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活色生香-第362部分
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不过，易青刚才听孙茹说，文俊这次介绍自己用的是“金像奖董事”这个头衔，心里多少有些预见，想必今天他和吴司远专程到杜其峰的酒会上来堵自己，所谈的事多半与金像奖有关。
易青自己也是看早上的谈判顺利，临时决定来捧依依的场的。这样都被文俊和吴司远收到风，一方面可见这两位老“地头蛇”在香港手眼通天；另一方面也可见他们找易青找得急迫。
易青和吴司远、文俊简单的客套寒暄了两句，马上道：“今天是仁导地地方，两位前辈请开门见山吧。不要失礼主人家。”
文俊马上伸手做了一个“借一步说话”的手势。
四人悄悄的向更僻静的角落走去，找了个没人的地方站定了。易青拉着孙茹低声道：“你去帮着依依应酬一下，她不擅长这种场面。还有，让我们的助理都掩过来围一圈，别让记者靠近我们几个。”
孙茹这些年和易青配合地足够默契了，听了这话微一点头。就了解了易青意图。她拉着依依和小云、小意往易青他们相反的方向带，到大厅的另一边去。
依依是今晚的女主角，再加上《花木兰》在美国的轰动已经传回了香港，这两天在香港和大陆两地的上映前审查，小意、小云这两天更是新闻的焦点——这三位美女穿着靓丽的裙装礼服，光彩夺目，一举一动当然牵动着所有传媒记者的注意力。孙茹把她们带开，是个调虎离山之计；这样，还有谁会注意到角落里的三位大人物呢？
……
易青看着孙茹走后，转身对着吴司远和文俊，等着他们两位开口。
两位老人还未张嘴，神情先自黯然，易青就知道话题不会太让人开心。
文俊想了想措辞，慢慢的道：“易总，我们两把老骨头，是为了今年的金像奖来的。”
吴司远马上补充道：“也是为了以后……所有……每期金像奖。”吴司远先生和金像奖渊源很深，也做过一段的董事和评审，他这么说易青也不意外。
当下文俊和吴司远简断掐要，你一言我一语，把事情向易青说了个大概。
原来，杜其峰刚才的话既不是玩笑，也不是危言耸听，曾经盛极一时，创造过无数辉煌的香港电影金像奖竟然真的到了无以为续的地步。
香港金像奖创办于1982年。1983年12月，《香港双周刊》等十三家香港电影团体和香港电视台一起注册了“香港电影金像奖协会有限公司”，作为一个非牟利团体，该公司靠每年的电视台、电台广播版权费及海外发行收入来维持日常基本开支。
当年港片极盛，被称为东方好莱坞的上世纪八九十年代，也是金像奖最风光，最轰轰烈烈的时候。不过自从九十年代后期到二十一世纪开端，随着香港电影的颓势渐成，香港电影金像奖也渐渐辉煌不再，步履艰难。
首先是港产电影量锐减，当年地情况，每届都有几百部港片等着参加，挤破了头还不见得能进入。而这几年下来，电影公司一间间倒闭，港片一年年减产，渐渐的连一年五六十部拿得上金像奖的电影都没有了。
金像奖本来是有着强烈地域气息的，只针对香港本土、奖励香港本埠电影工作者的地方性奖项，由于参加评奖的影片一年比一年不足，被迫从刚开始的只接受香港本埠电影，到开始接受港资地大陆电影，到最后完全接纳国内的电影。
而在各个奖项上，香港本土人才的青黄不接和日益匮乏，也给金像奖带来了年复一年的尴尬。影帝一年比一年老，新人的水准根本接不上来，也幸好香港还有这批四五十岁的老同志，不然不知道奖杯发给谁去；影后方面更不用说，一连几年全颁给了地地道道的大陆女演员。
除了参展影片的质量、数量下降之外，更要命的是资金财力上的窘迫。
随着香港电影业的颓败，每年电视转播、海外发行的收入也随着民众的关注度的日渐下降而慢慢紧张起来。
一方面银根告急；可另一方面，自从金像奖搬到红馆之后，费用一年比一年縻费，场面一年比一年奢华。
这也是没办法的事，现在观众的档次和要求越来越高，金像奖是靠电视转播和广告赚钱的，节目做的不好看、场面不壮观，收视率就要下降，那资金就更紧了。
本来以金像奖的影响力，所谓瘦死的骆驼比马大，旧船还有三千钉，金像奖组委会、董事局如果发一个意向出去，相信还是有无数香港商家愿意赞助这一盛事地。
这方面的提议早在上世纪九十年代就被许多人多次提出了，但是以文俊为代表的一些资深董事拼死抵制。无论如何不肯将金像奖这个非牟利团体办成一个商业化色彩浓重的活动。他们的坚持显然是非常有道理的，商业化的结果必然是无法确保公正和艺术性。
