位面最强老爷爷-第197部分

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出自己的新意来，也就是在选题篇提到的第二种模式——旧瓶装新酒。

　　　　示例：《异界兽医》。在本书开始上传时，正是异界文泛滥的时期，而兽医来当主角，也并不是什么创举，然而，就是这两个老套的元素，凑在一起后却也略略显示出一些特色，既保留了题材的度，又抛去了老套作品的厌烦感，在流畅的文字以及精心构思的剧情下，本书迅速积累到足够的人气，一举走红。

　　　　玄幻是个大类别，但若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线反而更为容易，小异能、小人物、小故事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能够大红大紫，但最容易出头，尤其对新人来说，很适合他们迈出第一步。

　　　　示例：《邪气凛然》。该书中，主角仅仅是拥有一枚能够运气的戒指，而且，它并不是单纯的提升主人的好运，而是拆东墙补西墙，这一刻幸运了，那下一刻必将倒霉回来。相比其它作品中呼风唤雨的人物，可以说，本书主角的能力相当的鸡肋。然而，就是这么一个小小的技能，造就出了一部大红特红的强书。事实上，主角能力小些，也意味着他具有更大的发展空间，同时，他战胜敌人也会更为艰辛，更为真实。这样的作品，往往比那些大开金手指的更为吸引人。

　　　　因为玄幻类别与都市异能有很大的异曲同工之处，详细的构思方法，可以参考下文中对都市异能的叙述。在这里，主要是提醒各位一句，玄幻类型是个大杂烩，这没什么，但作品若是写成大杂烩，这会是很危险的，很容易显得一团乱，使失去的耐心和兴趣。相比之下，忍痛舍弃一些构思，强化作品的特色，才更容易成功。

　　　　2奇幻类

　　　　这是一个传统的类别，它的历史甚至还要早于玄幻，因为它很大程度上是起源于西方的幻想，因此，其作品往往带着浓厚的西方文化色彩，剑与魔法、龙与地下城、矮人与精灵……

　　　　奇幻本有严格的设定限制，但随着并不熟悉奇幻设定的以及口味更大众化的的涌入，奇幻的设定限制被一点点的打破，虽然现在依旧有一个爱好严谨奇幻设定的圈与圈，但网络上的奇幻分类，事实上已经变成了带有中国特色的奇幻，或者换而言之，它就是以奇幻世界为背景的玄幻，它本质上已经接近于玄幻，只不过在名词的使用上偏于西式。下文中提到的奇幻，指的是定义已被扩大化，已经被中国化的奇幻。

　　　　奇幻有过它的黄金期，但随着时间的流逝，它渐渐退下了原先的地位，原因很简单，代表西方的奇幻本质上越来越接近于代表东方的玄幻，仅有的区别就是人名、地名、种族这样的外壳，然而，正是这个外壳的不同，使广大在东方文化熏陶下长大的选择了更为熟悉的玄幻，而不同文化体系的奇幻虽然也能带来一定的新鲜感，但这种新鲜感却不能持久，一旦过去，就很难留住了。因此，奇幻相较于玄幻，有其不利之短，却无胜出之长，渐渐式微并不意外。

　　　　不过，发展到今日，奇幻在一步步偏离最初定义的过程中，逐渐走出了一条全新的光明大道，那就是彻底背叛，全线革新，对照着原先狭义奇幻的套路，处处反着来，另辟蹊径，反而容易获得成功。其要点大致如下。

　　　　首先，写作时需要明确，现在写的是伪奇幻，而不是正宗的正统奇幻。

　　　　正统奇幻作品在西方有着很大的市场，但这并不等于它在东方也同样行得通，因为东西方文化背景上的差异，熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格、甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅背景比较难以接受，的语言也会造成不小的障碍，如果有人说，他写的奇幻毫无障碍地被接受了，那么显然，他写的东西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然会对人气有一定的影响。

　　　　所以，如果想要作品卖座的话，就不要死盯着正统的奇幻体系，不要将作品死死地限制在什么DND规则，或是别的什么规则之内，在写作之前，可以一下当红的、订阅最高的一些奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的，然后取起长处，发展出自己的一套体系，甚至，可以采用完全类似的设定进行写作，因为，至少那些作品已经走红了，那些设定已经深入人心，已经有了广泛的群众基础，沿着前人的足迹前进，虽然失去了一份开拓者的荣耀，却无疑会更为轻松。

　　　　示例：《魔法学徒》。该书的类型是西式奇幻，而且乍眼看去，很象是正统的奇幻，因为的叙述方式、那详尽而又和谐的西方世界、那完善的魔法体系，等等因素，都能唬住大多数，然而，倘若是真正熟悉奇幻的，自然会发现，这本书可以说是伪得不能再伪的奇幻了，但这又有什么关系呢？对多数而言，他们想看的，是，而不是某一类型的。

