寻宝美利坚-第784部分

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　　　　另外一方面，也是因为明朝积弱，外加上后来的清朝是满鞑建立的朝廷，日本人更加的不喜欢，认为他们不是唐朝文化的正朔传人，而明王朝更是导致中原文明丧失于鞑虏之手的罪魁祸首，所以他们对明清时代的瓷器，非常的不喜欢，甚至可以说是到了讨厌的地步。

　　　　所以那时候尽管，在京城的琉璃厂地区，有很多明清时代的珍贵瓷器，流入到市场，但日本人却第一次表现的兴趣缺缺，根本没多少人愿意出手购买。

　　　　但横河民辅却和那些日本收藏家不同，他认为这是研究中国陶瓷发展史所必须的部分，应该摒弃喜恶给予正当的评价。

　　　　正是这一决定，使得横河民辅，在那段时间经常往返于京城和日本之间，他多次出手购买，那些明清时期的珍贵瓷器，这也是他的藏品里有许多极为精美的官窑瓷器主要原因。

　　　　后来在他临死之前，那已经是二战之后了，日本人对中国的瓷器，也有了更加深刻的认识，对于明清两个朝代的厌恶，更是早就已经被他们抛到了脑后，而横河民辅的收藏，就成了很多日本政商两界的大鳄们所觊觎的宝贝。

　　　　这横河民辅活着的时候还好说，因为他在日本古董收藏界德高望重，大家还不敢放肆，可是一旦要是他两腿一伸挂了，那么大家可就磨刀霍霍了，毕竟横河的子孙，可没有他这般的地位和名气。

　　　　而横河民辅在临死之前，也意识到了这一点，他深知，如果自己死了，他的那些收藏如果全部留给自己的子孙，那可不是留给他们财富，而是留给他们一个祸根，所以他索性，就把他收藏的那些明清时代精美瓷器，也都一股脑的捐给了东京国立博物馆，也正是他的这次捐赠，才极大地充实了日本国内的中国陶瓷收藏，搭建了东京国立博物馆关于中国瓷器收藏的骨架。

　　　　收好了这件，雍正粉彩梅树纹盘，金沐晨并没有过多的停留，而是继续向前。

　　　　这横河民辅捐献给东京国立博物馆的瓷器精品里面，最为精华的几件陶瓷作品，都已经被他收入囊中了。

　　　　剩下的那些瓷器，他并不着急，一方面是因为他的紫玉空间里的容量有限，那么多的精美瓷器，肯定不能全部带走。

　　　　所以他只能挑选几件最顶级，最精华的带走，另外一方面，也是因为和横河民辅捐献的最顶尖的精品陶瓷，已经被他搜刮完毕了。

　　　　可是另外一个和横河民辅齐名的收藏巨头，广田松繁捐献给东京国立博物馆的中国精品瓷器，他还没光顾呢。

　　　　说起这东京国立博物馆，的中国陶瓷藏品，那除了横河民辅之外，另一个不可忽略的名字就是广田松繁了。

　　　　广田松繁少年时期就进入了东京地区，一家著名的古董商店作为学徒工学习，兼打工。

　　　　二十七岁的时候，因为积攒了一些家底，再加上多年在古董店的磨砺，技术已经小有成就。

　　　　于是就独立出来和几个志同道合的朋友一起创立了一家美术商店，名字就叫做壶中居。

　　　　当然这店名字虽然叫做美术商店，可其实就是经营古董的古董店，而主要经营的上品，就是中国陶瓷。

　　　　正因为这方面的原因，他也因此多次前往中国去收货，在清末民初那段时间，他曾经活跃在多个比较有名气的中国古玩市场，比如京城的琉璃厂，和津门的大胡同古玩街一带。

　　　　甚至在哪里，他还闯出了一定的名气，因为眼力够准，再加上为人也够阴险，经常使用一些下三滥的手段，从中国的买家手里，强取豪夺，所以他在中国的古玩界也有了一定的名气，当然不是什么好名声，这一点从中国人给他取得外号里就能知道，当时和他打过交道的中国古董商人对他的印象可都不太好，给他取了个外号，叫做恶狗。

　　　　因为要是他看上的东西，他出个价，你不满意，不愿意和他做生意的话，他就会勾结一些本地的地痞流氓，去你那里强取豪夺。

　　　　如果那些地痞流氓镇不住你，那他就联系一些日本的b社会，或者是浪人来下手。

　　　　因为当时日本人在中国的势力很大，所以很多人不敢轻易得罪这些东洋小鼻子，所以在他手底下吃亏，也只能捏着鼻子认了，不过久而久之，这家伙在中国的名声也就臭了。

　　　　很多人一听说他上门，干脆就闭门不做他的生意，最后这家伙倒是好，也就不直接露面了，只是通过一些代理，来替他搞收购，不过手段依旧是同样的肮脏卑劣。

　　　　不过这家伙虽然在中国是坑蒙拐骗，无恶不作，但是在日本，他却是个守法公民，因为他在日本不过就是一个普通的古董商人而已，和高岛，和横河那样的社会知名实业家的社会地位，根本无法比，所以他在日本，一直都是夹着尾巴在做人。

　　　　而他因为手段卑劣，倒也从中国搜刮了不少好东西，以至于最后在日本的收藏界，他居然可以做到和高岛以及横河同样地位的地步，成为当时日本中国古董收藏方面的三位杰出代表之一。

