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好莱坞之路-第198部分
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比尔罗西斯看了看墨菲，这应该不是突发奇想，也没有干涉。
听到墨菲的问话，卡拉费斯没有回答，沉吟了好一会，才点了下头，“版权的事情交给我！”
现在不同于过往，以前她还劝说墨菲留在新闻行业，但经过四部电影之后，她已经对他在电影方面的才华和能力，有了足够的信心。
两人在新闻行业的联手，曾经引发整个大洛杉矶地区动荡，卡拉费斯相信，他们同样可以在电影行业里面取得成功。
不过，想要拿下版权，也不能只凭借一张嘴，卡拉费斯又说道，“你总要给我一份剧本，一份计划书，去说服上面的人。”
墨菲点点头，说道，“给我十天的时间。”
商定最重要的事，墨菲离开福克斯大厦，让比尔罗西斯把他送回圣莫妮卡的斯坦顿工作室，开始准备卡拉费斯需要的剧本和计划书。
由于创立的时间还比较短，现在的死侍的人气还无法跟十年后比，不过在惊奇漫画的一众超级英雄中，绝对是非常另类的特殊的存在。
他的能力非常令人发指，因为他与其他英雄有最大的两处不同。
首先，他是一位非常非常话多的角色，如果看《死侍》系列漫画的话，会让人产生错觉，那根本不是在看一本漫画，而是在读一本纯文字的小说，而且所说的话很多驴唇不对马嘴又夹乱七八糟的东西。
这是因为死侍的设定中，本身就非常爱胡扯，仗着自己具有死不了的能力整天胡说八道，令许多英雄对他远离，其毒舌功夫可见一斑。
另一个不同，死侍他知道自己身处漫画世界，所以死侍处于一种“众人皆醉我独醒”的状态。
还有，死侍本人非常喜欢享受，也因此他非常喜欢钱，动不动就把“只要给钱就行”挂嘴边，抱着这个目的，他也成为了“亦正亦邪”，谁给的多他给谁干活——其实在他的系列中他也多次拯救人类，不过很多正派英雄不愿意承认，死侍本人也不在乎这些——因此他的名声在整个英雄世界非常臭，但这并不影响他胡来。
如果制作电影，死侍所有能力当中，最为重要的其实嘴炮。
所以，必须要找一个嘴炮型的演员，来充当死侍的主演，这一点非常重要，两者相得益彰的话，会大大增加角色和影片的魅力。
其实，现在并不是制作这部影片最好的时机，曾经这部另类的超级英雄电影能够大火，与众多套路化的超级英雄电影引发的审美疲劳不无关系，当观众对接连出现的“能力越大责任越大”的超级英雄们有些腻歪的时候，一个‘能力越大越不负责’的超级英雄，能给他们带来别样的观影刺激。
如今真正大火的惊奇超级英雄电影只有《X战警》和《蜘蛛侠》，还不是漫威英雄大银幕上满天飞的时代，墨菲很清楚，现在完成这部影片，必然会受到一定的影响。
从《蜘蛛侠》的成功上，也能看出现在的市场的主流审美，彼得帕克本身也是个嘴炮，跟死侍并列惊奇漫画两大嘴炮和不靠谱，但《蜘蛛侠》影片却在市场的需求下，变成了“仇大苦深”的类型，更是把“能力越大越不负责”的概念广泛传播了出去。
不过，墨菲在好莱坞摸爬滚打几年，也非常清楚，像《死侍》这种黑色风格，充满幽默和大尺度画面的影片，在北美从来都不缺少受众，或许因为时间和环境的关系，影片不会像曾经那般火爆，但只要制作质量和宣传发行有保证，大卖还是没有太多问题的。
而且这样一部影片也不需要多高的投资，回本和盈利的压力都比较小。
在惊奇漫画和DC漫画接连受挫之后，墨菲想要进军主流电影圈，并且能一炮打响，也没有太多的选择。
想要让卡拉费斯争取到改编权，必须要足够出色的剧本和计划书，随后的时间里，墨菲除了一天数次与盖尔加朵通电话外，几乎把所有的精力都放在了这上面。
他想要的死侍的剧本，与典型的电影剧本绝不相同，后者以故事为基础，前者却是要以角色为核心！（未完待续。）
第二百四十二章角色魅力
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这样一部影片，最重要的是什么？就像对影片而言，死侍最重要的能力是嘴炮一样，绝不会是故事、逻辑或者哲学思考，而是角色的魅力！
换句话来说，到时出现在大银幕上的死侍这个角色，要展现出一种非常另类的，又超脱凡响的魅力！
所以，在墨菲准备的剧本里面，电影故事的三要素是：角色、角色、还是角色！
其他结构、节奏、情节那都是次要的，只有把死侍角色立住，观众才会无怨无悔、心甘情愿的跟着去走完这趟旅程，如果角色不立起来的话，那这个看起来特别，实则还是俗套的故事就没法讲了，观众会不断较劲逻辑是否合理，会不断的找各种情节上的漏洞，这样事情就很难办了。
