好莱坞之路-第122部分

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几个人当初说过会拉帮结伙，互帮互助，墨菲也是这么做的，哪怕是乔纳希尔这个完全没有名气的家伙，新项目依然带上了他。

塞斯罗根和乔纳希尔在帮助墨菲修改剧本上，也是尽心尽力。

乔纳希尔胡闹活跃气氛是好手，修改剧本能发挥的作用却有限；塞斯罗根不同，几天的工作下来，墨菲能看到这个家伙确实相当有才华，无论是场景构建，还是人物台词，都写得有模有样。

这个家伙后来能成为导演也不是偶然。

时间来到十月中旬，墨菲、CAA和米拉麦克斯在死星大厦正式签署了《恐怖星球》的项目协议。

《恐怖星球》由CAA为米拉麦克斯提供一站式打包服务，主要演职人员都来自CAA的签约客户，如同其他CAA打包项目一样，在影片上映之后，CAA将获得《恐怖星球》全部盈利的百分之七作为服务抽成。

米拉麦克斯是项目的制作方和发行方，将通过融资的方式，提供这部影片的制作资金，并且拥有影片百分之百的版权，经过长时间的谈判拉锯，这部影片最终制作成本敲定在了800万美元。

不过，米拉麦克斯向澳大利亚政府申请的影片退税名额没有通过，《恐怖星球》的投资和墨菲的名气还是太低，还得不到澳大利亚政府的青睐。

像好莱坞那些投资上亿的主流商业大制作，在澳大利亚拍摄的话，往往能获得百分之十三到百分之十八的退税优惠！

如此一来，影片再去海外拍摄只会增加费用，剧组将留在洛杉矶，寻找价格和场景合适的片场拍摄，而且在墨菲的提议下，当初用于拍摄《电锯惊魂》的巨大废旧仓库，被列为了一些室内戏份的拍摄地首选，那里宽阔的面积和相对较低的租金，以及拥有的吊臂等设备，都是巨大的优势。

筹措资金方面，由于墨菲有《电锯惊魂》这样一部大卖的影片，影片也进入了多个海外市场，米拉麦克斯在向私募基金和金融机构吸纳项目先期启动资金的同时，还会通过海外预售的方式，来筹措后续的拍摄资金。

米拉麦克斯在海外有长期合作的公司，预售就是提前将影片的发行权或者其他版权卖给这些公司，来筹集制作费用。

这暂时是米拉麦克斯方面的计划，具体怎么做还要看以后。

此外，哈维韦恩斯坦还正式通知墨菲和CAA，已经为《恐怖星球》申请了明年戛纳电影节的参展环节。

这不是说米拉麦克斯或者哈维韦恩斯坦异常重视他和这个项目，原本的名额属于昆汀塔伦蒂诺和他的新片，但昆汀这名怪才导演，执意等乌玛瑟曼产后才开拍新片，注定要错过明年的戛纳电影节。

在哈维韦恩斯坦与戛纳方面沟通过后，《恐怖星球》成为了替代品。

当然，这只是展映，而不是参与竞赛单元。

据说米拉麦克斯参与竞赛单元的会是明年力推的歌舞大片《芝加哥》。

协议的最后，就是关于墨菲这个导演的待遇了，他在影片兼有两个职位，分别是导演和编剧，在好莱坞这种非常正式的剧组里，职务也就意味着一份对应的酬劳。（未完待续。）

第一百五十七章突然出现的困难

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作为导演和编剧，墨菲自然有两份薪酬，不过影片的总投资为800万美元，他的薪酬不可能太高，而且米拉麦克斯为了避免过高投入，暂时只会支付他的基础片酬，导演酬劳为90万美元，编剧要低很多，只有10万美元。

这也是符合市场规律的正常价格，因为规避风险的考虑，米拉麦克斯将墨菲的部分片酬压到了北美票房分成里面。

根据导演合同的协议，如果影片北美票房超过1000万美元的话，墨菲能自动获得10万美元的基础激励，也就是北美票房的百分之一。

就跟曾经詹姆斯温与狮门影业签订的《电锯惊魂》合同类似，这是一份阶梯式的奖励协议，影片北美票房每增加1000万美元，墨菲的分红奖励也将增加百分之一，也就是说北美票房达到2000万美元的话，他能获得百分之二的抽成作为奖励。

但这份协议还有一个补充条款，奖励最高不会超过北美票房的百分之五。

在好莱坞，为了规避前期过高投入带来的风险，以及激励主创人员的创作热情，很多好莱坞公司都会使用这种策略。

这样也能把导演与项目牢牢绑在一起，项目大卖拿到的钱越多。

就目前来说，这也是好莱坞最常见的片酬协议。

至于他另一重编剧身份，除了编剧工会硬性规定的小额分红比例，并没有类似的协议条款。

放眼整个好莱坞，能让制作公司签下真正分成协议的编剧，一只手就能数过来。

像这样的独立小项目还好说，好莱坞的大制作项目，大多是一整个编剧团队的协作产物，而且创意与风险几乎是划等号的，主流商业大作也很少使用所谓天才的创意。

项目的制作人是哈维韦恩斯坦和鲍勃韦恩斯坦兄弟，不过正直负责剧组工作的是艾瑞卡斯坦伯格，他们构成了影片的制片组。

此外，由于米拉麦克斯本身只会投入200万美元左右，大部分制作资金来自融资或者预售，项目引进了一家保险公司作为影片的完片担保，这也是给那些肯为影片掏钱的金主们一个保证。

