最佳导演-第804部分

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去接近三百万的成本费用，里面包括了宣传费、拷贝费、运费、印刷费等等，最终六周总票房的税前盈利是8875万多。

　　　　北美地区没有超过一亿元的税前盈利，而按照目前只剩下五百多家电影院还在放映鬼影实录，而且分成比例已经降到40/60的情况来看，到电影全线下画的时候，税前盈利也不会超过一亿。所以王扬同意了和狮门公司执行40％的分红方案。

　　　　于是，狮门公司的财务部门在核算结束后，开始向税务局交纳各种公司税款，幸好狮门公司只算一家小企业，所以能享受一些优惠政策，但还是交了接近20％的税，税后只剩下了7158万多美金，王扬分到了万。

　　　　但是事情没有就这样完了，因为王扬还要向税务局交缴联邦个人所得税、加州个人所得税等等税务。美国的税种太多了，一个普通人根本搞都搞不清楚，更不要说懂得怎么合理地避税了。所以王扬再次去了“诚信”律师事务所，向希伯来－卡尔这个律师咨询了很久，才搞懂了这万交完税，大概只会剩下2140万左右。

　　　　当然王扬不会马上就到税务局申报和缴纳税款，因为美国的个税一般是一年一交，而每年的个税申报截止日是4月15日，在那天结束前申报了就行，如果过了那天你还没有申报，那就是偷税漏税了，等待着你的是国税局的调查和重额罚款。

　　　　王扬不是想要拖税，而是电影的分红还在陆续入账，等明年一口气清了今年的所有税款，才是最方便的。反正他得到了二千一百多万的可用资金，一举成为了千万富翁。

　　　　虽然狮门公司没有对媒体透露王扬具体的分红数字，但媒体还是打探到了一些细节，从而猜测得出王扬的分红在千万以上。这个猜测也得到了狮门公司的默认，发行部经理乔恩－菲尔蒂梅尔说：“他得到了很多人一辈子都无法得到的财富，而他只有18岁，太年轻了不是吗？我希望他能珍惜这些，祝他好运！”

　　　　“最年轻的千万富翁”，这是洛杉矶时报送给王扬的最新一个头衔，文章里找来专业的分析师，评估王扬的身价已经超过二千万，而随着鬼影实录海外和多渠道发行，他的身价很快就会涨到三千万以上。

　　　　对于媒体这些报道，王扬没什么所谓，不否认也不回应，对比起“最年轻的千万富翁”，他更喜欢“最年轻的导演”这个头衔。

　　　　得到了这笔巨款之后，他的生活并没有什么改变，他依然租住在原本的那间公寓，只是把里面那些破烂得实在不能再用下去的家具换掉了，然后购置了一套高档的家庭影院器材，疯狂地扫下了很多电影dvd，准备收藏和好好欣赏；另外，他还买了一辆通用的双门轿车，方便自己出行。

　　　　媒体对他的关注逐渐退热，他不肯配合是其中一个重要原因。例如名利场杂志邀请他拍摄一组写真，兼做专访，他拒绝了，他宁愿在家里看看书，看看电影，也不想去拍摄写真。一来他暂时没有这个兴趣；二来他要从这些事情中早点脱身出来。

　　　　什么杂志专访、什么名人派对他不能沉迷这些，不能让自己把精力都花在这上面，他还年轻，他需要的是保持进步，而不是迷失在成功带来的诱惑中，直到被人踢出局。他不停地提醒着自己：“扬，你只是一个菜鸟，你什么都不是，看看关于女巫布莱尔主创们的后续报道，你想成为他们吗？想想自己的初衷！？成为一个导演，拍电影。”

　　　　所以王扬拒绝了名利场的专访，拒绝了一些派对邀请。他知道最终决定一部电影是否成功，不是取决于你参加了多少个派对、或是上了多少个杂志封面；而是取决于电影的本身。

　　　　在做完鬼影实录的后期宣传之后，他就淡出了人们的视线，每天在家里看书看电影，有时和杰西卡等好朋友聊聊电话，偶尔一起出去玩，生活得很平静。在此期间，他加入了导演工会（dga），虽然行程很低调，但还是被一家八卦小报登了出来，然后直到九月底的这两天，他又上报了。

　　　　上报的原因是狮门公司对媒体宣布了一个新的拍摄计划，他们将拍摄灵动－鬼影实录2，而且已经以500万的价钱，从王扬手里购得了一集的续集版权。

　　　　是的，王扬又进账了500万，一开始狮门公司只肯出100万的价钱，但是王扬理都不想理他们，只有一个字“no”，又透露给乔恩－菲尔蒂梅尔一点信息“新线、艺匠还有很多公司都联系了我，他们知道我的续集版权还在，他们想要购买。”这是事实，现在轮到了新线、艺匠、帝门等公司主动找他，语气诚恳跟他商讨，而王扬还给了他们一个个的“no”。

