寻宝美利坚-第698部分

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　　　　野田佳彦说的很直白，但也已经是给三井光良留了几分面子了，三井光良的脸色一下就变成了猪肝色。

　　　　但是当着小林恭助的面也不好当场发作，毕竟他虽然生气这野田佳彦当场打他的脸，但毕竟他也知道自己的鉴定水平，如果真的要是鉴定错了，那等一会儿交易的时候，可是会吃亏的。

　　　　所以虽然他心里很是懊恼这野田佳彦打了自己的脸，但也想听这家伙说个明白，这把玉龙椅到底是哪个朝代出产的。

　　　　“这把玉龙椅虽然上面的雕版图案雕工精美，但是整体的造型却极为简练，造型上是以线为主。我们可以看到它的主体部位没有太多的繁文缛节的装饰，线条极其简洁干练，外部轮廓的线条变化非常的明显。我们可以看到这把龙椅的，椅背，扶手，还有椅子腿，各呈其姿，给人以一种强烈的线条美。而且这靠背，大家仔细看看，这可是“S”形椅背，符合人体工程学，设计人性化，这就大大的增加了这种座椅舒适度。家具的大部分部件，都是线条分明的零部件组合起来的，各个部件的线条，刚柔并济。同时线脚就是这地方。。。”

　　　　野田佳彦指着家具边框边缘处的造型线条给三井贵和他们看清楚，然后继续说道：“也是极具特色，大家主要看这里，这些边沿的地方和椅子的脚足，通过对线脚的深浅、高低、宽窄、圆方、锐钝的变化，产生不同的效果。这可是中国历来古董家具身上，非常罕见的地方。。。”

　　　　野田佳彦这么一说，三井贵和和三井光良，还有小林恭助这才注意到了这把椅子的一些细节的地方，在仔细那么一番体会，还真是感觉到了这把椅子，和以往他们见过的中国古董椅子的不同之处。。。（。）

第763章　明朝的巅峰之作（）　
确实这把椅子上，有了很多以往中国古代椅子上不常见的特点，这一点就是三井光良也不能否认。

　　　　“而严谨的比例关系是现代家具的造型基础，这把玉龙椅的局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为均匀、协调，没有多余的累赘，结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。”

　　　　野田佳彦对这把玉龙椅的点评，让三井贵和和小林恭助颇为认同，而且在他们看来，野田佳彦对这把椅子的评述，好像才更为专业。

　　　　“我觉得这把椅子应该是中国明朝时期的作品，因为中国明代家具，可以说是中国古代家具史的黄金巅峰，就算后面的清朝都无法超越的。这一点就和中国清代的玉器，是中国历史上玉器发展的巅峰是一个道理。在经过宋元的初步发展，到了明朝糅合了东西方艺术风格的中国家具，终于发展达到了中国家具设计的巅峰时期。而且在世界家具史上也占有非常重要的地位，这个时期的家具，有着非常精湛的结构工艺和鲜明的民族风格，把设计功能和精神功能有机的融合在一起，它最大的特点是把材料选择、工艺制作、使用功能、审美习惯融为一体，达到科学性与艺术性的高度统一。所以说明朝的家具，才是中国家具史上最巅峰的作品。”

　　　　野田佳彦说的是摇头晃脑，三井贵和几个人听得也是头头是道，而且从野田佳彦这番话里，他们也听出了这家伙对中国明朝时期的家具，好像是极为推崇，要不然也不会给出这么高的评价。

　　　　当然这些评价，可不是这野田佳彦自己说的，而是国际上那些精研中国古董的专家们公认的。

　　　　三井贵和和小林恭助，觉得野田佳彦说的很有道理。可另外一边的三井光良可就相当不乐意了。

　　　　野田你怎么个意思？我刚刚所这玉龙椅是清朝时期的作品，你就挑出来和我唱反调是吧？非得说明朝的，怎么着？

　　　　你抽我的脸，还上瘾了啊！

　　　　“野田君。你不能光凭这这椅子的造型，和线条，就说这把椅子是明朝的吧？”

　　　　三井光良斜着眼问野田佳彦到，野田佳彦表现的到是非常的有风度，笑着回答说道。

　　　　“当然不是。明朝的家具有束腰和无束腰之分。有束腰的家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。而无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。这两种结构方法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出功能性和艺术性融于一体的造型美。其不仅造型美，而且结构比较科学，榫卯精伦，坚固结实。而我们看到的这把玉龙椅，则是典型的无束腰的龙椅。我们看着腿就能看得出来。”

