宝路天行-第197部分

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徐少东也不是不知道，只是心情激荡之下，匆匆那么一说，也没细究，现在吃了教训，心里有些自艾，真是阴沟里翻船了，这种低级错误，还有什么好说的呢。
话说回来，如果是别的品种，就算没有在册，只要看不出纰漏，还可以争辩一下，毕竟这种器型跟釉彩在那个时代都有，说不定就有那么一批制品呢，只是没有公开而已，如果是这样，则更为珍贵。
不过康熙朝的豇豆红，跟宋代的汝窑一样，基本上可以排除这种可能，因为这两者都是当朝烧制，少量生产，专供皇帝内庭赏用，每一个都要登记在册的。
难道是光绪时的老仿？
豇豆红瓷器是清康熙后期，景德镇御窑厂仿造明代永乐、宣德红釉衍生出来的一种名贵的高温铜红釉新品种，是各种铜红釉器物最精妙的一种。
康熙豇豆红器传世品稀少，其上釉的方法也很特殊，既不是浸釉，也不是浇釉，而是“吹釉“。康熙以后，豇豆红釉烧制技艺失传，雍正，乾隆两朝都有仿制，但都没有成功，一直到清末光绪民国年间，才出现仿康熙的制品。
这也难怪徐少东一下子就想到光绪年间去了，只有这两个年代才有的老物件，非此即彼嘛！不单是他，就连吴晨跟孔四也都是这般想法。
如果是光绪年间的仿品，那价格可就差老鼻子了！要知道，这个时期的仿品，虽然看着相似，但是跟康熙朝的精品相，从质量到品相都差了不少，器型规格与真品相，非大即小，胎质粗松，纹饰也往往过于呆板生硬。
正在暗叹息的吴晨，抬眼处突然见到刘老跟田老两人，正在偷偷递眼色，一脸的坏笑。心里一动，看来是没那么简单，一定是另有隐情，这两个老爷子，正在把他们往沟里引呢！
你有张良计，我有过墙梯！吴晨再次看了看那个小碗，仔细回味了一下光芒对应的年代，确认那不可能是晚清民国年代的，至少也是清期朝前。
一想到此，吴晨不停的给徐少东使眼色，无奈这哥们此刻却是少了一股机灵劲，正在埋头苦思呢。
究竟是康熙“本朝”制，还是光绪、民国时期制，抑或是现代仿制品，其讲究颇多，伪造者也挖空心思在此装设‘地雷’。
一般而言，有几个地方值得注意，一要从底釉的氧化程度等细节判断其年代；二看瓷器胎骨的年代特征；三看落款；最后也是最难以捉摸的一点，看重量！官窑豇豆红，重量对应的体积大小很有讲究，行家上手一掂量，心自然就有几分底。
不管从哪个方面来看，他都没看出这个这个小碗是光绪年间的货，这么精致的制品，就是康熙本朝，也是难得，特别是那抹红色！