想象一下，如果有一个富豪出资一千万赞助承办本届金像奖，但是私下向组委会提出影后的奖杯必须颁给某某与他关系“特殊”的女演员——那该如何处理？
种种因素之下，这项东南亚著名的、质量极高的电影奖项，终于不可避免的走上了日薄西山的末路。
先是2006年底，当年金像奖的最主要创办单位——《电影双周刊》宣布破产倒闭。可想而知，在这个商业发达的浮躁社会中，一本如此注重艺术性、严肃性的刊物如何能生存下去？
《电影双周刊》的倒闭仿佛预示着一个时代的终结，为金像奖的末路唱起了挽歌。随后，当年创办金像奖的十三个电影团体陆续又有三四个单位退出，使本来紧张的资金更加窘迫。
去年、前年两年间，又由于易青整合驱逐香港影业中的黑势力，以及股市影业股动荡等等事件带来的整个香港电影业的末世情绪，使得包括十大影业在内地各家电影公司无心创伤；除了王家伟、杜其峰这类不倒翁型的大导演外，几乎没有什么象样的作品问世，港产片进一步锐减。
本来金像奖是每年四月，最迟五月就会开始。今年干脆拖到现在快五月底了，连基本的参奖影片还没有全收上来，提名地情况更是迟迟没有向社会公布。在传媒的步步紧逼追问之下，社会上的舆论压力更使得文俊这些人喘不过气来。
眼看着煊赫一时的金像奖竟窘迫到了必须选择“办”与不“不办”、生存或者终结的关头，文俊、吴司远这样的香港老电影人真是心如刀割。
现在的情况已经非常明显了。不依靠外力，金像奖就无法起死回生，必然无以为续。
而这个强有力的“外力”，在当初那个群龙无首、日益萎缩的香港影业群体中是找不到的。无论是黑社会背景的中国星、英皇，还是老牌的佳禾、环亚或者影业世家邵氏，都不足以充当这个力挽狂澜的角色。
可现在不同了，现在香港影业有了华星。现在的华星市值超过百亿。是香港目前唯一一家能制作国际级大型商业巨片的影业集团，今年更是以一部票房过两亿五千万美元的《花木兰》横扫异域；更重要的是，无论是祖国大陆还是北美海外，华星人脉广泛，关系强硬，无论是中影还是好莱坞大同盟，华星地招牌都能通行无阻。
这样的影业集团，资金雄厚，神通广大，当然是香港影市“救市主”的不二人选。
所以文俊和吴司远今天一个代表香港电影金像奖董事委员会，一个代表香港电影人协会，先来探探华星头号人物——主席易青的口风，其实说白了也是希望靠吴司远的易青的旧交情铺路搭桥，希望能为濒临停办的金像奖请回一尊活神，注入新鲜血液。
易青听清楚了文俊和吴司远的来意，思虑再三，缓缓的点了点头，道：“为了亚洲影业的新经济秩序，为了华语电影，为了香港电影的繁荣，我们华星责无旁贷！”
第十六章 华星发动机（上）
易青这一代中国的青年人，准确的说是七零后、八零后出生成长起来的一代中国孩子，对香港电影金像奖有着非常特殊和深厚的感情。
上世纪七十年代末、八十年代初，对于中国来说是一个非常关键和伟大的时代。改革开放的国策板逐步和确立的过程，其实是一个如此庞大的国家从近现代的蒙昧真正走向现代化、国际化的一个过程；在文化消费上尤其是如此。
国门打开了，外面的东西哗啦一下涌了进来。顿时让整整一个国家自以为是的土老冒傻了眼——不管我们乐意不乐意承认，想当年，我们还天天想着要去“拯救这世上五分之四还在受苦的资产阶级国家的人民”呢！
而青少年，是最容易被新生事物和优势外来文化感染和影响的群体。那时候，注重观众感受和商业效果的香港电影简直看疯了一代人。整整一代人，几乎个个都以某个香港演艺明星为偶像，以说话办事能有一点“港味”为朋友间炫耀的资本，以看过的港片的数量来判断一个青年时尚的程度。
每年电视台转播的香港电影金像奖颁奖之夜，更是牵动着无数年轻的港片迷地心。这个活动不但能了解到近一年来，市场上最热最好的港片都有哪些。更重要的是能够看到几乎所有香港明星、梦中偶像的熠熠星光。
时至今日，易青关于少年时代的各种重要的想象之中，还有这样地一幕——每年一到那个日子，就在晚上十一二点地时候，瞒着父母打开电视，把声音调到最小。然后坐在离电视机很近的地方。恨不得耳朵贴在喇叭上听里面的人说话，熬夜收看香港金像奖地电视转播；然后在结束的时候恋恋不舍的看着字幕，披着衣服钻回被窝。整个晚上激动不已。
那懂懂的年代，青涩的回忆，那些火热的青春，滚烫地年华啊！
可以说易青这一代人关于优越生活、精致人�
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