　　　　不过他也不会认定狮门，他虽然很感激狮门公司给他的机会，但是鬼影实录也给狮门带去了几千万的盈利，没谁欠谁的。电影的续集版权，哪家公司符合他的条件，他就给哪家公司。

　　　　于是，狮门公司的开价一路提高到了500万，但艺匠那边似乎铁了心要买，他们又把价钱抬高到了700万，再加总票房的20％分红。最后王扬选择了狮门公司，500万，加总票房20％分红，他作为这个选择有几个原因，一，他和狮门公司关系好；二，他实在担心艺匠会拖欠分红；三，讲到拍摄恐怖片的续集，未来的狮门公司一直做得很好，虽然市场需要时间来消化鬼影实录，但是一年后上映第二部，盈利应该没问题，不是图20％分红有多少，重要的是保住鬼影实录这个招牌。

　　　　花了这么大的价钱，狮门公司对于灵动－鬼影实录2自然是非常看重，所以他们刚一买下版权，就把这件事大肆宣传，同时宣布了鬼影实录2将不会是王扬执导。狮门红人乔恩－菲尔蒂梅尔对媒体说：“不邀请王扬执导，是因为我们想要转换电影的风格，第二部的故事背景会放到办公室，这显然不是18岁年轻人擅长的场景。”

　　　　对此，很多影迷早有意料了，除了很少一部分人说“不会看非王扬执导的鬼影实录”，大部分人都是持观望态度。而媒体在报道这条新闻的时候，也表达了他们对王扬未来的看法，洛杉矶时报说：“尽管这个幸运的年轻人身价又增加了500万，但他刚刚被无情地抛弃了，他失去了鬼影实录的导演话筒，而且现在看来，没有哪间电影公司愿意把一个话筒递给他。”

　　　　芝加哥太阳报翻出了王扬之前在奥普拉脱口秀里回答奥普拉的一段话：“不，我想我暂时不会再拍恐怖片了。”芝加哥太阳报的语气颇是不善：“难道扬早就知道了，自己不会被邀请成为鬼影实录2的导演？我有个同事问，他为什么不选择自己投资拍续集，再来一次1万变一亿？我想这才是他的精明之处，直接得到500万，然后好好享受生活，不好么？现在的问题是，扬不拍dv恐怖片，他还能拍什么？噢，他还会有第二部电影吗？”

　　　　看了这篇报道，王扬在电话里跟瑞秋开玩笑说：“他说得很对，我什么都不用做，只需要坐在家里收钱，这很好。”瑞秋笑道：“是啊，正好符合你的退休计划。”王扬哈哈一声，对她笑道：“不，我又不想退休了，我会有第二部电影，我跟你说过的，歌舞片。”瑞秋问道：“扬，你真决定了？”王扬点了点头，认真地道：“决定了。”

　　　　公寓的大厅已经换了个样，那张破了几个大洞的沙发不见了，替代它的是一张藤沙发；电脑也从卧室里搬了出来，放在一张崭新的木书桌上，桌面上还摆放着一些书本、摄影机模型，还有一盆水仙花。

　　　　王扬坐在书桌前面，看着电脑屏幕里一片空白的文档，皱着眉头在思索，他下一部电影要拍什么？

　　　　歌舞片在70年代进入萎缩期后，来到90年代，其实并不是没有佳作，像迪斯尼在1995年推出的风中奇缘，就叫好又卖座，但它是动画片；而真人歌舞片，拿得出手的贝隆夫人，仅仅只是能收回成本而已，而且主要的原因是那部电影的女主角是麦当娜。

　　　　为什么现在只有风中奇缘这种“伪歌舞片”才会大卖？

　　　　很大原因是歌舞片发展到了现在，和“黄金时代”相比，已经有了质的变化，歌舞片也开始注重剧情，而不是弄一个简单的内容，然后全程载歌载舞就行了。在未来，歌舞片能够复兴，正是靠着剧情和歌舞两者融合在一起，让人看故事的同时看歌舞，让歌舞为剧情服务，而不是两者生硬地分离。

　　　　未来歌舞片是怎么复兴的？2000年，黑暗中的舞者以黑马姿态惊艳了电影界；接着2001年一部红磨坊让妮可－基德曼获得奥斯卡最佳女主角提名；2002年芝加哥名利双收，票房大卖的同时，获奖无数，包括了第75届奥斯卡（2002－2003）最佳影片。如果再说远一点，未来还会有一部黑天鹅。

　　　　其实这些电影都不是单纯的歌舞片，他们最吸引人的地方在于剧情，在于电影本身表达出来的话。像芝加哥、黑天鹅等，它们探讨的是人性的**，歌舞只是为此服务而已。

　　　　这一类歌舞剧情片的文艺性很大，制作也大，女演员的人选更是至关重要，非影后级的表演水平都没办法搞定。而以他现在的情况，就算他开出2000万片酬，也不会有哪个影后来参演他的电影，她们不缺钱，不缺片约，她们不会去演一部会拿“烂番茄最佳电影奖”的片子。

　　　　所以，这类电影不是他现在的选择；那么便是第二类了，青春类、校园类的歌舞片。这类的歌舞片由来已久，1978年的火爆浪子、1983年的闪电舞都是经典之作，这类歌舞片没有什么沉重的主题，主要就是讲述那个时代里年轻人的心态；或者是对梦想的执着；或者是对爱情的追求。

　　　　这种电影一旦拍好，就会爆发出无与伦比的热潮，瞬时席卷全球的学生阶层。

　　　　而下一波热潮，正是在2006年，由一部电视电影歌舞青春全面引爆，同年舞出我人生不期而遇，然后青春类、