重生之歌神-第1034部分

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能不能从《惊叹号》开始，只用耳朵去品？

当发现口味不同时，你在心里骂我一声“傻逼”，嘴上夸我一句“不错”；我也在心里骂你一声“傻…逼”，嘴上表扬你“有品位”，然后相视一笑，心有灵犀还情投意合的，这他妈多和谐。

所以，文末的所谓乐评不必当真，那只代表我的口味我的耳朵，你不该很没信心的觉得我的耳朵就高保真，你的耳朵就山寨货。另外，屎长屎长的东西一般是没什么营养的。如此。

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有人说喜欢是一种惯性，我不认同，你看看多的是这样喜欢着他的人——长大后一首首删掉这时代，留下几首范特西，他们惋惜的说：你变了你变了你变了……

真的不好对他们解释什么，我只是记得，曾看到一句话——

人们爱说“1：你真让我失望，这么多年了都没变。2：你真让我失望，才这么些年你就变了。”

这说明了什么？关闭评论的重要性。

这话在七堇年博客上有。想当年我多迷恋她啊，现在都不怎么关注了，如此，我知道所谓什么变不变的，归根结底是自己变了。所以，纵使周杰伦把专辑顺序倒过来发。该走的仍走，该喷的仍喷。

既如此，那些离开的，那些留下的，那些捧的，那些黑的。那些有文化的，那些没素质的，都不必再吵了，你们总以为有足够的理由去说服对方，其实你一开口就错了，你的理由怎么能成为他人的理由呢？你喜欢的唱腔怎么能逼着不喜欢的人喜欢呢？同样你不喜欢的唱腔怎么能逼着喜欢的人不喜欢呢？你奉为佳肴的臭豆腐在别人的眼里怎么就不能屎一般的存在并恶心着？你听一次鄙视一次的爱情买卖怎么就不能在别人的电脑上无限循环着？

所以，不用再争了。

周杰伦的才华还需要证明吗？不需要。

周杰伦的才华穷尽了没有？你觉得穷尽了大不了就不听了呗。

周杰伦有没有用心做音乐？嗯……不好说，我觉得他多少有些不务正业，反正我以后是不会看他的烂片了的。

以上是我的态度。

然后。对于那些纯粹抱着恶意的人们，对于那些动不动就叫嚣着周杰伦有多烂有多俗有多丑有多sb的人们，我会发着呆，然后微微笑，接着合上显示屏……时间会有结论的，就算时间没有结论，我们心里仍有杰伦，这是多带劲的事情。

据我观察。得到一个结论：最爱《jay》、《范特西》、《八度》的歌迷大抵是八五到八八之间的老男孩，最迷《叶惠美》、《七里香》、《十一月》的歌迷大抵是**到九二之间的小盆友。九二年之后的小小盆友，则对此六张专辑之后的专辑更有感情。

有木有？

如果是这样，以后就不和别人讨论周杰伦哪张专辑更经典了，我们爱上的其实都是青春深处的回忆。那些老一点的歌迷，表跟我说简单爱有多经典，也表跟我说甜甜的有多腻歪。喜欢不喜欢这种东西太主观，您就真确定您逢人就推荐的那魂牵梦绕的翡翠白玉汤不是豆腐煮白菜叶？

谈谈周和周的《惊叹号》

谈一张专辑我一般会先谈它的风格，咦，你们知不知道什么叫r&b呢？哦，肯定有人知道。但其实这么多年我一直搞不明白。后来，我去扒了吉吉、力宏、大同当然还有卤蛋的曲，自以为是的总结了一下，r&b就是一个调子可以重复重复再重复，为了不无聊，重复之中伺机递进，递进过程再玩一下炫技般的转音的这种音乐形式，大体上便可以称之为r&b，它有个美丽哀愁的中文名叫“节奏怨曲”。

最早周董就是玩这个r和b的。比如你看《完美主义》：

如果说怀疑可以造句

如果说分离能够翻译

如果这一切真的可以

我想要将我的寂寞封闭

然后在这里不限日期

然后将过去慢慢温习

让我爱上你那场悲剧

是你完美演出的一场戏

……

前三句一个音符都不改，第四句小小改动，五至七句直接抄袭前三句的曲，第八句和第四句差不多。所以说，r&b其实一点都不高深莫测的啊，那这还有什么可以玩的呢？对了，唱功，玩的就是谁比谁的唱功叼。但是，用唱功这个词还太狭隘，因为你能说吴青峰的唱功不好吗，不能，但是吴青峰姐姐要是玩起r&b，苏打绿就要真正变成奇葩了——声线这种东西是真正命中注定的。

r&b要求的声线是，要么弹性十足如陶吉吉还有王力宏，要么柔韧立体如周杰伦，还可以磁性深沉如方大同，这些人转起音来不会像吴青峰那样纯粹是玩清澈的，但是他们的声线却可以变得非常微妙，在细微处甚至诡异得让人不可揣测……哎呀，说了那么多，以上全是废话，我的正题是，周董为毛近来不玩或者少玩r&b了？我不得不告诉大家的一个残酷现实就是，他老了……