　　　　其次，尽量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，按照传统的YY模式，突出主角的能力和作用。

　　　　在正统奇幻中，主角往往是从一个普通的小人物开始发展，而到了最后，他可能依旧不是很强者，要不就是，主角虽然是个英雄，却是个迟暮的英雄，他无奈地见证了历史的发展……波澜壮阔的场面，史诗般的感，是正统奇幻中常能见到的，而与此同时，主角在这种大型的场面下，无疑显得相当渺小，他们的度自然也就低于其它类型的作品，但配角的性却大大增强，而对团队的描写，往往也凌驾在个人之上。

　　　　这样的写法，有其可取之处，但并不适合多数网络的口味，他们更希望看到的是极富传奇色彩、极具个人英雄主义的主角，更希望看到一个符合自身观念，能让自己代入的闪亮主角，更希望让主角占据更多的戏份，活跃在全书之中。如此这般，才会乐意去看，才会一天天的期盼着作品更新，而不会因为连续几天主角都没有出现而放弃作品。

　　　　示例：《坟墓中爬出的士兵》。看这本书，其实就是看书中的主角，主角不仅是书中最强的人物，也占据了场景的焦点中心，的故事都是围绕着他发生，的人物都是围着他转，虽然主角也加入过一些队伍，但那依旧是主角一个人的队伍，他个人的作用，大过一切。

　　　　第三，虽然以西式色彩的世界为背景，但添加东方玄幻的元素，尤其是可以将主角设置成东方人。

　　　　最简单的，可以加入穿越的元素，把主角设定成穿越到奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方仙人，总之，他要有个东方人的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式。这一个变化，往往并不是必须的，并不真正改变原先故事的结构，影响剧情的进展，它仅仅需要在开头加上一小段穿越的描写或说明，并且在后文不时穿插一些小细节，显示主角的东方气息，就足够了。但如果在原有的作品基础上，加上这一元素，作品的人气立刻会得到很大的提升，这也正是前一阵异界文泛滥的原因。

　　　　当然，添加东方玄幻的元素，并不一定要把主角设置成东方人他和东方文化有点关系，也是可以的。比如，主角虽然是个纯粹的西方人，但他有一个东方人当老师，或者他接受过东方文化的传承，要不就让他成为中西合璧的混血儿。

　　　　示例：《雷霆武士》。该书中，主角生在异界，长在异界，但与别人不同的是，主角得到了少许地球科技文明的传承。这一个设定，不仅赋予了主角胜人一筹的前提，也在一定程度上推动了剧情的发展，同时，更的是，它使主角平添了几分亲切感，平添了几分的喜爱。

　　　　3武侠类

　　　　在实体出版领域，武侠曾经有过很长一段时间的辉煌，甚至直到现在，武侠依旧具有一定的影响力。然而，在网络领域，武侠却从没有真正兴盛过，虽然出现在网络上的武侠新文并不少，虽然怀着武侠梦的一把一把，但武侠，无可争议的衰落了。如果硬要说哪个类型不适合写的话，武侠在全部的十三大类中，甚至超越了言情和灵异，排名第一。

　　　　这一现象，到底是什么原因造成的呢？到底是的原因，还是的问题，抑或是时代的变革？武侠，真的不行了吗？

　　　　很显然，这并非能力低下造成的，因为很多时候，写武侠与写其它类型作品的是同一批人，显然不可能出现写作水平的差异。至于为什么武侠变得乏人问津，最根本的原因，在于时代的发展导致需求发生变化。

　　　　几年前，幻想类作品无论是数量还是种类，都远少于现在，在缺乏比较、没有选择的情况下，武侠很好地圆了心中的英雄之梦，自然就受到广泛的和欢迎。但到了现在，各种各样诡异玄奇的玄幻、奇幻、仙侠、游戏等类型的作品一批又一批的涌现，和它们相比，传统的武侠不免显得有些套路化，那些正邪分明的主角、为国为民的大志、一成不变的江湖，看多了，自然也就腻了。而且，在仙侠异能类兴起之后，渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武侠中的铁掌碎石、上房上树，就显得小儿科了，虽说书中人物的实力都是相对的，但难免会有不够劲的感觉，会觉得主角也不过如此。

　　　　武侠的疲软，更的一个原因，是关于代入感的需求更强了，这也是上文提到过的因素。这些年口味的变化颇大，尤其是近两年网络高速发展以后，流行趋势发展更快，现在的网络，需要的是代入感更强、主角发展更顺、情节更离奇的故事。这个代入感，是之后一切的基础，如果作品在这点上欠缺，那么之后的情节再，也很难得到的共鸣。正因为如此，脱离熟悉的现代社会而存在的传统武侠、正统奇幻，绝大多数都被所冷落，而被大众熟悉的以都市生活为背景的玄异，正在渐渐兴起。