　　　　但他和那横河一样，在临死的时候也悟了个通透，知道他那些收藏，如果留给子孙，那就是祸根，于是也罢自己的收藏挑出来不少精品，捐给了东京国立博物馆。

　　　　他临死的时候，一共捐献的二百九十四件中国瓷器给东京国立博物馆，虽然他捐献的瓷器并不像横河捐献的藏品那样具有的全面性和系统性，从陶瓷发展史的角度来看存有不少空白，但其中精品也不在少数。

　　　　作为古董商的广田松繁从一开始，就并没有大规模收藏中国瓷器的打算，毕竟他没有高岛和横河那样的财力，他只是在经营他的古董商店的同时，买入了一些自己喜欢的作品。

　　　　但即便如此，他作为一名古董商，他所具备的审美眼光和经验，却是横河民辅那样的藏家所不具备的，所以广田松繁收藏的中国瓷器，在艺术成就方面，都有着极高的水准。

　　　　就比如现在出现在金沐晨面前的这件瓷器，就是广田松繁，捐献给东京国立博物馆的中国瓷器藏品中，最为著名的是一件南宋官窑瓷器：青瓷琮形瓶。（。）

第858章　广田的骄傲（）　
这只琮型瓶是南宋官窑作品，此瓶是仿照玉琮做的造型，用的釉药也是别具一格，浓绿中带着一抹婚后，让整只瓶身呈现出浓厚幽深的色彩，并且瓶身上还带有纵横交错的开片，这就又让整只琮型瓶充满了皇家自来的，威严而厚重的氛围。

　　　　这样的瓶在明清时代很是流行，尤其是在清代，康熙和雍正年间，因为明代的时候，中原王朝就已经失去了对西域的控制，所以上等的好玉非常稀缺。

　　　　这种在汉代就开始流行的玉琮摆设器，也因为原料的稀缺，而变得非常的稀少。

　　　　所以清朝初期的时候，宫廷造办处的太监们，为了讨好皇帝，就经常烧制一些琮型瓶来讨统治阶层的喜欢。

　　　　金沐晨以前就在国内的几个大型博物馆看到过，这样的琮型瓶，不过那些琮型瓶，无一例外都是清朝初年的作品。

　　　　但是那些琮型瓶和眼前这只又有很大的不同，那些琮型瓶因为明清时代流行白瓷青花的瓷器，所以大多都是以白瓷为底，青花为釉的形式出现。

　　　　而眼前的这只琮型瓶，却只是单一的天青色，从颜色上来讲，更加接近玉的颜色，而且这可是宋朝时期最流行的天青色的色彩，这就更是让这只琮型瓶的收藏价值和艺术价值更加高了几分。

　　　　再加上这只琮型瓶出现的年代非常之早，到目前为止，可以说是最早一批的琮型瓶的瓷器，要知道在这之前的琮型瓶。可都是玉质的。这就让这只青瓷琮型瓶的收藏价值更是高了几分。

　　　　要知道那广田松繁的名气在日本可不是一般的大。他收藏的中国文物，虽然数量上没有横河民辅以及高岛菊次郎多，但是在质量上，可要比这两个人收藏的文物要高上一筹，原因就在于他的审美眼光，和对中国文物了解的深刻性。

　　　　而这只青瓷琮型瓶，可是他收藏的所有中国文物里最为珍贵的一件，可以说是他毕生收藏的顶级之作。所以光是从这一点上来说，这只琮型瓶的价值就是不可估量的。

　　　　金沐晨以前也在国内的古董拍卖会上，见到过有这样的琮型瓶拍卖，不过那些琮型瓶大多都是清朝初期的作品，白痴青花的琮型瓶，可是那样的琮型瓶，那还是两三年前的拍卖商上拍的。

　　　　但在那个时候，那样的琮型瓶，都能拍出一两千万的价格，而现在眼前这只的价值。那就更不用说了。

　　　　南宋官窑的作品，而且还是青瓷。要知道这样的瓷器，现在在国内拢共加一起，也不超过五百件。

　　　　真正北宋时期五大官窑的瓷器，国内的存世量，更是屈指寥寥。

　　　　有了这样的属性加成，那这只琮型瓶的价值就可以有个大致的判断了。

　　　　按照金沐晨的预计，这只琮型瓶的价值，最起码要比那些清朝初年的琮型瓶，高上两到三倍。

　　　　如果在考虑到这只琮型瓶曾经的主人加成，那么这只琮型瓶如果送到国际上去拍卖的话，那么久价格肯定会更高。

　　　　要知道广田松繁这一辈子，在中国是搜刮了无数的文物宝贝，可是眼前这只代表他收藏最高成就的青瓷琮型瓶，却恰恰不是他在中国搜刮来的。

　　　　而是他在日本国内的一次拍卖会上买下来的，而这只琮型瓶原来的主人也相当不得了。

　　　　这只琮型瓶的原主人，正是在日本大名鼎鼎的德川家康，这只琮型瓶正是在德川家康时代，从中国大陆流失到日本的，最后落入了这个在日本号称大魔王的幕府将军手里。

　　　　后来就一直收藏在他家，一放就是几百年，倒幕战争之后，德川家在日本是彻底失了势，虽然没有被那些倒幕派斩尽杀绝，但也是元气大伤。

　　　　再加上那些倒幕派的严防死守，德川家从那之