第841章周董音乐排行（二十四）

……人和人是不一样的，比如，某人七老八十的了还照样上春晚去假装个小百灵小夜莺小山鸡什么的，也不知真唱假唱，反正人杵在那儿就是个不老神话，但是，周董的声音明显比他的人老得更快，当然，他人也老得也很快啊，我有一个11。52g的超时代演唱会视频，话说近景时我都不敢看他笑了。反正和他当年在小巨蛋开无与伦比那个时期的声音比起来是要逊色多了。那时候他唱借口唱搁浅也不过只皱了两下眉而已。更别说当年他刚出道时唱可爱女人时的那种千回百转，你真心怀疑那是一个二十一岁的年轻人应该具备的声音控制力吗？现在呢，还有春晚时真唱了一首《兰亭序》，大家应该也听得出来，声音不仅干涩，连气息音准都有很明显的问题。如此，你就表再问他怎么电音完了还是电音，这要看你是想听噪音呢，还是破音呢，还是电音呢？

当然，我觉得《麦麦》用电音应该还不至于的，唯一的猜测只好是，这是一个电音时代开启的信号。

在这五张专辑里面，我认为还有两处是可以明显听得出演唱唱功下降的地方。一个是皮影戏里边的“随性唱一遍，变世代传承的经典”，也就是杰黑所谓的“太监音”，跟唱霍元甲时的那个太监还是同一个太监么？霍元甲里边唱得跟水一样，一比就全知道了。也就是说，周杰伦最有特色的东西在被时间一步步的侵蚀掉，像以前，我最恨k他的歌了，好端端唱着断了的弦，突然冒出句“我突然失败的笑~”。麻痹我也只能失败而尴尬的笑了，题外话哈。

还有就是《你好吗》，“寂寞”啊，“时空”啊，“光年”啊，好勉强啊。射与不射的界限，破与不破的边缘，听得我替他捏把汗。各种状态不好。其实想想别理解也觉得特别心痛的是，周董一年开那么多演唱会，每天还有那么多的事情，无规律的睡眠，调不过来的时差，偶尔来一杯优乐美啃两口可比克，这一切是多么不可挽回的摧毁一把好嗓音。不说了。

所以呢，这五首歌，好一些，——好吧，几乎是全部，都偏向于口水歌的范畴，因为越口水就越好唱啊，这多多少少能完成一张专辑。这是底线了。当然我这样说的时候非常不希望看见有一些**说周杰伦的唱功本来就不好啊，还吐字不清神马的。你们都是一些没有主见只懂得附和的傻狗罢了。

唱功好怎么界定呢？比如王菲、陈奕迅他们唱功好。我一点异见都不敢有，他们口碑来源无非是对歌曲的诠释大家觉得牛逼。同样一首《说了再见》，e神要是唱起来那周董完败是十有**的事儿啊，但是，如果是以父之名、威廉古堡这样的歌呢？

我告诉你，威廉古堡其实本来是给陈奕迅唱的。我猜你一定很惊讶是吧。事情得从五百年前说起，周董写成这歌拿给e神唱，说是吸血鬼的主题歌，好好唱。但是陈奕迅五百年前是都市苦逼男女的代言人啊——和现在是一样样的，所以他就去了。一张嘴，得，威廉公爵没几天忧郁症死了。陈奕迅那个不甘心啊，跑去人家坟前又唱一遍，得，人家坟墓来年寸草不生。从此人送外号“斩草根”，和白云大妈的“一剪梅”并称黑白双煞。后来，在大伙的极力要求下，这歌才改由周董演绎。故事就是这么个故事，意思都懂的。

接下来探讨编曲。这东西特别主观，因为不同人的脑部结构或者说审美情趣时常是不一样的，有人习惯接受简洁、明了、干净的东西，于是他有觉得一把吉他或者一架钢琴就够了，但是某些人，比如我，恰恰相反的深爱着丰富的元素、浓墨重彩的效果的冲击。按照我的标准来说，即，在元素丰富的条件下，层次感便是好坏标准的及格线，条理清晰的重要性如同织毛衣的路数，乱织的下场便是一朵花你能织成一坨屎。其次，如果很有想象力，那就是应当打四星或者五星了。比如洪敬尧老师的神作《三年二班》里神奇的兵乓球击打声，不仅没和里边的鼓点呛着，反而美妙的把听者的耳朵给叼了起来，这是什么，造诣！

但是，你说真正能称得上想象力的编曲是什么样？

我的答案是，最牛的编曲是永远在和“人声轨”争夺话语权的那种。去听《以父之名》吧，神级的编曲。从低沉的祷告，隐喻悲剧宿命的弦乐，令人手脚冰凉的嚎叫，半压迫式的鼓点，还有那个从头到尾循环着的无法形容的像弦乐又像呜咽的声音，最神奇的是mv过半时，杰伦从车里扔枪，车开往教堂，推开门，这一路伴随的是忧伤平静的钢琴和一个女人唱诗的声音，镜头给向教堂壁画的圣母圣姑们，哈，你以为杰伦的灵魂会因此而得到洗礼了吗？镜头突然闪回到杰伦当年那双恐惧的眼睛，此时唱诗达到**，枪声响，轰掉那拯救的声音，太惊悚了！

你细细去品简直分不清到底是编曲在配合这个mv，还是mv在讲述这个编曲的“深度”！！！

而这又是来自洪敬尧老师的编曲！自《十一月的肖邦》后，他基本就没编过曲了。就剩下林迈可