡，然后醒上去”。

其实。诺兰在《inception》中的设定是：多重梦境下，做梦的人固然是按由下往上的顺序“醒上来”。但“连环踢”是按从上到下的顺序传递下去的，片中的台词与场景都说得非常清楚（证据：行动开始前讨论、演示kick功能时，伊姆斯让坐在椅子上做梦的亚瑟突然失衡让后者醒来；影片开始时，“非洲动。乱”层梦境的柯博被掀翻到浴缸从而从“日式会馆”的下层梦境醒来；这里都没有表现下层梦境有突然失衡的情形。另外，如果kick工作的原理是由下醒到上的话，那任务根本不可能完成。因为“面包车”撞出护栏那一刻就会让开车的约瑟夫醒回到飞机头等舱，但这没有发生。）。

然而，这里还有个疑问：为啥要保证各层的kick基本“同步”？如果kick真的只是上层物理失衡就足够唤醒下层醒着的队员，那不用紧赶慢赶让各层梦境几乎在同时都产生物理失衡呀？是不是在影片重点表现的那个种梦行动中的醒梦机制应该是“梦里梦外同时失衡”？

认为连环踢“可以不同步”的人，可能会举例说片中“面包车劫持”那一层梦境中最后完事之后。大家都在河边等待被上层（“747头等机舱”）“焖鸡”唤醒，而不是忙着制造一个同步的kick；这是否说明之前其他各层梦境之间的“连环踢”纯粹是一种电影拍摄手法上制造紧张效果的技巧呢？

杜星河开始也是这样认为的。但后来一想，这个没法解释第一层梦境里面包车撞出护栏时下层梦境（宾馆）中醒着的亚瑟为什么没有被唤醒到第一层梦境来。（小说《重生之歌神》将在官方微信平台上有更多新鲜内容哦，同时还有100％抽奖大礼送给大家！现在就开启微信，点击右上方“＋”号“添加朋友”，搜索公众号“dd”并关注，速度抓紧啦！）

第801章《盗梦空间》（中）

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按照柯博的原始计划，“面包车撞出护栏”就是整个行动的第一个kick，既然是kick那就表明设计的目的是为了唤醒下一层队员；按照之前设定的逻辑——在kick作用下，只要下面一层醒着的哥们都会被唤醒——可是亚瑟偏偏没有醒上去。为什么呢？

柯博说这是错过了kick的时机，也就是缺少了”吻合”的条件之一：下层梦境中的队员，如果不处于和上层梦境同样的瞬间失衡状态，即使他是醒着的，也不会被上层梦境的kick激醒。

按照本来的设计，第一层面包车撞出护栏的时候，第二层梦境中亚瑟应当炸掉房间地板造成瞬间下坠失衡的回应式kick；可当时亚瑟遇到了费舍尔潜意识投射的保镖的袭击，没来得及按爆炸按钮（当然，再下面一层梦境“雪堡突袭”中的任务没完成，也是另外一个不得不延迟的原因），所以当第一层面包车撞出护栏时，下面没有对应的物理失衡状态，故而“醒转”无法发生。幸好团队设计了“面包车入水”作为保险的备用kick，中间面包车腾空的时间给了下面几层足够的时间完成任务，也给出了银幕上最紧张刺激而有趣的打斗与枪战场景。

在影片中可以看到，当第一层梦境里的面包车入水时，第二层里电梯被爆炸气浪推动改变无重力状态，第三层里雪堡支柱被炸开始坍塌，正因为这些都基本同步了，加上梦境之间梦幻时效的延迟作用。一起做梦的成员们才能逐层却连续地醒上来。

至于第一层梦境与“现实”之间没有设定kick（所以醒来的费舍尔；伊姆斯；亚瑟；阿莲和本来就醒着的约瑟夫只能干等“现实”层镇静剂效用消退或者“焖鸡”停机），那是因为坐过飞机的都清楚，由于气流干扰，飞行过程中也会有颠簸以及瞬间失重的情况发生，这样一些计划外的失衡如果在效果上等同于kick，那就会将第一层梦境中的人（至少是约瑟夫）醒转过来。这等于破坏了行动。所以，在“现实”与第一层梦境之间不设置kick是为了保险起见。

潜规则五：“凌波态”设定。

由于多重梦境所需镇静剂效果太强，其副作用是本来在一般梦境中的死亡可以让梦中人醒来的，在多重梦境下的死亡则不会醒来，其意识会处于一种“凌波态”（limbo，本意在基督教神学中是指死于原罪、但居然没被降入地狱但又上不了天堂的状态，就那么尴尬着模糊着灰色着）。

按照影片的设定，“凌波态”纯粹的潜意识（pure…subconscious），是完全没被认知过的梦空间（uncharted…dreamspace）。即使你听懂了这两句台词。那还有n多关于凌波态的细节设定影片都没有明说。

从理解剧情的角度，可以将“凌波态”理解为一个对于前因后果极度茫然的意识状态（注意：是“意识状态”而不是“意识空间”——只是在电影表现时“被空间化”了，所以是“晋入”凌波态，而不能用“进入”）——这需要一点点玄妙的想象力。

脱离“凌波态”的唯一方法是死亡，但是意识处于这一状态的人，往往是没办法分清“凌波态”与现实的，所以不会想到利用死亡来醒转（好死不如赖活着嘛~）。而且，因为极度茫然。实际