墨菲首先要思考故事将如何影响主角——不是观众，不是制片公司，不是他自己——不去管影片的类别问题，如“什么会造就好的超级英雄电影？”
相反，墨菲更多思考的是死侍应该陷入什么样的纷争，然后再拿出可行的故事，以角色为基础，创建一个强大的、清晰的故事。
墨菲特别注意的是故事创意必须是主动的，故事必须由死侍这个主角开展行动，是死侍的动作和行为定义整个故事。
对于创作一部电影剧本来说，灵感的形式多种多样：可以是包含角色的特定场景，也可以是让人兴奋的情感冲动，也可以是关于故事概念的抽象想法，比如“你本以为自己可以对抗独裁的力量，但这些力量将最终赢得胜利”的星战前传三部曲的概念。
无论故事灵感是何种形式，只要由死侍得到故事的胚芽，墨菲就可以用它来创造稳固的，可行的故事。
死侍变态的就像是个非人类，但墨菲不会围绕非人类建立故事，那可不是一个编剧该做的故事，所有好故事都是围绕着人与冲突构造，别说死侍只是一个改造人，包括《海底总动员》《小鹿斑比》和《怪物史莱克》这样用其他生物形式来掩藏其人性本质的片子，在想象主角时，也要思考清楚主角的缺陷是什么。
是的，缺陷如今对一个电影角色非常重要。
或许其他人还没看到这点，但墨菲很清楚，那种无所不能、连自身麻烦都能轻易解决的角色，已经不适合这个时代的电影的需要了，所以超人电影是最难拍摄的超级英雄电影，蝙蝠侠也要从神坛跌落才能完成救赎。
类似的角色缺陷被墨菲称之为“致命缺陷”，是一个角色缺乏的非常重要的人性特点，这不是影片中角色需要或者天然带有的东西，而是导演或者编剧需要给角色的东西。
这种“缺陷”可能是沉迷，也可能是错误的目标，比如曾经《华尔街之狼》里面的财富与权力总是好的；《庸人哈尔》中的希望受人欢迎等等。
作为项目的发起者和真正的实施者，墨菲在构造死侍这个角色的时候，必须与主角死侍面对面“讨论”这种深层次的问题，这将最终给故事的结尾带来非常重要的变化。
死侍的缺陷是什么？话唠，好色，贪财，不负责任……
话唠需要一定的设计，不能无限制的废话，那样只会引发观众反感，这方面墨菲给小罗伯特唐尼打了电话，专门让他过来待了一天，小罗伯特唐尼本人就是个嘴炮型的话唠，跟墨菲沟通过之后，抱走一大堆关于死侍的漫画和墨菲的大纲范本，去为死侍设计嘴炮台词。
死侍非常好色，无论哪部漫画作品，只要是当作主角登场的女性最后都曾跟他有过亲吻、亲热，尤其因为自己死不了，曾经还爱上了女死神，后受到同样爱上女死神的灭霸的诅咒，成为了不死之身，无法跟她在一起。
所以，一个美艳性感的女主角是必须的，而且两个人要同样好色，可以设置一场感情戏，这两人一年的时间里，就躲在一起缠绵，变着花样的嘿咻。
角色缺陷能让死侍拉近与观众的距离，让他显得更有魅力，能引发观众的共鸣，但塑造这样一个人物，仅仅有角色缺陷是远远不够的，死侍还要有一条能通向满足的道路，也就是角色的计划。
墨菲在剧本和影片中，必须让死侍踏上自己的旅途，让角色心中感受到痛苦。
相对应的，就是韦德威尔森因为爱和癌症，决定进行危险的人体试验，变成一副人不人鬼不鬼的模样，同样因为爱想要找回原本自己的外貌，
这中间肯定会经历很多痛苦，却是必须的。
比如在在《午夜牛郎》中，乔巴克决定成为纽约最成功的男公关，这个主意真的很糟吗？其实他在这条路上学到的比以前任何时候都要多。
同样，在《万福玛丽亚》中，年仅18岁且怀孕的女主人公放弃工作，又不得不很快赚到钱，于是她决定成为一名毒品贩子。
对电影和剧本来说，角色这样一个非常糟糕的主意却是无比正确的！
这两位主角本以为自己可以控制结局，结果却没有，他们的失败却成就了影片的成功。
所以，墨菲会在这里发力，必须让死侍走上一条痛苦的路，这会很残忍，很粗暴，但也将富有同情心，让死侍踏上这段波折的旅途反而会造成某种彻底改变或认可。
这段让死侍通向满足却最终失败的道路是他需要的情节，也是死侍和观众通向新世界的地图。
而这些，还将体现一个电影角色必须的价值观。
在电影里可以看到很熟悉的价值观，比如说“爱会找到出路”、“做你自己”、“与人相连”、“钱不是万能的”、“家庭可以拯救你”等等。
在过去，好莱坞把这些称为“信息”，就是那些在生活中公众努力相信的基本真理。
但是，电影角色的价值观不应该是牧师讲道或论文，不能强硬的塞给观众，而是要通过活动、行为和话语等戏剧方式来表现。
而死侍的价值观非常特别，这也是角色魅力的一部分。
设定好死侍的缺陷、行动旅途和价值�
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