　　　　野田佳彦指着这把玉龙椅下面那十条圆腿笑着说道，而三井光良一看这四条圆腿，立刻就闹了个大红脸。

　　　　特么的，这么冷僻的知识，老子怎么会知道？

　　　　这时候的他，可半点没有觉得自己学艺不精，反而还埋怨这椅子的特点，太过生僻。

　　　　而看到这里，三井贵和和小林恭助，其实在心里。已经有些偏向这野田佳彦的判断了。

　　　　“而且这个时期的家具大多采用榫结构。其中榫有明榫、半榫、格角榫、长短榫、燕尾榫、圆榫、夹头榫等多种。榫种类繁多，满足不同的连接，工匠们利用细木的坚硬而较小的构件断面，制作精密的卯榫。既满足制作连接的需要，同时使得家具结构天衣无缝。所以明代的椅子，只要是上档次人家用的，几乎百分百使用的都是拼接结构的。而清代的家具，则因为西风渐进的缘故，开始受到西方家居风格的影响。在清朝的中后期，很多家具上面已经开始使用铁定，或者是木头楔子这样的连接件了，甚至到了后期，还有使用胶水粘结的，所以明清时期的家具，在拼接结构上还是有着非常明显的区别特点的。”

　　　　野田佳彦说的不温不火，可其实却是在接二连三的抽那三井光良的脸。

　　　　他对三井光良的不满，可不是一天两天了，尤其是在知道自己是被这家伙给坑下了台之后。

　　　　这个家伙，不光是用阴招，把自己从东京国立博物馆馆长的位置上给坑了下来，还特么的接手了自己的老婆孩子，他不但毁了自己的事业，还毁了自己的家庭。

　　　　这完全不亚于杀父夺妻之恨哪！

　　　　要不是顾忌这三井家的势力，野田佳彦早就想干掉这家伙很多回了。

　　　　可是因为自己的家族还在日本，自己要是杀了三井光良，大不了自己一了百了陪他一命算了，可三井家族难免会迁怒于自己的家族，所以野田佳彦才一直克制着自己对这三井光良的愤恨。

　　　　从美国回来之后，他一直忍气吞声，装作什么都不知道，潜伏在三井兄弟的身边，就是为了寻找一个合适的报仇的机会。

　　　　现在这个机会来了，他怎么能错过？

　　　　而现在这三井光良居然把脸凑过来给自己抽，那就更不能错过这千载难逢的好机会。

　　　　他解说的好像是无心，但是三井光良听起来，就好像是这野田佳彦左一巴掌，右一巴掌接二连三的在抽自己的耳光一样。

　　　　在看看三井贵和和小林恭助正听得入神，好像对野田佳彦的解释没什么反应，他也不好当面翻脸。

　　　　如果这俩人要是不在这里的话，他早就忍不住跳过去狂抽这野田佳彦的耳光了，特么的，什么个狗东西。

　　　　居然这么不识抬举，哼，不过就是老子的手下败将而已。

　　　　你给我等着，这次的鉴定结束之后，回去老子就特么抄了你的鱿鱼，对了，等回去之后，老子还要好好的草一草你那老婆，非得把那贱人给弄个半死，才能一解我的心头之气。

　　　　三井光良很是阴暗的琢磨到，看着野田佳彦说的口沫横飞，他实在是忍不住又问了一句。

　　　　“野田君，你不可能光靠着这把椅子的造型，还有线条，以及凳子腿，就断定这肯定是明朝的作品吧？虽然明朝的家具，确实是中国古代家具的巅峰作品，但清朝的家具制作，好像也并不弱吧。而且你又怎么能够保证，这把椅子不是清朝人按照明朝家具的风格，仿制的呢？毕竟这把玉龙椅，上面的琢玉功夫，好像不是明朝人能做的出来的吧？”

　　　　三井光良这么一说，顿时三井贵和和小林恭助的心里也升起了疑问。

　　　　确实大家都知道说古董家具，那中国明朝的家具确实是顶呱呱，但是说起玉器制作，那中国的清朝，才是最顶峰的时代啊。

　　　　而眼前这把玉龙椅，说家具制作方面，那确实带有明显的明朝家具制作特点，但是用的可都是玉料啊，而且这玉料上的图案造像，还有雕工，也都是顶级的，这些特点，到是更加符合清代琢玉工艺的特点。

　　　　三井光良这么一说，这把椅子看起来，还真有可能是清朝的琢玉匠师，和家具匠师联手制作的呢。

　　　　而野田佳彦当然也看到了三井贵和和小林恭助脸上的疑问，于是就笑眯眯的冲着他们说道：“我当然不是光凭着这把椅子的造型，线条，或者凳子腿就推断这把椅子是明朝的作品的。我之所以说这把一只是明朝时期的作品，主要还是因为这把椅子后背上雕刻的这首诗。”

　　　　野田佳彦这么一说，三井贵和和小林恭助立马就凑到了这把玉龙椅的背面，借着房间里的灯光，他们这才看清楚，原来这椅子的靠背的背面，不光是有一副阴刻的图案造像，而且还阴刻着一首古诗。

　　　　那图案的造像是一副《寒鹊争梅图》，在看着寒鹊争梅图的雕刻方式，这创作者最开始好像是把这面玉板，当做一面玉屏风来创作的，后来因为这面屏风面积的缘故，才又把它拿来当成了椅子的椅背。

　　　　在看这面图案的右上角，还有一首杂诗：“御制十灯屏，司农不患贫。沈香刻寒雀，论价十万缗。”

　　　　这首诗的寓意很简单，大概就是在夸自己的雕工如何如何聊得，自