米拉麦克斯会在保险公司为项目投保，如果影片不能按时完成，保险公司会负责赔偿或者寻找新的团队来完成这个项目。

这也是好莱坞影片制作的惯例，甚至是好莱坞影片筹资的重要一环。

完片担保最早出现在上个世纪50年代初好莱坞片场，如今在全球运作已经非常成熟。

主要作用是担保一部电影或电视制作，能够按照剧本预定时限及预算拍摄完成，并送交发行方，作为“完片担保”机构，要非常熟悉影视生产流程，并且能够对剧本质量、资金筹集、影片主创人员的能力和素质、制片人的操控能力、影片完成后的发行收益等各个环节进行全方位的评估，对影片制作过程进行监控，及时监督控制财务状况。

在好莱坞很多电影的拍摄现场，经常能看到非摄制团队的人，拿着各种预算表，进度表和制作清单，一会儿与现场制片人，一会儿与美术主管交流，不是说这个可以节约点，就是说今天要加快进度。

别奇怪，这些就是完片担保公司派来监督影片预算和进度的工作人员。

同样，作为保险公司也会向剧组派驻几名代表，这些从一定程度上会限制墨菲这个导演，不过这不是针对某一个导演，而是好莱坞的成熟制度，就算是史蒂文斯皮尔伯格和詹姆斯卡梅隆这一等级的导演，也要在这种制度下工作。

完片担保并不能保证一部影片的盈利能力，最大的作用就是担保一部影片能够在预算内完成。

还有，来自金融机构和私募资金的投资处理起来也很麻烦，不过这些都是米拉麦克斯方面的工作，墨菲并不需要涉及到其中。

他只要对剧组负责就可以了。

随着墨菲签下导演协议，CAA也与米拉麦克斯方面搞定了其他人的合约，作为墨菲班底的塞斯罗根、詹姆斯弗兰科、乔纳希尔和凯瑞穆里根都会在其中担任重要角色，小罗伯特唐尼有些麻烦，一是他的片酬相对较高，二是哈维韦恩斯坦对他的毒瘾存有有疑虑。

不过，在小罗伯特唐尼转投到CAA旗下，经过墨菲和比尔罗西斯两人的协调，哈维韦恩斯坦最终还是点了头。

与之相对应的，则是一份对小罗伯特唐尼限制的极其严格的合约，在影片完成之前，小罗伯特唐尼只能拿到五分之一的片酬，影片完成之后会再到手五分之一，最后的五分之三要等影片从北美下档后再行支付。

合约中还有一项备忘条款，如果小罗伯特唐尼在此期间爆出毒品丑闻，将视为自动放弃剩余的酬劳。

尽管墨菲自己的观察，小罗伯特唐尼似乎真的戒掉了毒瘾，但这样的限制合约对整个项目有益无害。

幕后职员方面，基本也都是与墨菲有过合作的那些人。

副导演和选角导演是保罗威尔森，摄影指导菲力拉舍尔，艺术指导海伦娜埃斯波拉，灯光师大卫罗比，化妆师杰克沃森……

这些人都与剧组签订了合约。

不过道具师不再是贝克克莱伯特，对方不是CAA的客户，比尔罗西斯重新为墨菲推荐了一位，一个叫做杰迪哈特森的中年人，比之贝克克莱伯特，能力和资历要更加出色。

剪辑师也不再是乔迪格里菲斯，墨菲虽然会全程参与后期制作和剪辑，但没有最终剪辑权，剪辑师将来自米拉麦克斯。

事实上，全好莱坞能有最终剪辑权的导演，一个巴掌就能数过来。

别说是现在的他，就算如今的雷德利斯科特、大卫芬奇和昆汀塔伦蒂诺这一等级的导演，同样也没有最终剪辑权。

借助CAA的运作，整个过程都显得相当顺利，但总有些预想不到的困难发生。

伯班克米拉麦克斯的一间办公室里，墨菲、比尔罗西斯和哈维韦恩斯坦都微微皱眉，他们是这个项目最重要的三个负责人，实际负责剧组各种制片方面工作的艾瑞卡斯坦伯格刚刚从圣费尔南多谷方面传来一个坏消息。

“八十万美元的片酬！”

这个数字严重超出墨菲的预计，“他们疯了吗？她一部******才能拿多少片酬？”

“还记得吗，珍娜詹姆森刚刚更换了经纪公司，”比尔罗西斯脸色更不好看，“威廉莫里斯与她签订了一份经纪合约，准备把她推到那个行业最顶尖的位置上。”

哈维韦恩斯坦手指轻轻扣着椅子扶手，不说一句话。

墨菲点了点头，从艾瑞卡斯坦伯格传过来的消息中，其实不难分析出，有人为珍娜詹姆森分析了他们邀请她出演的真正目的。

无论是墨菲和CAA，还是米拉麦克斯，都没有把珍娜詹姆森带进好莱坞的意思，只是想要利用她的身份和知名度制造话题。

或许珍娜詹姆森之前还有幻想，一旦被人提醒，发现自身所处的位置和实际价值之后，自然而然就会张开大嘴