第276章豇豆红（四）
因为烧制的原因，豇豆红的成品有高下之分，上乘者称“大红袍”；略次者，釉色含有深浅不一的斑点及绿苔，又称“美人醉”或“美人霁”；下品呈色暗褐，称“驴肝”、“马肺”。这个小碗，正经达到“美人醉”品级！
“咳！”吴晨见徐少东还在费脑子，干脆扭头假装咳嗽了一下，见他终于望了自己一眼，急忙挤眉弄眼的，往两位老爷子哪里瞟。
徐少东虽然不知道什么状况，但是也知道这里面有古怪，就拿眼望着刘老，一脸逢迎的笑道，“老爷子，不带这么唬人的哈，反正我是道行不够，是在看不出来。”
“这红釉真心复杂！”孔四没心没肺的来了这么一句，他却并非四肢达，头脑简单之辈，只是粗犷的外表，很容易让人忽略了他也是北大考古系毕业的！又当了这么些年的“江湖小贩”，跟着田老也没少学习。
饶是如此，这红色釉，也把他绕得有些糊涂，品种众多，而且还有变种。
两位老者相对一笑。
见他们三人都眼巴巴的看着自己，一脸求知欲，田老就沉吟了一下，手指轻轻敲着桌面，“看不好！”
此言一出，几个小家伙都是一片愕然，敢情你们两老这是逗大伙玩儿呢。徐少东更是满心疑惑。
“从各方面看，这都应该是康熙本朝制品，但是又从未见过这种形制……只能说，目前看来，偏真！”田老斟酌着说道，按理说，一处漏，处处漏，一般器物，经过他跟刘老的手，差不多就能判定真假了。
但是这个小碗却如此古怪，除了形制不符之外，其它还真看不出纰漏来，偏偏器型的形制，却是鉴定的基础。如果是其它物件，一看形制不符，直接就可以打入冷宫了。
“嗨，敢情您二老是逗我们玩儿呢！”徐少东登时嚷嚷了起来，这可不是自己的水平问题。好不夸张的说，田老跟刘老都看不出来的器物，在天朝只怕就没有第二个人能够看出来。
有意思！刘老很有深意的看了看吴晨一眼，这个小子尽能搞到这些不一般的物件，不是国宝级就是疑难杂症！
刘老伸手对徐少东招了招，示意他稍安勿躁，这才掉头对吴晨说道：“小吴，不如这个小碗借我玩一阵？”
吴晨知道刘老这是要替他好好研究一番，自然没有异议，点头应了。几人又说了一通闲话，都是跟红釉有关的，这里面的学识多了去，二老互相吹起水来，听得吴晨跟孔四目瞪口呆的，特别是吴晨，更是汗颜，别人不知道，还以为自己有多牛，他自己可是门儿清，要论起真实本身，自己跟徐少东他们还是差得老远。
不说别的，就是这红釉，之前他虽然有过“自学成才”的经历，但是现在听他们几个谈起来，就有点井底之蛙的自觉了，难怪孔四都“真心没弄清楚。”，实在是太庞杂了！
红釉的出现，填补了瓷器单一的色调，有点像黑白电影到彩色电影的转变，根据添加原料的不同，有可以分为铜红釉和铁红釉两类。
铜红釉的主要品种有鲜红、郎窑红、豇豆红、宝石红、釉里红等；铁红釉主要品种有矾红、珊瑚红等。至于常说的釉里红，虽然也是添加铜料，但是跟釉上彩的红釉并非一个系列。
如果单纯从肉眼判断，加铜烧出的红釉，色泽一般呈现出标准的“大红”；而铁红釉则看起来红偏橙，有些金色的意味。
红釉的出现，可以追溯到北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红。
鲜红为高温色釉，矾红为低温色釉。红釉的种类很多，除鲜红外，由已浓淡而严变为各种不同的品种。深者有宝石红，朱红、鸡血红、积红、抹红等。抹红带黄色的又叫杏子衫，微黄的又叫珊瑚釉，此外还有桔红和枣红。淡的一般称粉红，带灰色的叫豇豆红，灰而又暗的叫乳鼠皮；胭脂红也是粉红的一种。粉红最艳丽的叫作美人醉。
这么多的品种，常跟豇豆红混淆的是郞窑红，这种红釉也是康熙朝创烧出来的，公元1705年，十分喜欢精美瓷器的清康熙皇帝，对宫廷收藏缺少祭红很不满意，下令御窑仿制宣德祭红。
这个任务，最后落到了江西巡抚郎廷极头上，他亲自到景德镇督窑，每天看着窑工配制釉料，点火烧窑。
在郎廷极主场下，釉料进行了无数次调配实验，加进各种金属元素，甚至加入了黄金、宝石，虽然试验了上百窑，仍没有得到祭红，但是却意外地得到了另一种红色釉瓷器。
由于当时郎廷极监管整个景德镇瓷器业，所以烧制出的新的红色釉瓷器，就被称为郞窑红。这种郞窑红釉是仿制宣德祭红烧制的成功品种，它祭红更加鲜丽，光泽强烈，由于这种红釉的烧制难度很大，需要严密的工艺技术，成本十分巨大，所以景德镇流传着“若要穷、烧郞红”的谚语。
人最怕聊对了路子，两位老头子本来都不是什么话痨，这一番被几个小辈挑动，却是老友相对，话逢知己，时间过得很快，转眼间就到了午饭时分。刘老兴致很高，早就吩咐下去，让他们准备午餐。
刘老一提到吃饭，见他们几个都皱着眉头，就哈哈一笑，告诉他们不用担心，今天小宋不在，正好大家开个口禁！
要说起来，他这里伙食还是不错的，只是自己遭罪而已，其它人吃的可一点不差！今天没人监督，趁机一饱口福而已。
吃饭是在一个小房间里，除了吴晨他们这些来客之外，就只有刘老一个人，其它的护卫保姆另有别处吃饭，连铁老大也并未到席。
一场饭，吃得颇有些热闹，刘老也很有兴致，尽挑着一盆东坡肉吃，看得吴晨都有些心酸了，这得有多饥渴啊！话说咱乡下也没这么惨啊。

第277章水到渠成
午大家都休息了一下，到了下午，又摆开龙门阵，却是说起吴晨那副古画来，像这类“马上封侯”寓意的画作，在明清两代，着实不少。
因为没有落款，只能通过纸张、画面断定年代，再通过画意笔触判断作者，经过刘老跟田老的一直鉴定，却初定为清早期宫廷画家沈铨的作品。
说到沈铨，行外人大都不闻其名，吴晨也是稀里糊涂的，他对书画本来就了解得少，除了几个名声在外的大师或者民间广为传诵者之外，其它的名家都没什么印象。
就连徐少东，也知之甚少，虽然马老也是博纳百家，但是他自己却是主攻瓷器，对其它类别也只是有个大致了解。
这个沈铨，也算是一个人，在雍正九年，应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派即在其影响下形成，尤以圆山应举最为著名。
归国后，朝廷便下旨命沈铨作画上贡，乾隆7年作《花蕊夫人宫词意》受到好评，除此，沈铨还陆续为宫廷作吉祥寓意之画，由此沈铨及弟子童衡在国画史上被称为宫廷画家，在乾隆27年81岁的沈铨还能作《花鸟图》。
其传世的作品有《五伦图》、《柳阴惊禽》、《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。特别是在78岁高龄所作的《双鹤图》，构图饱满，笔力雄健，被誉为晚年精品。
只是不知道为何，这一副《马上封侯》并未落款，而且还被作为居家悬挂